Dostoevsky นักเขียนที่มีชื่อเสียงซึ่งศึกษาโดยวัยรุ่นที่โรงเรียนและอ่านหนังสือทางตะวันตกอย่างกว้างขวางใช้ชีวิตในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเป็นหลักในอพาร์ตเมนต์เช่า - จากนั้นก็เป็นเช่นนั้น นักประวัติศาสตร์ผลงานของเขามีที่อยู่หลายสิบแห่ง และมีพิพิธภัณฑ์เพียงแห่งเดียวในเมืองที่นักเขียนอาศัยอยู่ในช่วงปีสุดท้ายและที่ที่เขาเสียชีวิต - ใน Kuznechny Pereulok อายุ 5 ขวบในอาคารอพาร์ตเมนต์ของ Kuchina ทางเข้าพิพิธภัณฑ์อยู่ตรงหัวมุมถนน Dostoevsky Street ลงบันไดไปจนถึงชั้นใต้ดิน ตัวอพาร์ทเมนต์ตั้งอยู่บนชั้นสองมีระเบียงเหล็กโรงละครของพิพิธภัณฑ์อยู่ที่ชั้นหนึ่งและชั้นใต้ดิน พิพิธภัณฑ์มีการใช้งานอย่างมาก: การแสดงตอนเย็นชั้นเรียนปริญญาโท นิทรรศการสำหรับเดือนเมษายน - 6 พฤษภาคม ไม่น่าแปลกใจที่เขาไม่เหมาะกับอวกาศ สำหรับผู้มาเยือนที่มีความคล่องตัว จำกัด ไม่มีอะไรต้องทำที่นี่ขั้นตอนที่มั่นคง
ในเดือนธันวาคม 2017 ผู้อำนวยการพิพิธภัณฑ์ Natalya Ashimbaeva และสถาปนิก Yevgeny Gerasimov ได้ร่วมมือกับ Andrei Yakunin นักธุรกิจ (ลูกชายของอดีตหัวหน้าการรถไฟรัสเซียและผู้ร่วมก่อตั้ง VIYM) เพื่อสร้างมูลนิธิที่ไม่แสวงหาผลกำไรของ Dostoevsky Petersburg ยาคูนินเริ่มระดมทุน Gerasimov ได้สร้างแนวคิดของปีกใหม่ของพิพิธภัณฑ์ฟรีและมีแผนจะสรุปโครงการให้ฟรีเช่นกัน ผู้จัดงานเน้นย้ำว่าโครงการไม่ใช่เชิงพาณิชย์อาคารจะถูกโอนไปเป็นของรัฐ มีการรวบรวมเงินบริจาคเพื่อการกุศลค่าใช้จ่ายในการก่อสร้างโดยประมาณคือ 700 ล้านรูเบิล ในเดือนเมษายนแนวคิดทางสถาปัตยกรรมได้รับการอนุมัติโดย Smolny
มูลนิธิวางแผนที่จะสร้างปีกใหม่ถัดจากพิพิธภัณฑ์: ทางด้านซ้ายของมันในปี 1971 บ้านถูกรื้อถอน - ทำกำไรได้เหมือนกันคล้ายกับพิพิธภัณฑ์บ้านดอสโตเยฟสกี้ - ในสถานที่นี้ปีกใหม่ถูกสร้างขึ้นในมิติ ขนาดใกล้เคียงกับบ้านที่พังยับเยินนั่นคือในโหมดการฟื้นฟู ประชาชนตอบสนองอย่างรวดเร็วต่อโครงการมีข้อร้องเรียนสองประการประการแรกคือสนามหญ้าสองแห่งที่อยู่ข้างถนนไปยังลานภายในตกอยู่ในจุดที่มีการก่อสร้างใหม่ พวกเขาถูกลบออกจากรายการ ZNOP แล้ว (พื้นที่สีเขียวสาธารณะ) แต่ฝ่ายตรงข้ามของโครงการมองว่าพวกเขาเป็นสวนสาธารณะและ Natalya Ashimbaeva ผู้อำนวยการพิพิธภัณฑ์ชี้แจงว่าขนาดที่เป็นทางการของจัตุรัสตามมาตรฐานสมัยใหม่ อยู่ห่างจาก 400 ม2และสนามหญ้าที่สร้างขึ้นมีขนาดเล็กลง สวนสาธารณะขนาดเล็กจริงที่มีต้นไม้ขนาดใหญ่จะได้รับการอนุรักษ์และจัดภูมิทัศน์ภายในลาน
ปัญหาที่สองที่น่าสนใจกว่าคือรูปแบบสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ของอาคารใหม่ของพิพิธภัณฑ์ ปรากฏตัว
ข้อกล่าวหาว่าโครงการ "กำลังฆ่าปีเตอร์สเบิร์กของ Dostoevsky" เนื่องจากอาคารดังกล่าวบุกรุกส่วนที่เป็นส่วนประกอบของอาคารเก่า มีการเสนอให้บูรณะบ้านที่พังยับเยินในปีพ. ศ. 2514 และตั้งพิพิธภัณฑ์ที่นั่น
ความขัดแย้งหลายประการมีการอธิบายไว้ที่นี่อย่างไรก็ตามพวกเขาทั้งหมดสามารถคาดเดาได้ ประการแรกคือกองทุนต้องการบริจาคพิพิธภัณฑ์ให้กับเมืองดูเหมือนว่าพิพิธภัณฑ์และโครงการที่ไม่แสวงหาผลกำไรมักจะได้รับการต้อนรับ แต่ประชาชนก็ประท้วง ประการที่สอง - Evgeny Gerasimov ซึ่งเป็นที่รู้จักในเรื่องการจัดแต่งทรงผมที่มั่นคงต้องการสร้างอาคารพิพิธภัณฑ์สมัยใหม่และเขาถูกวิพากษ์วิจารณ์ในเรื่องนี้ สถาปนิกจะไม่วิพากษ์วิจารณ์อาจเป็นเพราะไม่เหมือนกับสมัยของโรมันอิวาโนวิชไคลน์ที่สร้างพิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งรัฐพุชกินปัจจุบันพิพิธภัณฑ์ในรูปแบบของประวัติศาสตร์นิยมไม่ได้สร้างขึ้น - มีข้อยกเว้น แต่มีไม่มากนัก ตัวอย่างเช่นพิพิธภัณฑ์ใน Yoshkar-Ola
ทัศนคติที่ระมัดระวังของชาวปีเตอร์สเบิร์กที่มีต่อสถาปัตยกรรมสมัยใหม่เป็นที่รู้จักกันดี หลายคนเชื่อว่าในบริบทของพัฒนาการทางประวัติศาสตร์สามารถสร้างได้เฉพาะประวัติศาสตร์นิยมเท่านั้นที่มีสไตล์เพื่อไม่ให้ละเมิดความสมบูรณ์ของสภาพแวดล้อมในเมือง อย่างไรก็ตามในแง่หนึ่งในช่วงครึ่งศตวรรษที่ผ่านมาแนวคิดเรื่องสิ่งแวดล้อมสมัยใหม่มีรูปร่างค่อนข้างดี - สถาปัตยกรรมสมัยใหม่ แต่ไม่ทำลายบริบทละเอียดอ่อนพอที่จะปรับให้เข้ากับพารามิเตอร์ - ความสูงสัดส่วนและความเป็นกลาง เพียงพอที่จะไม่ "ตะโกน"
ในทางกลับกันพิพิธภัณฑ์เป็นจุดสุดยอดของวัฒนธรรมสมัยใหม่ในทางกลับกันสถานที่ที่สร้างความเข้าใจ - และในทุก ๆ ทางที่เป็นไปได้เน้นย้ำถึงความแตกต่างจากวัฒนธรรมในอดีตเปรียบเทียบตัวเองกับการศึกษาสิ่งประดิษฐ์ของแท้หากในศตวรรษที่ 19 พิพิธภัณฑ์มักใช้การออกแบบสไตล์เพื่อให้ผู้เข้าชมได้ดื่มด่ำกับบรรยากาศของยุคสมัยจนกลายเป็นโรงละครชนิดหนึ่งปัจจุบันพิพิธภัณฑ์ต่างก็กลัวของปลอมมากที่สุด ทุกสิ่งใหม่ในพิพิธภัณฑ์เป็นของใหม่อย่างเด่นชัดการจัดสไตล์ใด ๆ ก็ถูกมองว่าเป็นของปลอมเลียนแบบซึ่งเป็นการดูถูกกิจการพิพิธภัณฑ์
Evgeny Gerasimov มีข้อโต้แย้งอีกหลายประการเกี่ยวกับการสร้างบ้านซ้ำซ้อนหมายเลข 7 ที่พังยับเยินบนถนน Kuznechny หากบ้านได้รับการบูรณะอย่างสมบูรณ์ก็จะไม่พอดีกับอาคารใหม่ของพิพิธภัณฑ์สมัยใหม่ - อย่างน้อย b เกี่ยวกับ หน้าต่างส่วนใหญ่จะเป็นหุ่น "ตาบอด" เนื่องจากชั้นล่างทั้งสองของอาคารมีแผนที่จะยึดครองโดยห้องโถงโรงละครและสองชั้นบน - โดยห้องบรรยายและห้องสมุด จากชุดฟังก์ชันทั้งหมดมีเพียงพื้นที่จัดแสดงเท่านั้นที่ต้องการแสงแดดและถึงอย่างนั้นฉันต้องบอกว่าไม่ใช่เสมอ ข้อโต้แย้งประการที่สองคือสภาพแวดล้อมโดยรอบเป็นประวัติศาสตร์คลาสสิก แต่ไม่ใช่ทั้งหมดในช่วงเวลาที่ Dostoevsky อาศัยอยู่ใน Kuznechny: อาคาร InzhEkon เป็นแบบนีโอคลาสสิกในช่วงทศวรรษที่ 1910 ตลาด Kuznechny เป็นแบบนีโอคลาสสิกของปี ค.ศ. 1920 แต่ข้อโต้แย้งนี้เป็นเรื่องรองเป็นที่สังเกตได้ว่าสำหรับสถาปนิกรูปแบบของพิพิธภัณฑ์มีความสำคัญมากกว่าซึ่งในสมัยของเราไม่ได้หมายความถึงการทำให้เป็นสไตล์ แต่อย่างใด
Gerasimov ยกตัวอย่างอาคารพิพิธภัณฑ์สมัยใหม่: ขนาดเล็กสร้างขึ้นในสภาพแวดล้อมของเมืองในขนาดใหญ่และเป็นสัดส่วน แต่แตกต่างกันโดยไม่ปิดบังอายุ หนึ่งในนั้นคือพิพิธภัณฑ์ภาพวาดในเบอร์ลินซึ่งสร้างขึ้นโดย Sergei Tchoban หุ้นส่วนเก่าแก่ของ Gerasimov
บางทีตัวอย่างเหล่านี้ซึ่งช่วยให้สถาปนิกสามารถวางแนวคิดในบริบทของรูปแบบของการก่อสร้างพิพิธภัณฑ์ยังคงเป็นหนึ่งในองค์ประกอบหลักของแนวคิด
ส่วนที่เหลือ Yevgeny Gerasimov เน้นย้ำว่าโครงการนี้เป็นเพียงแค่แนวคิดเบื้องต้นเท่านั้น โครงสร้างภายในได้รับการพัฒนาให้ดีขึ้นกว่าส่วนหน้า "มีการค้นหาวิธีแก้ปัญหา" - ระบุสถาปนิก ดังนั้นตอนนี้เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับ "การตีความความหมายเชิงเปรียบเทียบของการแก้ปัญหาทางสถาปัตยกรรม" - เน้นในสำนัก
เป็นที่รู้จักกันอย่างไร?
ลักษณะตามบริบท: การปรับระดับความสูงตามแนวบัวของบ้านหลังเก่าการตัดผนังตามพื้น - เห็นได้ชัดว่าจะยังคงอยู่เช่นเดียวกับการเน้นทางเข้าโดยห้องโถงแนวตั้ง
ปีกใหม่จะรวมเข้ากับอาคารเก่า แต่ในขณะเดียวกันก็จะถูกแยกออกจากกันด้วยเอเทรียมที่มีลักษณะเป็นช่องทางตันเล็ก ๆ ภายในโดยมีลิฟต์แบบพาโนรามาที่ส่วนท้ายและหน้าต่างกระจกสีจากฝั่งถนน. “ห้องโถงใหญ่เป็นภาพของลานกว้างและด้านที่เต็มไปด้วยรอยต่อของชีวิตมนุษย์ซึ่งการดำเนินเรื่องของนวนิยายส่วนใหญ่เกิดขึ้น - Evgeny Gerasimov อธิบาย “ดอสโตเอฟสกี้นำซอกหลืบที่เป็นความลับที่สุดของจิตวิญญาณมนุษย์ออกมาสู่แสงสว่างซึ่งมักจะซ่อนอยู่ - ดังนั้นเราจึงนำลานภายในมาไว้ข้างหน้า” สถาปนิกเน้นย้ำ หน้าต่างของบ้านสองหลัง - ปีกตึกแถวเก่าและปีกใหม่ของพิพิธภัณฑ์ - มองผ่านพื้นที่แคบ ๆ ของลานห้องโถงใหญ่ทำให้รู้สึกคับแคบยิ่งขึ้น ทางเดินถูกโยนไปมาระหว่างอาคารซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของการเปลี่ยนแปลง "เทเลพอร์ต" ระหว่างอาคารเก่าและใหม่หรือแม้แต่กระจกที่เป็นสัญลักษณ์ระหว่างพิพิธภัณฑ์บ้านและ "ภาพสะท้อน" ที่ทันสมัย
“ส่วนที่เป็นอนุสรณ์ดั้งเดิมของพิพิธภัณฑ์ถูกเก็บรักษาไว้ในอาคารเก่า” สถาปนิกกล่าว - และปีกใหม่ออกแบบมาเพื่อดึงดูดผู้อ่านรุ่นใหม่ มี Dostoevsky เป็นนักสัจนิยมและ Dostoevsky เป็นผู้ริเริ่ม งานของเขาเหมือนเดิมหักเหผ่านปริซึมของกาลเวลา เราเข้าใจว่าสะพานเป็นการเปลี่ยนผ่านจากที่หนึ่งไปสู่อีกสิ่งหนึ่งการเทเลพอร์ตเชิงอุปมาอุปไมยและเอเทรียมเป็นทางผ่านของพื้นที่และเวลา
สถาปนิกไม่ต้องการพูดคุยเกี่ยวกับอาคาร แต่พวกเขากำลังสรุปมัน - แม้ว่าจะเห็นได้ชัดว่าโซลูชันสมัยใหม่ที่พูดน้อยได้กลายเป็นพื้นฐานสำหรับ Yevgeny Gerasimov ต้องบอกว่าประวัติของโครงการ Dostoevsky Museum ไม่ได้เป็นเพียงกรณีเดียวในประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมรัสเซียสมัยใหม่เมื่อประชาชนยืนหยัดเพื่อสำเนาอาคารที่หายไปและสถาปนิกหมายถึงรุ่นที่ทันสมัยเมื่อรู้ว่าแนวคิดอนุรักษนิยมของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเราสามารถสันนิษฐานได้ว่าแนวคิดนี้ยังคงประสบปัญหามากมาย - อย่างไรก็ตามความคิดใด ๆ จะต้องได้รับการปกป้องฝึกฝนและนำไปสู่ความสมบูรณ์แบบ จะเกิดอะไรขึ้นถ้าเมื่อโครงการพร้อมมันจะโน้มน้าวฝ่ายตรงข้ามด้วยความสง่างามและทำให้เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กใกล้ชิดกับมุมมองของเมืองหลวงในยุโรปเกี่ยวกับการพัฒนาบริบทของเมืองประวัติศาสตร์ทำให้สามารถเสริมสร้างสภาพแวดล้อมด้วยสิ่งที่ไม่ใช่ - ความขัดแย้งของใหม่และเก่า?
ตอนนี้กองทุนมีส่วนร่วมในการลงทะเบียนตามกฎหมายของเว็บไซต์ นอกจากนี้ตามแผนขั้นตอนของโครงการและสำหรับการอภิปรายที่สภาการผังเมืองและสภาเพื่อการอนุรักษ์มรดกทางวัฒนธรรม การก่อสร้างมีกำหนดจะเริ่มในไตรมาสแรกของปี 2562