Anton Nadtochy
CEO ของ ATRIUM Bureau
ระบบและความสับสนวุ่นวายพลวัตและสถิตยศาสตร์ขอบเขตและเสรีภาพ - เป็นเวลากว่ายี่สิบปีแล้วที่สำนัก ATRIUM ภายใต้การนำของ Anton Nadtochy และ Vera Butko ได้สำรวจความเป็นไปได้ในการแสดงแนวคิดและภาพที่ซับซ้อนที่สุดเหล่านี้ในสถาปัตยกรรมทุกครั้งที่ค้นพบ รูปแบบสัมบูรณ์บางประเภทสำหรับฟังก์ชันเฉพาะ กาลครั้งหนึ่งเหล่านี้คือบ้านในชนบทที่สร้างความประหลาดใจให้กับจินตนาการของผู้อ่านนิตยสารด้านสถาปัตยกรรมที่มีความเป็นพลาสติกที่ยอดเยี่ยมพลังงานที่ยากจะมีการออกแบบที่สมดุลกับความเป็นไปได้ความแม่นยำที่สง่างามของทุกบรรทัดและวิธีการที่ไม่ธรรมดาในการใช้วัสดุ. เมื่อเวลาผ่านไปขอบเขตของโครงการเพิ่มขึ้น แต่ในแนวคิดการวางผังเมืองและในโครงการของอาคารสาธารณะและที่อยู่อาศัยเรายังสามารถสัมผัสได้ถึงความคิดของผู้เขียนที่เป็นที่รู้จักบังคับให้แก้วคอนกรีตไม้และหินหลอมรวมเป็นโครงสร้างเดียวและเปลี่ยนโครงสร้างทางสถาปัตยกรรมให้เป็นวัตถุศิลปะขนาดยักษ์ เกือบจะเป็นประติมากรรม ผลงานของสำนักไม่รวมโครงการใด ๆ ที่ผ่านและแต่ละโครงการได้รับการพัฒนาโดยการมีส่วนร่วมและการกำกับดูแลของหัวหน้าทีม Anton Nadtochy บอกรายละเอียดเพิ่มเติมเกี่ยวกับคุณค่าของรูปแบบที่พบอย่างแม่นยำการสร้างสถาปัตยกรรมที่มีชีวิตที่โต้ตอบกับบุคคลซึ่งเป็นภารกิจสำคัญที่สถาปนิกต้องเผชิญ
การถ่ายทำและตัดต่อวิดีโอ: Sergey Kuzmin
Anton Nadtochy
CEO ของ ATRIUM Bureau:
“สำหรับเราคุณภาพของสถาปัตยกรรมอันดับแรกน่าจะเป็นคุณภาพของพื้นที่ สถาปัตยกรรมเป็นศิลปะเดียวที่ใช้งานได้กับพื้นที่ ศิลปะนามธรรมที่ทำงานร่วมกับประเภทต่างๆเช่นมวลความว่างเปล่าโครงสร้างองค์ประกอบ ในแง่หนึ่งปรากฎว่าเราสามารถประเมินคุณภาพของสถาปัตยกรรมได้ตามระดับความเป็นเชิงพื้นที่ของวัตถุทางสถาปัตยกรรมและประการแรกโดยสิ่งที่ประสบการณ์เชิงพื้นที่หรือความเป็นไปได้ที่จะได้รับประสบการณ์เชิงพื้นที่ที่วัตถุมอบให้ แน่นอนว่าสถาปัตยกรรมสำหรับเราคือศิลปะและเหนือสิ่งอื่นใดศิลปะดังนั้นเช่นเดียวกับวัตถุทางศิลปะวัตถุทางสถาปัตยกรรมต้องมีโอกาสในการค้นพบบางอย่างต้องสื่อความหมาย มีคุณค่าและอารมณ์บางอย่าง โดยพื้นฐานแล้วงานสถาปนิกคือการค้นหารูปแบบที่แน่นอน และสำหรับเราแบบฟอร์มนี้ต้องเป็นไปตามเกณฑ์จำนวนสูงสุดที่มีอยู่ในวัตถุสถาปัตยกรรม นี่คือหน้าที่ประการแรกและบริบทสภาพแวดล้อมในเมืองการบรรเทาการวางแนวไปยังจุดสำคัญมุมมองที่ต้องการ จากการวิเคราะห์ข้อ จำกัด และเกณฑ์เหล่านี้เราจึงได้รูปแบบที่มีความซับซ้อนภายในระดับหนึ่ง เรามุ่งมั่นที่จะสร้างรูปแบบที่ไม่ชัดเจนและไม่สม่ำเสมอซึ่งอ่านได้แตกต่างกันระหว่างการเคลื่อนที่รอบ ๆ วัตถุในกระบวนการเคลื่อนที่ภายในวัตถุซึ่งจะสร้างมุมที่ไม่คาดคิดและสร้างอารมณ์ที่ไม่ได้อ่านในครั้งแรกที่วัตถุ ในเรื่องนี้เรามุ่งมั่นที่จะสร้างพลาสติกรูปแบบประติมากรรมแบบปรับตัวได้ซึ่งตอบสนองได้อย่างยืดหยุ่นกับเกณฑ์ทั้งหมดที่เรากำลังพิจารณา และในความเป็นจริงเราพยายามอย่างมากที่จะเอาชนะขอบเขตของรูปแบบนั้นเองนั่นคือการรวมแบบฟอร์มนี้เข้ากับภูมิทัศน์เพื่อให้เข้าสู่การสนทนากับสิ่งแวดล้อมและในระดับหนึ่งก็สลายขอบเขตของตัวมันเอง
หากมีเพียงรูปแบบเราจะไม่พูดถึงสถาปัตยกรรม แต่เกี่ยวกับการออกแบบของฟอร์มนั่นคือมันกลายเป็นการออกแบบมากกว่าเนื่องจากสถาปัตยกรรมไม่ใช่การออกแบบสถาปัตยกรรมจึงสร้างพื้นที่ที่รองรับบุคคลดังนั้นในแง่ของรูปแบบเราต้องเข้าใจเสมอว่าเรากำลังสร้างพื้นที่ ดังนั้นพื้นที่สำหรับเราจึงเป็นเกณฑ์หลักในการประเมินสถาปัตยกรรม หากเราสามารถสร้างพื้นที่คุณภาพสูงในรูปแบบของรูปแบบได้นี่เป็นความโชคดีที่ได้ผล
รูปแบบของเราเป็นแบบไดนามิกซับซ้อนไม่เหมือนกันแตกต่างกันในจุดต่างๆ โดยหลักการแล้วเนื้อหาข้อมูลที่สูงก็เป็นคุณภาพที่สำคัญของงานสถาปัตยกรรมเช่นกัน นั่นคือบุคคลที่เคลื่อนที่ผ่านวัตถุแม้ว่าจะอยู่ในระดับจิตใต้สำนึกหรือการเข้าใจอย่างมีสติต้องอ่านข้อมูลที่แสดงออกไม่เพียง แต่ในอวกาศเท่านั้น: มันถูกฝังอยู่ในรายละเอียดการผันคำกริยาบางอย่างในวิธีการทำงานกับแบบฟอร์ม ในบางรูปแบบมีปฏิสัมพันธ์กับผู้อื่นอย่างไร ต้องมีเนื้อหาข้อมูลระดับนี้ หากวัตถุไม่มีข้อมูลแสดงว่าไม่ใช่วัตถุทางศิลปะเป็นเพียงสิ่งปลูกสร้าง
แน่นอนว่าศิลปะไม่ใช่คณิตศาสตร์และไม่มีคำตอบที่แน่นอนสำหรับคำถามเดียวกัน ผู้เขียนแต่ละคนมีคำตอบของตัวเอง ยิ่งไปกว่านั้นผู้เขียนแต่ละคนบอกเล่าเรื่องราวของตัวเอง ดังนั้นจึงเป็นเรื่องที่สมเหตุสมผลที่จะประเมินงานสถาปัตยกรรมใด ๆ ก่อนอื่นจากมุมมองของแนวคิดและความหมายที่ผู้เขียนวางไว้ เป็นที่ชัดเจนว่าแนวคิดเหล่านี้ต่อไปสามารถประเมินในเชิงนามธรรมได้แล้วในบริบททางวัฒนธรรมทั่วไปและทางโลก เราประเมินและตั้งโปรแกรมผลลัพธ์บนพื้นฐานของความรู้สึกส่วนตัวและคุณสมบัติที่เราต้องการบรรลุในวัตถุหนึ่ง ๆ
รูปแบบสัมบูรณ์เป็นรูปแบบสังเคราะห์ที่ให้คำตอบสำหรับหลายเกณฑ์ที่เรานำไปใช้พร้อมกัน และเกณฑ์ในการพิจารณาวัตถุของคุณในบริบททางวัฒนธรรมที่แน่นอนและในบริบทของความคิดที่วัตถุของเราดำเนินไป - แน่นอนว่าสิ่งนี้สำคัญที่สุด หากเราจัดการเพื่อแสดงความคิดบางอย่างในวัตถุของเราเราสามารถแสร้งทำเป็นว่าวัตถุของเราจะกลายเป็นวัตถุของสถาปัตยกรรมและวัตถุทางศิลปะ และสถาปัตยกรรมที่มีอักษรตัวใหญ่ฉันหมายถึง
ถ้าเราพูดถึงคุณภาพ: ทำอย่างไรให้ได้คุณภาพคุณภาพคืออะไร … ก่อนอื่นควรมีศิลปะบางประเภท และ ผู้ปฏิเสธ สถาปนิกต้องเข้าใจว่าคุณค่าใดสำคัญสำหรับเขาคุณค่าที่เขาตั้งใจจะสื่อ อย่างอื่นเป็นเรื่องของงานฝีมือเพราะสถาปัตยกรรมเป็นศิลปะประยุกต์ แล้วมีคำถามเพียงแค่ความเป็นมืออาชีพ ความเป็นมืออาชีพระดับสูงก็เป็นศิลปะในศิลปะประยุกต์เช่นกัน ดังนั้นระดับคุณภาพของคำแถลงทางสถาปัตยกรรมจึงขึ้นอยู่กับความเป็นมืออาชีพของสถาปนิกและวิธีที่เขาสามารถใช้และแปลความคิดของเขาเองได้
เรามุ่งมั่นเพื่อคุณภาพรูปแบบหนึ่ง: พลวัตซับซ้อนเชิงพื้นที่มุมมองที่แตกต่างกัน รูปแบบของคุณภาพนี้และพื้นที่ของคุณภาพนี้สะท้อนให้เห็นถึงความเข้าใจในปัจจุบันเกี่ยวกับแนวคิดของจักรวาลเนื่องจากโครงสร้างของอาคารเป็นการสะท้อนแนวคิดของจักรวาล วันนี้เป็นแนวคิดของทฤษฎีความโกลาหล นี่คือการจัดโครงสร้างที่ซับซ้อนในระดับสูง สิ่งที่เราเรียกว่าความโกลาหลนั้นเป็นลักษณะของการจัดโครงสร้างที่ซับซ้อน ดังนั้นสถาปัตยกรรมเมื่อต้องดิ้นรนเพื่อความซับซ้อนทางสถาปัตยกรรมในระดับหนึ่งแล้วในระดับหนึ่งก็รวมถึงสิ่งนี้ด้วยเช่นกัน
ความโกลาหลตามความหมายไม่มีรูปแบบ สถาปนิกถูกบังคับให้ต้องขอแบบฟอร์ม แบบฟอร์มคือสิ่งที่รวมทุกอย่างเข้าด้วยกัน ไม่มีรูปแบบไม่มีวัตถุ ดังนั้นจึงจำเป็นต้องมีความสมดุลระหว่างความสมบูรณ์และความเป็นเศษส่วนความเด่นของคำสั่งที่โดดเด่นหนึ่งคำสั่ง - และข้อความอื่น ๆ เพราะถ้าวัตถุมีเพียงคำสั่งเดียวมันจะกลายเป็นเรื่องที่เข้าใจได้และไม่น่าสนใจ - ไม่มีชั้นข้อมูลภายในไม่ต้องสงสัยเลยว่าแนวคิดเช่นความคิดที่เป็นทางการโครงสร้างมีความสำคัญสำหรับเราการอยู่ใต้บังคับบัญชาร่วมกันของส่วนต่างๆของโครงสร้างนี้มีความสำคัญ แต่ในขณะเดียวกันวัตถุก็ไม่ควรเรียบง่ายชัดเจนและไม่คลุมเครือเกินไป เราสามารถพูดได้ว่าเรากำลังต่อสู้กับความคลุมเครือบางอย่าง"
