เอมิลิโออัมบาส
วลาดิเมียร์เบโลโกลอฟสกี:
– พร้อมที่จะเริ่มแล้วหรือยัง?
เอมิลิโอแอมบาส:
- ไม่ค่ะอาจจะดมยาสลบก่อน? [หัวเราะ]
“คุณไม่ต้องการมัน ยังไงก็ตามสำหรับบันทึกคุณนามสกุลอะไร?
- ทูต เอมิลิโออัมบาส
- คุณออกเสียงด้วย "s" ในตอนท้าย (ค้นหาใน Google ภาษารัสเซียแก้ไขเป็น "Ambash" - หมายเหตุของผู้แปล)
- ใช่นั่นคือวิธีที่ควรออกเสียง
คุณเรียนสถาปัตยกรรมในสหรัฐอเมริกาที่ Princeton ซึ่งคุณได้รับปริญญาตรีและปริญญาโทในเวลาเพียงสองปี …
- ฉันเข้าสู่ Princeton สองปีหลังจากจบการศึกษาจากโรงเรียนมัธยม แต่ก่อนฉันแอบไปบรรยายที่มหาวิทยาลัยบัวโนสไอเรส มีนักเรียนหลายพันคนและไม่มีใครสนใจฉันเลยหนูน้อยจึงสามารถเข้าร่วมการบรรยายตามที่ฉันต้องการได้ นอกจากนี้สถานกงสุลอเมริกันในบัวโนสไอเรสยังมีห้องสมุดลินคอล์นที่ดีมากโดยมีหนังสือที่เชื่อถือได้มากมายเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมอเมริกันรวมถึง "สถาปัตยกรรมละตินอเมริกาตั้งแต่ปีพ. ศ. 2488" โดย Henry-Russell Hitchcock ฉันคุ้นเคยกับห้องสมุดมากจนเมื่อมีการต่ออายุกองทุนหนังสือหนังสือเก่าก็มอบให้ฉัน อันที่จริงฉันเรียนภาษาอังกฤษจากหนังสือของ Alfred Barr The Masters of Contemporary Art ดังนั้นถ้าฉันมีปัญหากับภาษาอังกฤษของฉันหรือถ้าฉันมีข้อผิดพลาดทางไวยากรณ์ในการสัมภาษณ์มันเป็นความผิดของเขาทั้งหมด [หัวเราะ]
ฉันยังไม่เข้าใจว่าคุณจบ Princeton เร็วขนาดนี้ได้ยังไง เมื่อเราพูดถึงเรื่องนี้เมื่อสองสามปีก่อนคุณพูดว่า "ถ้าคุณไม่เชื่อลองถาม Peter Eisenman ที่ปรึกษาการวิจัยของฉันสิ" ฉันถามและเขาก็ยืนยันกับฉันโดยพูดว่า: "ฉันไม่รู้ว่าเอมิลิโอทำได้อย่างไรไม่มีใครประสบความสำเร็จทั้งก่อนหรือหลัง แต่เขาก็ทำได้" ดังนั้นข้อเท็จจริงจึงถูกกำหนดขึ้น แต่ถ้าคุณจบการศึกษาจากมหาวิทยาลัยอย่างรวดเร็วปรากฎว่าเอกสารนักศึกษาทั้งหมดของคุณเป็นส่วนหนึ่งของโครงการวิทยานิพนธ์หนึ่งโครงการ? หรือคุณเคยทำงานหลายโครงการหรือไม่?
- ฉันสำเร็จการศึกษาระดับปริญญาตรีในหนึ่งภาคการศึกษา ในช่วงเทอมแรกฉันมีโครงการใหม่ทุกสัปดาห์ ปีเตอร์ช่วยฉันด้วยแต่ละคน นี่เป็นปีแรกของเขาที่ Princeton และในภาคการศึกษาที่ 2 ฉันกำลังเรียนหลักสูตรปริญญาโทอยู่แล้ว แต่ฉันมีโปรแกรมส่วนตัวของตัวเองที่นั่น สิ่งนี้ฝึกใน Princeton … ไม่ฉันควรจะอยู่ที่นั่นนานกว่านี้ - ถ้าอย่างนั้นฉันคงได้เรียนรู้อะไรบางอย่าง [หัวเราะ]
คุณช่วยบอกเราเพิ่มเติมเกี่ยวกับช่วงเวลาของคุณที่ Princeton ได้หรือไม่?
- เมื่อฉันมาถึงครั้งแรกฉันก็ไม่รู้ภาษาอังกฤษจริงๆและเพื่อนชาวอเมริกันคนแรกของฉันอ้างว่าฉันพูดเหมือนแกรี่คูเปอร์ ในความเป็นจริงมันเป็นเพราะฉันเรียนภาษาอังกฤษโดยการดูภาษาตะวันตกแบบเดิมพร้อมคำบรรยายทางทีวีหลายครั้งติดต่อกัน
คุณมีครูคนไหนอีกบ้างที่ Princeton?
– มีครูสองคนที่น่าสนใจมากฝาแฝดฮังการีสองคนพี่น้อง Olgiai ชื่อของพวกเขาคือวิกเตอร์และอลาดาร์ พวกเขาเป็นผู้บุกเบิกสถาปัตยกรรมทางชีวภาพตัวอย่างเช่นพวกเขาคิดค้นระบบควบคุมแสงแดดและบานประตูหน้าต่างพิเศษเพื่อลดการเข้าถึงแสงแดดโดยตรงไปยังอาคาร พวกเขาสร้างห้องทดลองเพื่อทดสอบสิ่งเหล่านี้ หากคุณอ่านหนังสือเกี่ยวกับการออกแบบสภาพภูมิอากาศคุณจะพบทุกสิ่งที่เกี่ยวข้องกับสถาปนิกในแง่ของ "ความยั่งยืนด้านพลังงาน"
อาจารย์อีกคนคือ Jean Labatut ซึ่งนอกเหนือจากการกำกับดูแลระดับปริญญาโทด้านสถาปัตยกรรมแล้วยังทำงานวิจัยเกี่ยวกับอิทธิพลของสภาพอากาศและสิ่งแวดล้อมที่มีต่อวัสดุก่อสร้าง เขาเป็นคนพิเศษ นอกจากนี้ยังมี Kenneth Frampton แต่เขาไม่ได้สอนฉัน หลังจากนั้นเขาก็ยอมรับอย่างสง่างาม แต่ก็ไม่ถูกต้องนักเขาไม่มีอะไรจะสอนฉัน [หัวเราะ]
คุณจะสรุปทุกสิ่งที่คุณได้เรียนรู้จากครูของคุณอย่างไร?
– สิ่งสำคัญที่ฉันได้เรียนรู้จาก Princeton คือความสนใจในปรัชญาบทกวีและประวัติศาสตร์ที่ฝังรากลึกและด้วยเหตุนี้ Princeton จึงยอดเยี่ยมเพราะสามารถจัดหลักสูตรใด ๆ ในหลักสูตรระดับปริญญาตรีได้ ตัวอย่างเช่นฉันมีอาจารย์ที่ยอดเยี่ยม Artur Szhatmary ซึ่งสอนหลักสูตรเกี่ยวกับปรัชญาสุนทรียศาสตร์
เมื่อฉันเริ่มสอนผู้เริ่มต้นไม่นานหลังจากที่ฉันจบการศึกษาจาก Princeton ฉันมุ่งเน้นไปที่วิธีการ ฉันสอนวิธีแก้ปัญหาให้พวกเขา องค์ประกอบที่มองแวบแรกไม่ได้เชื่อมต่อกัน แต่อย่างใดควรก่อตัวเป็นโครงสร้างเชิงตรรกะ พวกเขาต้องแก้ปัญหาระหว่างทาง ฉันไม่ต้องการสร้างภาระให้พวกเขาด้วยโครงการจริงของสำนักหรือการแข่งขันซึ่งครูคนอื่น ๆ หลายคนทำบาป
แล้วงานทั่วไปคืออะไร?
– ฉันให้โครงงานแก่นักเรียนและทุกวันศุกร์ฉันจะซักถาม จากนั้นฉันขอให้นักเรียนทำโครงการเดิมซ้ำคำวิจารณ์ตามมาอีกครั้ง - และทุกสัปดาห์ มันเป็นโครงการเดียวกันห้องสมุด โครงการสำเร็จการศึกษาของฉันคือหอสมุดแห่งชาติของอาร์เจนตินา แต่ฉันขอให้นักเรียนออกแบบห้องสมุดที่สามารถสร้างขึ้นในเมืองใดก็ได้ในสหรัฐอเมริกา เป็นเรื่องที่น่าสนใจสำหรับฉันที่จะเห็นว่าพวกเขาสามารถประยุกต์ใช้ตัวเองในการแก้ปัญหาเฉพาะได้อย่างไร ฉันเชื่อเสมอว่าหากพวกเขาเข้าถึงธรรมชาติของปัญหาและหาวิธีแก้ปัญหาที่เหมาะสมไม่เพียง แต่จะทำให้พวกเขามีความมั่นใจในความสามารถของตนเท่านั้น แต่ยังช่วยให้พวกเขาเรียนรู้ที่จะเข้าใจธรรมชาติของปัญหาดังกล่าวอีกด้วย มีแนวคิดที่ยอดเยี่ยมของญี่ปุ่นที่เรียกว่า Yugen ความคิดคือถ้าคุณเข้าใจถึงหัวใจของปัญหาประสบการณ์นี้จะช่วยคุณในการแก้ปัญหาอื่น ๆ เช่นกัน
เป็นแนวทางการสอนที่ท้าทายมาก แม้กระทั่งวันนี้เมื่อฉันพบนักเรียนเก่าที่เป็นทนายความหรือแพทย์พวกเขาบอกว่าหลักสูตรของฉันมีผลกระทบอย่างมากต่อพวกเขา เขาช่วยพวกเขาพัฒนาความคิดในการแก้ปัญหาไม่ว่าจะเป็นอะไรก็ตาม
นี่หมายความว่านักเรียนของคุณบางคนไม่เคยเป็นสถาปนิกใช่หรือไม่?
- ใช่! ที่ Princeton สามเณรและนักเรียนปีที่สองเพียงแค่ดมกลิ่นในอาชีพที่พวกเขาอาจสนใจ พวกเขาล้วนเป็นนักเรียนที่ยอดเยี่ยมเพียงเพชร! อาจจะหยาบเล็กน้อย แต่สว่างมาก ทางสติปัญญาพวกเขาแข็งแกร่งกว่านักศึกษาปริญญาโทมาก ฉันบอกเกเดสด้วยซ้ำว่าฉันเองก็พร้อมที่จะจ่ายเงินให้เขาสำหรับสิทธิ์ในการสอนน้องใหม่ แต่ค่าสอนนักศึกษาระดับปริญญาโทของฉันคงไม่เพียงพอกับเงินทั้งหมดในโลก [หัวเราะ]
ในโครงการหอพักวิทยาลัยศาสนศาสตร์พรินซ์ตันคุณได้ร่วมมือกับไอเซนแมน คุณเรียกมันว่า "deconstructivist" คุณสามารถบอกเราเพิ่มเติมเกี่ยวกับเรื่องนี้ได้หรือไม่?
- ฉันต้องบอกว่าฉันเสียใจมากที่ฉันไม่มีสำเนาของโครงการนี้ เขาเยี่ยมมาก และปีเตอร์รู้สึกทึ่งกับโอกาสที่โครงการนี้เปิดขึ้น น่าเสียดายที่ตอนนี้ฉันจำชื่อสำนักงานในฟิลาเดลเฟียที่เราทั้งคู่ทำงานเป็นนักออกแบบไม่ได้ ปีเตอร์มีหน่วยความจำสแตนเลสและจะบอกคุณแน่นอน โครงการของเราไม่เคยรับรู้ …
คุณคิดว่าโครงการเซมินารีนี้เป็นหนึ่งในโครงการก่อนหน้าของสิ่งที่รู้จักกันในภายหลังว่าเป็นสถาปัตยกรรมแห่งการแยกโครงสร้างหรือไม่?
- ฉันไม่รู้ … ฉันจะไม่เรียกตัวเองว่านักถอดรหัส ฉันค่อนข้างเป็นคนสำคัญจากแก่นแท้ของคำในความหมายของคำพูดของ Paul Valéry: "จงเบาเหมือนนกไม่ใช่เหมือนขนนก"
แล้วโปรเจ็กต์นี้มีอะไรพิเศษมาก?
“ฉันไม่รู้…ฉันไม่ต้องการคำพูดฉันต้องการรูปภาพรูปภาพ มันเกี่ยวกับการจัดระเบียบกระแสเกี่ยวกับวิธีที่ผู้คนสามารถย้ายไปอยู่ในอวกาศไปที่ห้องของพวกเขา ไม่ฉันยังต้องการพิมพ์เขียว
คุณคิดว่าโครงการของคุณมีอิทธิพลต่อสถาปัตยกรรมของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กหรือไม่?
- ไม่ฉันจะไม่ตั้งเป้าไปที่สิ่งนั้น ปีเตอร์เป็นคนที่มีความสามารถทางสติปัญญาสูงมากและเขาให้ความสำคัญกับทุกสิ่งที่ทำเขียนและพูดทุกที่ ฉันแตกต่าง. ฉันค่อนข้างเข้าใจง่าย และฉันไม่ใช้กลเม็ดใด ๆ และไม่มีอะไรพิเศษในโครงการนั้นนอกจากว่ามันจะเป็นอาคารที่ไม่ธรรมดา
แต่คุณบอกได้ไหมว่าโครงการโฮสเทลของคุณมีลักษณะเป็นโครงสร้างหลัก
- บางทีเขาอาจดูเหมือนนักทำลายล้างคอนสตรัคติวิสต์จริงๆ แต่ไม่ใช่เพราะตอนนั้นฉันเข้าใจว่า deconstructivism คืออะไร ฉันไม่คิดว่าตัวเองเป็นปัญญาชน …
และงานของคุณไม่ได้พัฒนาไปในทิศทางนั้น แต่ในอาคารของคุณมีคุณสมบัติของนักออกแบบโครงสร้างพื้นฐาน ในแง่หนึ่งพวกเขาได้รับการแยกโครงสร้างเช่นบ้านของคุณ Casa de Retiro Espiritual ปี 1975 ใกล้เมืองเซบียาเป็นต้น แต่ระดับของการรื้อโครงสร้างจะถูกควบคุมอย่างเข้มงวดในแง่ของความสมดุลและความสมบูรณ์ของภาพใหญ่ ตัวอย่างเช่นความสมมาตรมีความสำคัญมากในงานของคุณใช่ไหม?
- ไม่ในแง่นี้ฉันไม่ได้เป็นนักทำลายล้างไม่เหมือน Eisenman หรือ Libeskind สิ่งที่ฉันทำคือแยกองค์ประกอบออกจากกันอย่างชัดเจนที่สุด ตัวอย่างเช่นในกรณีของ Casa de Retiro กำแพงสองชั้นอิสระกำหนดลูกบาศก์ มันเหมือนกันกับอาคารนั้นใน Princeton ฉันสามารถแก้ปัญหาสิ่งปลูกสร้างที่มีองค์ประกอบหลายอย่างได้ ฉันต้องการค้นหาโครงการนั้น …
เมื่อฉันอายุ 15 ปีฉันทำโครงงานให้กับสามีภรรยาคู่หนึ่งพวกเขาเป็นครูโรงเรียนประถม พวกเขามีพล็อตฝั่งตรงข้ามถนนจากอพาร์ทเมนต์ที่ฉันอาศัยอยู่กับพ่อแม่ บ้านที่ฉันออกแบบไม่เคยสร้าง หลายปีผ่านไปและเมื่อฉันบังเอิญสะดุดกับภาพวาดและภาพวาดในยุคนั้นดูเหมือนว่าพวกเขาจะเป็น Corbusian อย่างสมบูรณ์ แล้วฉันก็ไม่รู้อะไรเลยเกี่ยวกับ Corbusier หรือเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ มีขั้นบันไดตามซุ้มระเบียงและอื่น ๆ บ้านไม่ได้สร้าง แต่สำหรับฉันมันเป็นเรื่องจริง ฉันต้องการลูกค้าตัวจริงมาโดยตลอด ฉันไม่สามารถทำงานในโครงการสมมุติได้ มันไม่ได้ผลสำหรับฉัน
คุณต้องการไซต์โปรแกรมลูกค้าตัวจริง …
- ไม่มีลูกค้าจริง! บางทีในชีวิตหน้าฉันอาจจะมีลูกค้าตัวจริงบ้าง … ไม่หรอกลูกค้าเองก็ไม่ค่อยรู้หรอกว่าเขาต้องการอะไรจริงๆ เขารู้แค่ว่าเขาต้องการอะไรในขณะที่คุณนำเสนอโครงการที่เขาสั่งคุณตามโปรแกรมที่ระบุไว้ตามความต้องการที่แท้จริงของเขาและนั่นคือตอนที่เขาตระหนักว่านี่ไม่ใช่สิ่งที่เขาต้องการ อีกครั้งที่คุณต้องนำเสนอสิ่งที่แตกต่าง …
ฉันกำลังทำโปรเจ็กต์ให้กับเพื่อนของฉันจากเม็กซิโกซึ่งฉันได้สร้าง Casa Canales ในมอนเตร์เรย์ [1991] ดังนั้นฉันจึงบอกเขาว่า:“ฉันไม่สร้างแบบจำลองในสถาปัตยกรรม ฉันสร้างแบบจำลองในการคิด " ในการสร้างฉันจำเป็นต้องทราบความแตกต่างของระดับความสูงการวางแนวการเพิ่มขึ้นของลมโปรแกรมการทำงานและอื่น ๆ ฉันต้องการที่จะรู้ว่าผู้คนในมอนเตร์เรย์ต้องการใช้ชีวิตอย่างไร พวกเขาต้องการอยู่ข้างนอกหรือข้างใน? พวกเขาชอบที่จะมีชานบ้านหรือไม่?
มาพูดถึง Luis Barragánซึ่งคุณจัดนิทรรศการส่วนตัว MoMA ในปี 1976 เมื่อคุณเป็นผู้ดูแลการออกแบบที่นั่น นี่เป็นนิทรรศการครั้งแรกของเขาในสหรัฐอเมริกาและแคตตาล็อกนิทรรศการที่คุณรวบรวมเป็นเอกสารชิ้นแรกของผลงานของเขา
- ฉันตัดสินใจจัดนิทรรศการของเขาเพราะในเวลานั้นนักเรียนสถาปัตยกรรมจำนวนมากตกอยู่ในสังคมวิทยา ersatz ซึ่งนำไปสู่ผลลัพธ์ที่ค่อนข้างน่าสมเพชและน่ารังเกียจ ฉันอยากให้พวกเขาดูสถาปัตยกรรมที่แท้จริง งานของBarragánไม่ใช่เรื่องง่าย มันซับซ้อนมาก แต่องค์ประกอบนั้นเข้าใจง่าย อย่างไรก็ตามพวกเขาเต็มไปด้วยความหมายมากมาย เราแสดงการฉายสไลด์สวย ๆ บนกำแพงขนาดใหญ่กว้าง 30 ฟุตและสูง 20 ฟุตในห้องเล็ก ๆ เอฟเฟกต์ราวกับว่าคุณอยู่ในอาคารของเขา นอกจากนี้เรายังจัดทำสไลด์ให้กับมหาวิทยาลัยในอเมริกาด้วย เอฟเฟกต์น่าทึ่งมากและฉันเขียนหนังสือเล่มนี้
คุณยังคงเป็นภัณฑารักษ์ของภาควิชาสถาปัตยกรรมและการออกแบบ MoMA เจ็ดปีตั้งแต่ปี 1969 ถึง 1976 คุณคิดว่าอะไรคือส่วนประกอบสำคัญของนิทรรศการสถาปัตยกรรมที่ดี?
- ฉันเป็นภัณฑารักษ์ด้านการออกแบบ แต่ได้จัดนิทรรศการสถาปัตยกรรมมากมาย นิทรรศการที่ดีควรมีความน่าสนใจ ในฐานะภัณฑารักษ์คุณต้องหมกมุ่นอยู่กับมันมากจนอยากจะแสดงให้เห็นอย่างแน่นอน คุณต้องการให้คนทั้งโลกรู้เกี่ยวกับเธอ และคุณต้องหาวิธีแสดงสถาปัตยกรรม คุณไม่สามารถนำสิ่งปลูกสร้างไปที่แกลเลอรีได้ คุณต้องหาวิธีนำเสนอ และแน่นอนว่าสถาปัตยกรรมเป็นหนึ่งในวิชาที่ยากที่สุดในการเป็นตัวแทน หากคุณเป็นผู้ดูแลนิทรรศการภาพวาดเพียงแค่นำภาพวาด ตอกตะปูเข้าผนังแล้วแขวนภาพ แต่คุณไม่สามารถทำได้ด้วยสถาปัตยกรรม แม้ว่าคุณจะนำเค้าโครงมาด้วยก็ตาม ยังจะมีอะไรผิดพลาด แม้ว่าคุณจะแสดงภาพยนตร์ แต่ก็จะมีบางอย่างผิดปกติและนั่นคือเหตุผลที่ฉันอยากจัดนิทรรศการBarragán - ฉันรู้ว่างานของเขาจะ "ส่งต่อ" นักเรียนของฉัน ความรู้สึกของพวกเขาจะได้รับผลกระทบ จะดึงพวกเขาออกจากเกมแห่งสังคมวิทยานี้
ทำงานเป็นภัณฑารักษ์ MoMA เป็นเพียงหนึ่งในเหตุการณ์สำคัญในอาชีพการงานของคุณ คุณไม่ได้วางแผนที่จะทำงานเป็นภัณฑารักษ์ทุกแห่งหลังจากที่คุณออกจากพิพิธภัณฑ์ใช่ไหม?
- ใช่ฉันไม่ต้องการให้สิ่งนี้กลายเป็นอาชีพของฉัน ฉันออกจาก MoMA เมื่อถึงจุดสูงสุดในอาชีพการงานของฉัน นิทรรศการอิตาลีประสบความสำเร็จอย่างมาก [อิตาลี: ภูมิทัศน์ภายในประเทศใหม่, 2515] เราไม่เคยมีผู้เยี่ยมชมมากขนาดนี้มาก่อน แต่เหตุผลที่ฉันออกเพราะฉันอยากเป็นสถาปนิกฝึกหัด ฉันยังอยากเป็นนักออกแบบอุตสาหกรรมและวิธีที่ฉันได้มานั้นมันผิดปกติ ก่อนอื่นฉันคิดค้นสิ่งนี้หรือผลิตภัณฑ์นั้นด้วยตัวเองโดยไม่ต้องสั่งซื้อใด ๆ ฉันออกแบบพวกเขา เขาสร้างแบบจำลองและแม้แต่อุปกรณ์สำหรับการผลิตชิ้นส่วน และฉันได้รับสิทธิบัตรเกี่ยวกับกลไกฉันไม่เชื่อในสิทธิบัตรการออกแบบ จากนั้นฉันจะนำผลิตภัณฑ์สำเร็จรูปไปที่ตัวแทนจำหน่ายของ บริษัท และพูดว่า“คุณมีเวลา 30 วันในการตอบว่าใช่หรือไม่ใช่ ถ้าคุณบอกว่าไม่ฉันก็ไปหาคู่แข่งของคุณ ถ้าคุณตอบว่าใช่ฉันยังสามารถจัดหาตัวอย่างทดลองให้คุณได้เพื่อให้คุณตรวจสอบความต้องการได้ ฉันมีรูปถ่ายและคำอธิบายระดับมืออาชีพสำหรับแคตตาล็อกพร้อมแล้ว " และถ้าผู้ผลิตตอบว่าใช่หลังจากหกเดือนผลิตภัณฑ์ก็วางจำหน่ายแล้วไม่ใช่หลังจากสองหรือสามปีตามปกติจะเกิดขึ้นเมื่อทุกอย่างต้องได้รับการพัฒนาตั้งแต่เริ่มต้น
สินค้าชิ้นแรกของคุณคืออะไร?
- เก้าอี้ที่สะดวกสบายสำหรับกระดูกสันหลัง ก่อนหน้านั้นฉันมีส่วนร่วมในการประดิษฐ์ แต่มันเป็นสิ่งประดิษฐ์แรกของฉันที่เกิดขึ้นในระดับอุตสาหกรรม ฉันทำในปีเดียวกับที่ฉันออกจาก MoMA
แต่อะไรทำให้คุณออกแบบเก้าอี้?
- ฉันบ่นกับเพื่อนนักออกแบบของฉันว่ามันอึดอัดแค่ไหนที่ต้องนั่งบนเก้าอี้สำนักงานธรรมดาที่มีพนักพิงอย่างมั่นคง ทำไมไม่ทำเก้าอี้ที่เอียงไปมากับร่างกายของคุณ? ตอนนั้นไม่มีอะไรแล้ว เป็นเก้าอี้ที่เหมาะกับสรีระตัวเองตัวแรกของโลก เราพัฒนาและจดสิทธิบัตรในปีพ. ศ. 2518 และครูเกอร์ได้นำเสนอต่อสาธารณะในปีพ. ศ. 2519
“คุณเคยบอกว่าคุณกำลังฝันถึงอนาคตเมื่อคุณสามารถ“เปิดประตูและออกไปในสวนไม่ว่าคุณจะอยู่ชั้นไหนก็ตาม…ปรับความต้องการของเราในการสร้างที่พักอาศัยในเมืองที่มีประชากรหนาแน่นด้วยความต้องการทางอารมณ์ของเราที่ต้องการสีเขียว เว้นวรรค…” … ยังคงเป็นความฝันอยู่หรือคุณคิดว่าโครงการล่าสุดในสิงคโปร์หรือโครงการของคุณในฟุกุโอกะ [1994] และอื่น ๆ ได้ทำให้ความฝันนั้นเข้าใกล้ความเป็นจริงมากขึ้น?
- ใช่นี่คือลูกสมุนของฉันทั้งหมด! ฉันเป็นคนแรกที่ออกแบบสวนแนวตั้งสำหรับการแข่งขันแบบปิดสำหรับสำนักงานใหญ่ของ บริษัท น้ำมันที่ใหญ่ที่สุด ENI ในปี 1998 ในกรุงโรม หนึ่งในผู้สมัครที่ได้รับเชิญอีกสองคนคือ Jean Nouvel แต่การแข่งขันทั้งหมดสิ้นสุดลง … ภารกิจของเราคือการปรับปรุงอาคารที่มีอยู่ให้ทันสมัยในปี 1960 ซึ่งเป็นอาคารแรกในอิตาลีที่มีม่านบังแดด น้ำและลมทะลุเข้าไปข้างในจำเป็นต้องเปลี่ยนอาคารซึ่งหมายความว่าจะไม่มีใครสามารถทำงานในอาคารได้เป็นเวลาสองปี และนี่คืออาคาร 20 ชั้นขนาดมหึมา วิธีแก้ปัญหาที่ฉันเสนอนั้นเรียบง่ายและมีเหตุผล ในระหว่างการทำงานของฉันฉันพยายามทำให้ตัวแทนของอุตสาหกรรมน้ำมันมีความอ่อนไหวต่อประเด็นเรื่องความสมดุลของระบบนิเวศมากขึ้น
ในการเปลี่ยนอาคารคุณต้องวางนั่งร้านใช่ไหม? ดังนั้น. ทำไมไม่ทำให้กว้าง 1.20 ม. แต่ทั้งหมด 3.60 ม. ใช้ท่อเหล็กเพียงเล็กน้อยในการยึดโครงสร้าง จากนั้นฉันวางแผงกระจกใหม่ให้ห่างจากกระจกเก่า 1.80 ม. และกระจกใหม่นี้ป้องกันลมฝนและเสียงรบกวน และด้านนอกที่เหลือกว้าง 1.80 ม. เราจัดสวนเพราะที่โรมมีสภาพอากาศที่ยอดเยี่ยมสำหรับพืชในทุ่งโล่ง และทุกคนชอบการตัดสินใจของฉันมันช่างโชคร้าย … คนที่สั่งการแข่งขันออกจาก บริษัท ก่อนการประชุมคณะลูกขุนเพียงไม่กี่วันและคนที่มาแทนที่เขาไม่ต้องการอะไรแบบนั้น นี่คือเรื่องราวของสวนแนวตั้งแห่งแรกของโลก แม้ว่าภาพวาดโดยละเอียดและเค้าโครงที่ยอดเยี่ยมก็พร้อมแล้ว
คุณรู้หรือไม่ว่าใครเป็นคนแรกที่ดำเนินโครงการด้วยการจัดสวนแนวตั้ง?
EA: ใช่ฉันไม่สนใจอย่างใดฉันเหมือนเสือ - ทันทีที่ลูกของฉันเกิดมาฉันก็เลิกสนใจพวกมัน ฉันต้องการจัดการกับโครงการต่อไปแล้ว แต่ปัจจุบันหลายโครงการตามแนวคิดนี้ได้ดำเนินการไปแล้วทั่วโลก แน่นอนในสิงคโปร์ แต่อย่างน้อยพวกเขาก็รับรู้ถึงบทบาทของฉันที่นั่น - รัฐบาลสิงคโปร์เพิ่งตีพิมพ์หนังสือเกี่ยวกับการมีส่วนร่วมของเมืองของพวกเขาในสถาปัตยกรรมสีเขียวและฉันถูกขอให้เขียนคำนำ
คุณโทรไปที่ Casa de Retiro เป็นที่ตั้งของแถลงการณ์ได้ไหม
- มันกลายเป็นประกาศหลังจากที่มันถูกประดิษฐ์ขึ้น ใช่ในภายหลังฉันได้ใช้แนวคิดที่เกิดขึ้นที่นั่นในโครงการอื่น ๆ - รวมถึงในฟุกุโอกะซึ่งฉันยังใช้ที่ดินเป็นวัสดุฉนวนและส่งคืนที่ดิน 100% จากส่วนที่เป็นอาคารไปยังเมืองโดยปิดหลังคาด้วย ใช้งานได้จริงและเป็นมิตรต่อสิ่งแวดล้อม Casa de Retiro ถูกสร้างขึ้นเพื่อให้ดูเหมือนเป็นส่วนหนึ่งของภูมิทัศน์ แต่ถูกสร้างขึ้นอย่างสมบูรณ์ด้านบนแล้วปกคลุมด้วยดินด้านบนและบนผนังด้านข้างบางส่วน บ้านคือสวนและสวนคือศิลปะ สวนไม่ใช่ป่าใช่ไหม มันถูกสร้างขึ้นโดยบุคคล [หัวเราะ]
ars poetica ของฉันเป็นสีเขียวมากกว่าสีเทา ด้วยสถาปัตยกรรมของฉันฉันมุ่งมั่นที่จะแสดงให้เห็นถึงวิถีแห่งการบรรจบกันของธรรมชาติและสถาปัตยกรรม ฉันพยายามตรวจสอบให้แน่ใจเสมอว่าอาคารของฉันให้อะไรกลับคืนสู่สังคมเช่นในรูปแบบของสวนเพื่อชดเชยที่ดินที่อาคารครอบครอง
ขอทิ้งท้ายด้วยคำพูดของคุณเอง:“ฉันเชื่อมาตลอดว่าสถาปัตยกรรมคือจินตนาการที่สร้างตำนาน สถาปัตยกรรมที่แท้จริงเริ่มต้นขึ้นหลังจากตอบสนองความต้องการด้านการทำงานและพฤติกรรม ไม่ใช่ความหิว แต่เป็นความรักและความกลัวและบางครั้งก็เป็นปาฏิหาริย์ง่ายๆที่ทำให้เราสร้าง บริบททางวัฒนธรรมและสังคมที่สถาปนิกทำงานมีการเปลี่ยนแปลงอยู่ตลอดเวลา แต่สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าภารกิจหลักของเขายังคงเหมือนเดิมนั่นคือการสวมเสื้อผ้าที่ใช้งานได้จริงในรูปแบบบทกวี"
- ขอบคุณ. บอกเลยไม่ดีกว่านี้! [หัวเราะ].