ศาลาแห่งชาติโปรตุเกสไม่มีบ้านถาวรในเวนิสโดยปกติจะเลือกวัง "ในเมือง" แห่งหนึ่งหรืออีกแห่งหนึ่ง อีกหลายประเทศก็ทำเช่นนี้เช่นกันซึ่งไม่มีอาคารของตัวเองในสวน Giardini และไม่ต้องการเช่ามุมในอาร์เซนอล ในขณะเดียวกันผู้เข้าร่วม Biennale ไม่ชอบที่จะปีนขึ้นไปที่เกาะ Giudecca แม้ว่าจะเดินทางโดยรถรางน้ำ - เรือ vaporetto ได้ง่าย แต่ก็เป็นไปไม่ได้ที่จะเดินไปที่นั่นและสิ่งนี้กลายเป็นอุปสรรคอย่างมากสำหรับผู้มาเยือนจำนวนมาก เบื่อกับปริมาณและความหลากหลายของการจัดนิทรรศการแล้ว อย่างไรก็ตามภัณฑารักษ์ชาวโปรตุเกสชอบที่จะไปตั้งถิ่นฐานที่นั่นและด้วยเหตุนี้พวกเขาจึงมีเหตุผลที่จริงจัง
นิทรรศการของพวกเขาถูกนำไปใช้ที่ชั้นล่างของอาคารพักอาศัยที่ยังสร้างไม่เสร็จซึ่งออกแบบโดย Alvaro Siza; บริเวณใกล้เคียงคืออาคารที่พักอาศัยของผู้เขียนคนเดียวกันซึ่งอาศัยอยู่ในปี 2551 งานในอาคารที่ใช้จัดนิทรรศการหยุดลงในปี 2010 เมื่อนักพัฒนาล้มละลาย อาคารของ Siza เป็นส่วนหนึ่งของคอมเพล็กซ์ Campo di Marte ซึ่งสร้างขึ้นในปีพ. ศ. 2526 ในฐานะที่อยู่อาศัยทางสังคมซึ่งเริ่มดำเนินการเมื่อต้นศตวรรษที่ 21 เท่านั้น การแข่งขันซึ่งจัดขึ้นเมื่อ 30 ปีที่แล้วจบลงด้วยชัยชนะของ Siza และตามแผนแม่บทอาคารแต่ละหลังได้รับการออกแบบโดยผู้เข้าร่วมคนอื่น ๆ ได้แก่ Aldo Rossi, Carlo Aimonino (อาคารของพวกเขาเสร็จสมบูรณ์ในปี 2004) และ Rafael Moneo (อาคารของเขาคือ ไม่เคยสร้าง)
ในปี 2558 ชาวโปรตุเกสได้แจ้งให้ทางการเมืองเวนิสทราบถึงความตั้งใจที่จะจัดแสดงนิทรรศการเกี่ยวกับโครงการเพื่อสังคมของ Alvaro Siza ในบ้านที่ยังสร้างไม่เสร็จและจากนั้นสิ่งที่ไม่คาดคิดก็เกิดขึ้น: แผนกก่อสร้างที่อยู่อาศัยของ Venetian ซึ่งเป็นลูกค้าของการแข่งขันในปี 1980 (ต่อมาเรียกว่า IACP, ตอนนี้ ATER) ได้รับแรงบันดาลใจจากความคิดนี้และให้คำมั่นว่าจะไม่เพียง แต่จะสร้าง Siza ให้เสร็จเท่านั้น แต่ยังต้องสร้างอาคาร Moneo ที่อยู่ถัดจากนั้นด้วยรวมถึงทำลายสวนที่เกิดขึ้นในตอนแรก
สิ่งนี้น่าจะทำให้ศาลาโปรตุเกสกลายเป็น "ดาวเด่น" ของ Biennale ปี 2016: อะไรจะตอบสนองต่อนักเคลื่อนไหวการวางแนวทางสังคมของนิทรรศการระดับนานาชาติที่นำโดย Alejandro Aravena ได้มากกว่านี้? ไม่เพียง แต่สถาปัตยกรรมที่แสดงให้บริการแก่สังคมเท่านั้น แต่การจัดนิทรรศการยังช่วยปรับปรุงชีวิตของผู้คน - แต่เปล่าเลยคณะลูกขุนไม่ได้ให้รางวัลจูงใจชาวโปรตุเกสด้วยซ้ำซึ่งเข้ากับโครงการปกติ: ศาลา "ในเมือง" ไม่ได้รับ รางวัล (เป็นไปได้มากว่านี่เป็นอีกเหตุผลหนึ่งว่าทำไมผู้เข้าร่วมจำนวนมากขึ้นเรื่อย ๆ ถึงชอบห้องเล็ก ๆ ในอาร์เซนอลไปจนถึงห้องที่สะดวกสบายที่อื่น)
อย่างไรก็ตามศาลาโปรตุเกสแม้จะไม่มีการสัมผัสกับชีวิตที่น่าทึ่งนี้ก็สมควรได้รับความสนใจจากสาธารณชนและอาจเป็นรางวัล: ด้านเนื้อหาของนิทรรศการนั้นอยู่นอกเหนือการยกย่อง นิทรรศการนี้มีชื่อว่า Neighborhood: Where Alvaro Meets Aldo Neighborhood หมายถึงทั้ง "ไตรมาส" และ "ละแวกใกล้เคียง" นั้นเองคือ "ชุมชน" นั่นคือผู้คนที่อาศัยอยู่ในคอมเพล็กซ์ที่อยู่อาศัยทางสังคมที่สร้างโดย Siza - ผู้ที่เขาทำงานและทำงานให้ Aldo - Aldo Rossi ดังกล่าวซึ่ง Siza พบมากกว่าหนึ่งครั้งรวมถึง Campo di Marta ซึ่งอยู่ในรูปแบบของอาคารใกล้เคียง แต่สิ่งที่สำคัญที่สุดคือการแลกเปลี่ยนความคิดเห็นระหว่างกันก่อนอื่น - อิทธิพลของหนังสือ "City Architecture" ของ Rossi ที่มีต่อเมือง Sizu ผลงานชิ้นนี้ซึ่งเป็นพื้นฐานสำหรับสถาปัตยกรรมยุโรปในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 จะครบรอบ 50 ปีในปีนี้และความปีติยินดีได้กลายเป็นเหตุผลเพิ่มเติมสำหรับภัณฑารักษ์ในการรวมชื่อ Rossi ไว้ในชื่อนิทรรศการและอุทิศส่วนทั้งหมดให้กับ การติดต่อของเขากับ Siza (“Architecture of the City” ตีพิมพ์ครั้งแรกในภาษารัสเซียเมื่อปีที่แล้วคุณสามารถอ่านเพิ่มเติมเกี่ยวกับเธอและชะตากรรมครึ่งศตวรรษของเธอได้ใน
บทวิจารณ์โดย Anna Vyazemtseva บน Archi.ru)
ในหนังสือของเขารอสซีเรียกร้องให้กลับจากแผนการที่เข้มงวดของสมัยใหม่ไปสู่ประเพณีของเมืองประวัติศาสตร์ ถ้าสำหรับเขามันคือเส้นทางสู่ลัทธิหลังสมัยใหม่ซิซ่าก็สามารถผสมผสานความคิดของเขาเข้ากับกระบวนทัศน์สมัยใหม่ได้ส่วนหนึ่งเป็นไปตามเจตจำนงของสถานการณ์ส่วนหนึ่งเป็นไปตามความเชื่อมั่นของเขาตั้งแต่ปี 1970 เขาใช้การออกแบบแบบมีส่วนร่วมอย่างแข็งขันและเมื่อไม่สามารถทำได้เขาจึงศึกษาบริบทของการก่อสร้างในอนาคตอย่างรอบคอบโดยเฉพาะที่อยู่อาศัยในทุกแง่มุม ดังนั้นนิทรรศการจึงไม่ได้แสดงให้เขาเห็นว่าเขาเป็นสถาปนิกที่มีความซับซ้อนมากที่สุดคนหนึ่งในสมัยของเรา แต่ในทางปฏิบัติในฐานะนักเคลื่อนไหวที่ไม่กลัวที่จะพูดคุยและโต้เถียงกับ“ผู้ใช้” ในอาคารของเขาในอนาคตเกี่ยวกับสิ่งที่โครงการควรจะเป็น - แต่ ยังรับฟังอย่างละเอียดอ่อนแม้กระทั่งความต้องการที่ไม่ได้พูด นี่คือสิ่งที่แน่นอน - ผู้ที่สนใจผู้คน - เขาปรากฏในสารคดีสี่เรื่องซึ่งเป็นพื้นฐานของการจัดนิทรรศการ พล็อตของพวกเขาเรียบง่ายเมื่อต้นปี 2559 Siza ไปเยี่ยมชมโซเชียลคอมเพล็กซ์ 4 แห่ง ได้แก่ Bairu da Bousa ในปอร์โต (เริ่มต้นในปี 1970 และเสร็จสิ้นในปี 2000) Schilderswijk ใน The Hague (1984-1993) Schlesisches Tor ในเบอร์ลิน (ทศวรรษที่ 1980) และกัมโปดิมาร์เตดังกล่าวบนเกาะ Giudecca ในเวนิส (ฐานโครงการ - ปี 1980, การนำไปใช้ - 2000s) เขาพูดคุยกับหุ้นส่วนของเขาที่ทำงานเกี่ยวกับโครงการเหล่านี้ประวัติและสถานะปัจจุบันของพวกเขาและยังเยี่ยมเยียนผู้อยู่อาศัยทั้งผู้ที่อาศัยอยู่ที่นั่นตั้งแต่ส่งมอบบ้านและผู้ที่เพิ่งตั้งรกราก เขารับฟังคำชมเชยที่คาดหวังและคำขอบคุณขมวดคิ้วที่ "การปรับปรุง" อพาร์ทเมนต์ของพวกเขาที่ริเริ่มโดยผู้เช่ากล่าวถึงปัญหาที่น่ากังวลของเขาและคู่สนทนา - การรวมกลุ่มกันและสลัมการอพยพ "การท่องเที่ยว"
แน่นอนว่าสถาปัตยกรรมมีบทบาทสำคัญในภาพยนตร์เหล่านี้ แต่ผู้คนก็ครอบครองสถานที่ไม่น้อยและนี่เป็นอีกหนึ่งข้อได้เปรียบที่ไม่ต้องสงสัยของนิทรรศการโปรตุเกส: แม้จะมีการประกาศแนวมนุษยนิยมของ Aravena Biennale แต่ผู้เข้าร่วมส่วนใหญ่ก็นำเสนออาคารให้กับ ผู้ชม แต่ไม่ใช่ผู้ที่สร้างขึ้นมาเพื่อ … โดยส่วนใหญ่จะกล่าวถึงผู้สร้างที่ไม่มีฝีมือ (ในกรณีส่วนใหญ่ "ผู้บริโภค" ในอนาคตของแรงงานของสถาปนิก) ซึ่งสามารถดำเนินโครงการบางอย่างได้โดยไม่ต้องอาศัยแรงงานจ้าง แน่นอนว่าไม่เพียง แต่ชาวโปรตุเกสเท่านั้น แต่ยังรวมถึงชาวเยอรมันชาวโปแลนด์ชาวบราซิลชาวออสเตรียแสดงให้เห็นถึงบุคคลที่เฉพาะเจาะจงที่อยู่เบื้องหลังแนวคิดที่เป็นนามธรรมของ“สังคม” พูดคุยเกี่ยวกับพวกเขาและให้พื้นแก่พวกเขา แต่ก็ยังขาดสิ่งนี้อย่างเห็นได้ชัดที่ Biennale เนื่องจาก "ความรกร้าง" นี้คุณจึงเริ่มรับรู้ที่แตกต่างออกไปตามทฤษฎีแล้วภาพถ่ายที่ยกจิตวิญญาณที่ใส่โปสเตอร์ของ Biennale: มีนักโบราณคดี Maria Reiche มองจากบันไดแบบพกพาไปสู่ความกว้างใหญ่ของทะเลทราย Nazca ของเปรูซึ่งมี ไม่มีมนุษย์ไม่มีสิ่งปลูกสร้างไม่มีแม้แต่ต้นไม้ที่จรดขอบฟ้า Aravena ใช้รูปถ่ายของ Bruce Chatwin เป็นอุปมาในการค้นหามุมมองใหม่ ๆ และใช้วิธีการที่เหมาะสมและมีไหวพริบในเวลาเดียวกัน (Reiche ศึกษา "Nazca Lines" ที่มีชื่อเสียงภาพวาดและรูปแบบที่มองไม่เห็นจากพื้นดิน แต่มาจาก a ความสูงโดยใช้บันได) แต่การใช้โบราณคดีเป็นสัญลักษณ์สำหรับสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ที่มุ่งเน้นไปที่ความต้องการที่แท้จริงของบุคคลนั้นค่อนข้างน่าแปลกใจนักโบราณคดีศึกษาร่องรอยของคนรุ่นก่อนอย่างรอบคอบ แต่พวกเขาไม่ต้องการอะไรเลยสำหรับนักวิจัยทุกคน ความรักในอดีตและความสำคัญอย่างยิ่งยวดในงานของเขา - เรื่องที่ตายแล้ว
เมื่อย้อนกลับไปที่นิทรรศการภาษาโปรตุเกสจำเป็นต้องพูดคำสองสามคำเกี่ยวกับอาคารที่พักอาศัยเหล่านั้นที่กลายมาเป็นเรื่องของมัน Bairro da Bousa เกิดขึ้นทันทีหลังจากการปฏิวัติโปรตุเกสในปี พ.ศ. 2517 ซึ่งสิ้นสุดระบอบการปกครองของ Salazar จากนั้นรัฐบาลใหม่ที่เป็นประชาธิปไตยได้สนับสนุนให้มีการสร้างสมาคมของผู้อยู่อาศัยที่ต้องการที่อยู่อาศัยใหม่แทนสลัม (ซึ่งยังคงอยู่ในใจกลางเมืองปอร์โตจนถึงทุกวันนี้ แต่มีเพียงผู้ที่ต้องการอาศัยอยู่ที่นั่น) และ Siza จำได้ว่าทุกเย็นเขาได้พบกับ "ลูกค้า" 300 คนพูดคุยเกี่ยวกับโครงการกับพวกเขาโต้แย้งเรียนรู้จากพวกเขาเช่นเดียวกับที่พวกเขาเรียนรู้จากเขาไม่กี่ปีต่อมาโครงการดังกล่าวได้รับการพิจารณาจากทางการว่าหลวมเกินไปการก่อสร้างขั้นที่สองถูกแช่แข็งและอาคารที่อยู่อาศัยยังคงสร้างไม่เสร็จจนถึงสิ้นศตวรรษที่ 20 ผู้เช่ารายใหม่ย้ายเข้ามาในอาคารในยุค 2000 ซึ่งมีฐานะร่ำรวยกว่าอาคารเดิมมากและบางส่วนของอพาร์ทเมนท์ถูกขายให้เช่า สถานการณ์นี้สร้างความกังวลให้กับทั้งสถาปนิกและผู้คนที่อาศัยอยู่ในบ้านตั้งแต่ปี 1970 ในครอบครัว "เก่า" เช่นนี้ Shizu ได้รับการต้อนรับเหมือนญาติ - ด้วยความอ่อนโยน แต่ไม่มีความคารวะ ผู้เช่ารายใหม่ซึ่งบางคนเป็นสถาปนิกที่ปรารถนาจะอาศัยอยู่ในบ้านที่ออกแบบโดยปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่มีความสุข แต่ก็รู้สึกอับอายกับการมาเยี่ยมของเจ้านาย สิซ่าเล่าว่าระยะแรกของโครงการไม่ได้เกี่ยวข้องกับโรงรถใด ๆ - ไม่ใช่เวลานั้นและมีผู้เช่าผิด แต่สำหรับที่จอดรถที่สองนั้นจำเป็นอยู่แล้ว ในขณะเดียวกันลานที่มีแกลเลอรีหันหน้าไปทางนั้นและยังคงเป็น "สนามกีฬา" สำหรับการเล่นฟุตบอลตามที่สถาปนิกตั้งใจไว้: ผู้ปกครองสามารถเฝ้าดูลูก ๆ ของพวกเขาได้จากประตูอพาร์ตเมนต์ของพวกเขา
คอมเพล็กซ์ในย่าน Schlesisches Tor หรือที่รู้จักกันดีจากกราฟฟิตีที่ด้านหน้าอาคารในชื่อ Bonjour tristesse ("สวัสดีความเศร้า") ถูกสร้างขึ้นในเบอร์ลินตะวันตกตอนนั้นโดยเป็นส่วนหนึ่งของ International Building Exhibition (IBA) ครั้งต่อไปและในหมู่ " "โครงการราคาถูกสันนิษฐาน - ไม่เหมือน" สุดยอด "- การมีส่วนร่วมในการออกแบบของผู้อยู่อาศัยซึ่ง Shizu เขายอมรับและดึงดูด มันเป็นสิ่งแปลกปลอมชิ้นแรกของเขาและการแข่งขันในเบอร์ลินครั้งที่สามสถาปนิกท้องถิ่นไม่ชอบเวอร์ชันของเขาและนักพัฒนาก็เปลี่ยนมันเพื่อให้ราคาถูก อย่างไรก็ตามแม้ในรูปแบบนี้ Bonjour tristesse ก็สร้างความพึงพอใจให้กับผู้อยู่อาศัยด้วยความสะดวกสบายของรูปแบบและปริมาณแสงที่ส่องเข้ามาภายใน ในช่วงเวลาของการก่อสร้างกำแพงเบอร์ลินวางอยู่ใกล้ ๆ และพื้นที่ส่วนใหญ่มีผู้อพยพชาวตุรกี ตอนนี้พื้นที่ดังกล่าวมีความทันสมัยและเจริญรุ่งเรืองมากขึ้นบ้านหลังนี้ถูกซื้อโดยนายหน้าชาวออสเตรียค่าเช่าเพิ่มขึ้นทุกปีซึ่งส่งผลกระทบต่อองค์ประกอบของผู้อยู่อาศัยแม้ว่าของดั้งเดิมบางส่วนจะยังคงอยู่จนถึงทุกวันนี้ Siza ยังสร้างศูนย์พักผ่อนสำหรับผู้สูงอายุและโรงเรียนอนุบาลที่บริเวณลานภายในบ้าน: ความพร้อมของโครงสร้างพื้นฐานยังดึงดูดผู้อยู่อาศัยใหม่เข้ามาในบ้านแม้ว่าชื่อของผู้เขียนโครงการก็มีบทบาทเช่นกัน - สถาปนิกก็อาศัยอยู่ใน Schlesischestor เช่นกัน - แฟน ๆ ผลงานของเขา
ในกรุงเฮกซิซ่ายังทำงานกับสภาพแวดล้อมที่มีความหลากหลายทางวัฒนธรรมด้วยเช่นกันในช่วงเวลาที่ชิลเดอร์สวิจค์ยอมจำนนมีครอบครัวที่เกิดในเนเธอร์แลนด์เพียงสามครอบครัวตอนนี้มีช่างภาพสูงอายุเพียงคนเดียวที่เรียกความหลากหลายทางชาติพันธุ์ซึ่งเป็นหนึ่งในคุณสมบัติที่น่าสนใจของอาคารพักอาศัย โครงการนี้ยังกระตุ้นให้เกิดการต่อต้านจากสถาปนิกในพื้นที่ในคราวเดียว: Siza ศึกษาประเพณีท้องถิ่นและใช้ในโครงการ "Hague portico" ซึ่งเป็นซุ้มประตูแบบหนึ่ง - ระเบียง - กลุ่มทางเข้าซึ่งแต่ละอพาร์ทเมนท์หันหน้าเข้าหากัน แม้จะมีความสะดวกสบายของโครงการนี้ซึ่งเป็นที่สังเกตของผู้อยู่อาศัย แต่สถาปนิกของเมืองก็พบว่ามันเป็นแบบดั้งเดิมเกินไปจึงเป็น "ปฏิกิริยาโต้ตอบ" และแน่นอนว่าอิฐถูกใช้เป็นวัสดุ ในการตกแต่งภายใน Siza ได้จัดเตรียมฉากกั้นแบบบานเลื่อนซึ่งช่วยให้สามารถแบ่งอพาร์ทเมนต์ออกเป็นครึ่งชายและหญิงได้หากต้องการซึ่งกลายเป็นที่นิยมอย่างมากสำหรับครอบครัวจากประเทศที่นับถือศาสนาอิสลาม
Venetian complex ในกัมโปดิมาร์ตาเป็นอาคารที่อายุน้อยที่สุดดังนั้นจึงเป็นเรื่องยากที่สุดที่จะบอกเกี่ยวกับเรื่องนี้ ประวัติความเป็นมาของเกาะ Giudecca สามารถมองเห็นได้อย่างสมบูรณ์แบบจาก "Big Venice" ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของภูมิประเทศที่เป็นที่รู้จักกันดี แต่ในขณะเดียวกันก็แปลกแยกด้วยจำนวนประชากรที่ยากจนกว่าในศตวรรษที่ 19 โดยผู้ประกอบการอุตสาหกรรม และในตอนท้ายของศตวรรษที่ 20 หลังจากการปิดตัวลงก็ลดลง จากนั้นจึงตัดสินใจเปลี่ยนที่อยู่อาศัยที่ทรุดโทรมของเขาเป็นบ้านใหม่ที่มีคุณภาพสูง ในการจัดทำโครงการของเขา Siza ได้ศึกษาแคตตาล็อกของสิ่งปลูกสร้างแบบดั้งเดิมบนเกาะใน "Little Venice" ของ Egle Trinkanato และใช้แกลเลอรีและ Porticos สนามหญ้า loggias และระเบียงที่อธิบายไว้ในนั้นเมื่อเทียบกับฉากหลังของ "การเป็นนักท่องเที่ยว" และการลดลงของประชากรบนเกาะหลัก Giudecca "Little Venice" ยังคงเป็นพื้นที่ที่อยู่อาศัยและมีชีวิตชีวาอย่างแท้จริงของเมือง การตอบสนองของ Siza ต่อสถานการณ์นี้เป็นความพยายามที่จะสร้างโครงการของเธอในชีวิตนี้โดยให้ช่องว่างใหม่สำหรับการพัฒนา: การหาเป้าหมายที่น่าอิจฉาสำหรับสถาปนิกไม่ใช่เรื่องง่าย