ไม่ว่าศาสตราจารย์ Preobrazhensky จะพูดอะไรอิซเวสเทียเป็นหนังสือพิมพ์อย่างเป็นทางการฉบับแรกของสหภาพโซเวียตในแง่ที่แท้จริง - เปโตรกราดโซเวียตตีพิมพ์ฉบับแรกในวันรุ่งขึ้นหลังจากการปฏิวัติเดือนกุมภาพันธ์ จากนั้นพวกเขาวางแผนที่จะต่อสู้เพื่อสภาร่างรัฐธรรมนูญ แต่หลังจากการกระจายตัวและการโอนเมืองหลวงพวกเขาย้ายไปมอสโคว์และกลายเป็นหน่วยข่าวหลักของอำนาจบริหารคณะกรรมการบริหารกลางและคณะกรรมการบริหารส่วนกลางของรัสเซียทั้งหมดใน ตรงกันข้ามกับพรรคบอลเชวิค Pravda ซึ่งมีเกียรติน้อยกว่าเล็กน้อย แต่ก็มีเกียรติเช่นกัน บางครั้งหนังสือพิมพ์ได้รับการตีพิมพ์ในโรงพิมพ์ Sytinsk ใกล้กับ Passion Monastery แต่หนังสือพิมพ์มีความสำคัญสำหรับรัฐบาลใหม่และในไม่ช้าในปีพ. ศ. 2467-2468 ก็มีการแข่งขันออกแบบอาคารสถาปัตยกรรมใหม่ ผู้ชนะคือ Grigory Borisovich Barkhin ซึ่งสร้างบ้านหลังใหม่ให้กับ Izvestia ใกล้กับโรงพิมพ์เก่าในเวลาประมาณหนึ่งปีครึ่งร่วมกับ Mikhail ลูกชายของเขา Grigory Barkhin ไม่ได้เป็นสถาปนิกปฏิวัติ แต่อย่างใดเขาค่อนข้างเข้าร่วมคอนสตรัคติวิสม์ (อย่างไรก็ตามหลายคนทำเช่นนี้เช่นเดียวกับอีวานโฟมิน) ก่อนการปฏิวัติ Barkhin จบการศึกษาจาก Academy of Arts และร่วมกับ Roman Klein ได้สร้างอาคารนีโอคลาสสิกของพิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์มอสโกซึ่งเป็นพิพิธภัณฑ์พุชกินในปัจจุบัน
อย่างไรก็ตามโครงการที่ได้รับรางวัลซึ่งตอนแรกตั้งใจจะสร้างขึ้นทางทิศตะวันตกที่มุม Tverskaya และ Strastnoy Boulevards เป็นหอคอยสิบสองชั้นที่ค่อนข้างรวดเร็วคล้ายกับโครงการ Leningradskaya Pravda ที่รู้จักกันดีโดย Vesnins. หอคอยนี้ควรจะโต้แย้งกับหอระฆังของอาราม Passionate ซึ่งไม่ได้มีแผนที่จะรื้อถอนในปีพ. ศ. 2468 แต่ตามแผนทั่วไปที่แท้จริงของเมือง "New Moscow" ในพื้นที่ Strastnoy เกือบเท่าตอนนี้ข้อ จำกัด ด้านความสูงมีผลบังคับใช้ - เป็นไปไม่ได้ที่จะสร้างมากกว่าหกชั้น สิ่งเดียวที่เหลืออยู่ของหอคอยคือบันไดแนวตั้งพร้อมระเบียงหลายชุดและระเบียงเล็ก ๆ ที่มีนาฬิกาอยู่ตรงหัวมุมหันหน้าไปทางถนน Tverskaya คำจารึก - "Izvestia" - เป็นผลให้วางในแนวนอน
อิซเวสเทียไม่ได้กลายเป็นสัญลักษณ์ของคอนสตรัคติวิสม์ แต่อย่างไรก็ตามอาคารดังกล่าวยังรวมอยู่ในหนังสือแนะนำเฉพาะเรื่องทั้งหมดและเป็นที่รู้จักกันดีในฐานะอนุสาวรีย์แห่งประวัติศาสตร์ของเปรี้ยวจี๊ด ในขณะเดียวกันเรื่องของการป้องกันซึ่งมักเกิดขึ้นในสมัยของเรานั้นค่อนข้างแคบ: อาคารได้รับการคุ้มครองและภายในมีเพียงสำนักงานของบูคารินที่ชั้นบนสุด (เขาเป็นบรรณาธิการของหนังสือพิมพ์เป็นเวลาสามปี) แถมยังมีบันไดที่สามารถมองเห็นจัตุรัสพุชกินได้อีกด้วย … เป็นโชคดีที่ Aleksey Ginzburg หลานชายของ Grigory Barkhin และหลานชายของ Moisei Ginzburg ทายาทของราชวงศ์สถาปัตยกรรมสองราชวงศ์ที่หลงใหลในสถาปัตยกรรมสมัยใหม่และการบูรณะไม่แพ้กันรวมถึงอนุสาวรีย์เปรี้ยวจี๊ดต้องทำงานร่วมกับการบูรณะ ของ Izvestia Alexey Ginzburg ทำงานในย่าน Izvestia เป็นเวลาหลายปีโดยเพิ่งฟื้นฟูผลกำไร
บ้านของ Tyulyaeva บน Dmitrovka ตรงข้าม Lenkom หลังที่สองคือ Izvestia ทำงานร่วมกับการสร้างโรงพิมพ์ Sytinsk และที่ดินสองชั้นของ Dolgorukov-Bobrinsky ที่มุมถนนและ Dmitrovka เกือบแล้วเสร็จ Izvestia ในแถว motley นี้เป็นอาคารแห่งเดียวในปี ค.ศ. 1920 ซึ่งเป็นอนุสรณ์สถานของเปรี้ยวจี๊ด
อาคารได้รับการอนุรักษ์ไว้เป็นอย่างดีและเป็นที่จดจำได้ง่ายแม้กระทั่งก่อนเริ่มงาน แม้ว่าตัวอักษรเปรี้ยวจี๊ดจะถูกแทนที่ด้วย serif แบบคลาสสิกในไม่ช้า กระโจมซึ่งเป็นสิ่งแปลกใหม่สำหรับปี ค.ศ. 1920 ก็ถูกลบออกไปเกือบจะในทันที ในปี 1990 อาคารแห่งนี้ถูกให้เช่าเพื่อทำสำนักงาน ในทำนองเดียวกันมีการวางแผนที่จะใช้ในอนาคตเช่นเดียวกับอาคารใกล้เคียงของหนังสือพิมพ์ซึ่งขยายตัวในช่วงปลายทศวรรษ 1970
ความผิดเพี้ยนหลักประการหนึ่งของความตั้งใจของผู้เขียนคือหน้าต่างของร้านอาหารที่ชั้นหนึ่งซึ่งถูกเจาะทะลุโดยทางเข้าสู่ถนน และแม้ว่าตอนนี้ส่วนใหญ่จะมีร้านอาหารตั้งอยู่ที่นี่ แต่ Alexei Ginzburg ก็สามารถทำให้หน้าต่างบานล่างกลับสู่รูปลักษณ์ดั้งเดิมได้ตอนนี้มีทางเข้าเพียงทางเดียวผ่านทางเข้าหลักหน้าต่างบานกว้างด้านล่างมีจุดประสงค์เพื่อให้แสงสว่างชั้นกึ่งใต้ดินด้านล่างของโรงอาหารของคนงานหนังสือพิมพ์ผู้ที่เดินไปตามส่วนหน้าหลักในขณะที่ร้านอาหารยังไม่ได้ตั้งรกรากสามารถมองเห็นพื้นที่ของมันได้อย่างชัดเจน มีชั้นใต้ดินกึ่งใต้อาคารถนนและสนามหญ้า เฉพาะที่ซุ้มทางใต้หลักเท่านั้นที่ส่องสว่างผ่านหน้าต่างบานกว้างที่มองเห็นถนนใต้เพดานและในอาคารลานเทคนิคเดิมซึ่งความโล่งใจสูงขึ้นผ่านสกายไลท์
การบูรณะตามที่ Alexei Ginzburg ไม่ใช่ทางโบราณคดีและประวัติศาสตร์ แต่เป็นสถาปัตยกรรม ดังนั้นองค์ประกอบทั้งหมดจึงไม่ได้รับการบูรณะตัวอย่างเช่นจารึกคอนสตรัคติวิสต์เชิงมุมของ Barkhin เช่นนาฬิกาได้รับการฟื้นขึ้นมา แต่เส้นวิ่งไม่ได้
นอกจากนี้อาคารยังได้รับการเพิ่มเติมที่ทันสมัยหลายประการโดยเฉพาะอย่างยิ่งลิฟต์ใหม่ที่อยู่ตรงกลาง อย่างไรก็ตามควรจำไว้ว่าอาคารได้รับการสร้างขึ้นใหม่อย่างจริงจังหลังสงคราม: จากนั้นทางเดินระหว่างอาคารก็ขยายไปทางทิศตะวันตกโดยมีห้องโถงกว้างขวางและในลานจากทางทิศเหนือปริมาตรเพิ่มเติมที่มีชั้นใต้ดินคือ เพิ่มแล้ว ในเวลาเดียวกันประตูถูกแทนที่ - ด้วยสีเหลืองอ่อนประเภท Brezhnev; ลิฟต์ถูกแทนที่ด้วยบันไดหลักที่หันหน้าไปทางด้านหน้า ส่วนขยายหลังสงครามทางตอนเหนือถูกรื้อถอนเหลือเพียงส่วนของห้องใต้ดิน ในทางกลับกันส่วนขยายไปยังทางเดินระหว่างอาคารในทางกลับกันได้รับการอนุรักษ์ไว้ในขณะที่ห้องโถงตอนปลายที่มี caissons ขนาดใหญ่ที่งดงามบนเพดานได้รับการจัดระเบียบ
อย่างไรก็ตาม Alexei Ginzburg สามารถรักษาและฟื้นฟูรายละเอียดที่สำคัญมากมาย ตัวอย่างเช่นเมื่อพบชิ้นส่วนของกระเบื้อง Metlach บนพื้น - เรียบง่ายสีขาวที่มีเม็ดมีดสีน้ำเงินที่มุมสถาปนิกจึงสั่งซื้อชิ้นที่คล้ายกันในเยอรมนีและบูรณะพื้นของล็อบบี้และทางเดิน
แทนที่จะใช้ประตูและแผ่นผนังสีเหลืองอ่อนหลังสงครามพวกเขาเลือกใช้สีน้ำตาลเข้มเช่นเดียวกับลูกบิดประตูที่เข้ากับสไตล์ปี 1920
สิ่งที่น่าสังเกตอย่างยิ่งคือบันไดที่มองเห็นด้านหน้าอาคารหลัก - พื้นที่สว่างมากโปร่งใสมีหน้าต่างบานใหญ่จรดพื้น ดูเหมือนว่าจะเป็นแนวสันของแสงของอาคารทั้งหลังทั้งจากภายนอกและภายในไม่น่าแปลกใจที่สถาปนิกให้ความสนใจเป็นอย่างมากและทำงานกับเครื่องประดับ
บันไดที่สองซึ่งมองเห็นลานภายในได้รับการออกแบบตามจิตวิญญาณของบันไดขั้นแรกแม้ว่าจะมีราวบันไดแบบเดียวกันสีเบจของขั้นบันไดที่อยู่ใต้เท้า
แต่กระบวนการในการคืนค่าการผูกโลหะดั้งเดิมของหน้าต่างกระจกสีที่มองเห็นด้านหน้าอาคารหลักกลับกลายเป็นเรื่องยากโดยเฉพาะ เฟรมดั้งเดิมที่ยังมีชีวิตอยู่ถูกปกคลุมด้วยชั้นสีที่หนามากเพื่อที่จะทำความสะอาดจำเป็นต้องใช้เครื่องพ่นทรายที่มีเศษเซรามิก สิ่งสกปรกจำนวนมากก่อตัวขึ้นบนพื้น “ลงไปที่หัวเข่า” สถาปนิกยอมรับ มันง่ายกว่ามากที่จะแทนที่ด้วยหน้าต่างกระจกสองชั้นโดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากฝาหน้าต่างไม่มีส่วนเกี่ยวข้องกับวัตถุป้องกัน - แต่ Alexei Ginzburg พยายามที่จะยืนกรานในความสามารถแม้ว่าจะต้องลำบากและทำความสะอาดเฟรมแท้ก็ตาม บางห้องอยู่ในสภาพที่ไม่ดีพวกเขาถูกแทนที่ แต่ส่วนใหญ่อยู่ชั้นบน มากกว่าครึ่งหนึ่งของการผูกแบบดั้งเดิมของชั้นล่างที่บางและซับซ้อนด้วยหมุดย้ำได้รับการเก็บรักษาไว้ซึ่งเป็นสิ่งสำคัญมากสำหรับความรู้สึกที่แท้จริงของอาคาร
การผูกจะทาสีดำด้านนอกและด้านในสีขาว บนอาคารพวกเขาสร้างตารางโครงสร้างบาง ๆ ในขณะที่ภายในพวกเขาทำงานเพื่อขยายพื้นที่และเพิ่มความสว่างให้กับแสง โดยเฉพาะอย่างยิ่งบันไดที่มีด้ามไม้กวาดสีขาวเทาหน้าต่างกระจกสีขนาดมหึมาสำหรับปี 1920 ผนังสีฟ้าอ่อนซึ่งสีได้รับการบูรณะจากชิ้นส่วนที่พบ - ดูเหมือนเบามากเมื่อมองทั้งจากภายในและภายนอก
องค์ประกอบที่สำคัญประการที่สองของด้านหน้าอาคารดั้งเดิมคือปูนปลาสเตอร์หินขัดสีเทาเข้มที่ได้รับการดูแลรักษาและทำความสะอาดอย่างพิถีพิถันโดย Grigory Barkhin ใช้เวลาค่อนข้างนานในการเลือกสารละลายที่ไม่ชอบน้ำเพื่อเสริมความแข็งแกร่ง: องค์ประกอบแรกไม่พอดีทำให้เสียสีทำให้เข้มขึ้นจากนั้นเพิ่มสีน้ำเงินหรือแม้แต่สีเขียว '' Alexey Ginzburg กล่าว ในที่สุดมันเป็นไปได้ที่จะได้สีเทาที่สม่ำเสมอโดยการเสริมความแข็งแกร่งให้กับส่วนหน้า
แต่เป็นสีเทาเข้มตัดกันอย่างชัดเจนโดยเน้นความขาวของการตกแต่งภายในที่มีแสงซึ่งมองเห็นได้จากหน้าต่างบานกว้างซุ้มหลักเป็นเพียงอาคารเดียวที่อยู่ใกล้กับอาคาร Barkhinตามประเพณีของปลาย XIX - ต้นศตวรรษที่ XX ไฟร์วอลล์และอาคารลานภายในเป็นอิฐที่เหลืออยู่ซึ่งช่วยประหยัดปูนปลาสเตอร์ราคาแพง Ginzburg อธิบาย - ต่อมาหลังสงครามทาสีด้วยสีน้ำมันทั้งหมด
ในย่าน Izvestia สถาปนิกกำลังฟื้นฟู "ความยุติธรรมทางประวัติศาสตร์" ของอาคารอิฐเก่า ดังนั้น Alexei Ginzburg จึงทำทั้งกับบ้านของ Tyulyaeva และกับคฤหาสน์ใกล้เคียง กำแพงอิฐแบบเดียวกันนี้ถูกเปิดขึ้นใน Izvestia คล้ายกับผลงานของเปรี้ยวจี๊ดกับเพื่อนบ้านและในความเป็นจริงแล้วอยู่ใกล้กับเรือนเวลาของต้นศตวรรษที่ XX อิฐได้รับการทำความสะอาดปกคลุมด้วยสารละลายที่ไม่ชอบน้ำท่อระบายอากาศอลูมิเนียมใหม่เอี่ยมถูกยืดออกไปให้สูงโดยไม่คาดคิดโดยเน้นถึงจุดประสงค์ทางเทคนิคที่โหดร้ายของอาคารการพิมพ์ในอดีต มีเพียงด้านหน้าทางตะวันตกหลังสงครามในลานเท่านั้นที่ได้รับการทาสีเบจที่เป็นกลาง
ต้องบอกว่าในการทดลองของ Alexei Ginzburg กับไฟร์วอลล์อิฐการสร้างประวัติศาสตร์ใหม่อาจมีบทบาทน้อยที่สุด - เป็นเรื่องที่น่าสงสัยในฐานะพล็อตไม่มีอะไรมาก ประชาชนส่วนใหญ่จะไม่สังเกตเห็น สิ่งที่สำคัญกว่านั้นคือความสำคัญของสีของเทคนิคนี้โดยไม่ต้องใช้ความพยายามเพิ่มเติมใด ๆ ในการเปลี่ยนเมืองให้กลายเป็น "ผ้านวมเย็บปะติดปะต่อกัน" ที่ร่าเริงซึ่งพื้นผิวด้านหน้าที่เป็นสี "เย็บ" อย่างดีหรือวางทับบนดินเผาสีสดใสทั่วไปฐานที่อยู่อาศัย มีความสามารถในการรวมอสังหาริมทรัพย์สองชั้นในมอสโกวพร้อมระเบียงเหล็กหล่อและบ้านอันหรูหราของยุคเงินด้วยการพิมพ์ที่รุนแรงของโซเวียตในรัฐชนชั้นกรรมาชีพ ในการรวมตัวกัน - และทำได้อย่างง่ายดายและโดยตรงเนื่องจาก Grigory Barkhin คลาสสิกที่ละเอียดอ่อนสามารถเข้าใจภาษาคอนสตรัคติวิสม์ได้อย่างง่ายดายด้วยวิธีที่เข้าใจยากโดยไม่ต้องเปลี่ยนตัวเองและยังคงเป็นสถาปนิก "ซุ้ม" แต่มีความสามารถและมีมโนธรรมในทุกสิ่ง ไปจนถึงรายละเอียดที่เล็กที่สุด
กล่าวอีกนัยหนึ่งคือการบูรณะครั้งนี้เป็นประสบการณ์ที่น่าสนใจอย่างยิ่งโดยส่วนใหญ่เป็นเพราะสถาปนิก "กรรมพันธุ์" ซึ่งกระตือรือร้นในการบูรณะและเป็นเรื่องเป็นราวเช่นเดียวกับที่ปู่ทวดของเขาสร้างขึ้นผู้ซึ่งบูรณะทุกสิ่งที่เป็นไปได้ในสถานการณ์สมัยใหม่ที่นี่ อันที่จริงแล้วในสมัยของเรานั้นตามปกติ - สถาปนิกมองว่าอนุสาวรีย์มากกว่าเป็นภาระผูกพัน: ไม่ว่าจะเป็นความซับซ้อนของกระบวนการทำงานหากพวกเขายังคงต้องได้รับการอนุรักษ์ไว้หรือเป็นภาระต่อมโนธรรมของพวกเขาหากพวกเขาจำเป็นต้องสร้าง หุ่น สถาปนิกหลายคนบูชาความเปรี้ยวจี๊ดก็จริง แต่มีบางคนวาดใหม่เท่านั้นและบางคนพยายามสร้างสำเนาใน "สไตล์" เดียวกัน ไม่บ่อยนักที่สถาปนิกจะจมอยู่กับปัญหาในลักษณะที่ตอบสนองความต้องการของลูกค้าจำนวนมากได้รับการปรับเปลี่ยนใหม่ในที่สุดอาคารสำหรับฟังก์ชันที่แตกต่างกันยังคงรักษาค่าสูงสุดของต้นฉบับไว้และแม้แต่เรียกคืนบางสิ่งบางอย่าง แต่ผลลัพธ์นั้นอ่านง่าย: ในพื้นที่ Pushkinskaya ด้วยความพยายามของ Alexei Ginzburg มอสโกเวอร์ชันใหม่กำลังเติบโตอย่างช้าๆ เมืองที่เราต้องสูญเสีย. และเมื่อลานกว้างได้รับการจัดภูมิทัศน์และทางเดินจากซุ้มไปยังซุ้มประตูเปิดออกเราจะสามารถชื่นชมไม่เพียง แต่อนุสรณ์สถานที่ได้รับการบูรณะ แต่ยังรวมถึงบรรยากาศที่สร้างขึ้นโดยไม่ได้เกิดจากพายุเป็นกิโลเมตร แต่เกิดจากการทำงานที่รอบคอบเป็นเวลาหลายปี ซึ่งอย่างไรก็ตามคงต้องรอ.
เกี่ยวกับอาคาร Izvestia Barkhin ดูบทความโดย N. N. Bronovitskaya ในหนังสือ: อนุสาวรีย์ทางสถาปัตยกรรมของมอสโก มอสโก 2453-2478 ม. 2555. 238-239