เกือบห้าสิบปีหลังจากการพิมพ์ครั้งแรกของ Architecture of the City (Architettura della città) ในอิตาลีผลงานชิ้นนี้โดยสถาปนิก Aldo Rossi (1931–1997) ได้รับการตีพิมพ์เป็นภาษารัสเซีย หนังสือเล่มนี้เสริมด้วย "อัตชีวประวัติทางวิทยาศาสตร์" ซึ่งตีพิมพ์ครั้งแรกในปี 1990 และในฉบับแปลภาษารัสเซียโดยมีคำนำของลูกสาวของรอสซีประธานมูลนิธิที่ตั้งชื่อตามเขา
“สถาปัตยกรรมของเมือง” ให้มุมมองของผู้เขียนเกี่ยวกับประวัติศาสตร์การวางผังเมืองของโลกโดยพิจารณาว่าเมืองเป็นกลุ่มอาคารในยุคต่างๆและสถาปัตยกรรมไม่ใช่เป็นการออกแบบพื้นที่ในเมือง แต่เป็น“โครงสร้าง” หรือ ยิ่งไปกว่านั้นคืออาคาร หนังสือเล่มนี้ตีความเมืองในการพัฒนาชั่วคราวว่าเป็นปรากฏการณ์พิเศษของปฏิสัมพันธ์ของปัจจัยต่างๆทางสังคมเศรษฐกิจกฎหมายและการเมือง วาทกรรมดังกล่าวมีเนื้อหาเกี่ยวกับแนวคิดของ fatti urbani ซึ่งในการแปลภาษารัสเซียได้กลายเป็น "ข้อเท็จจริงของสภาพแวดล้อมในเมือง" ในแนวทางของ Rossi เราสามารถเห็นอิทธิพลของลัทธิมาร์กซ์โรงเรียนนิเวศวิทยาสังคมสัญศาสตร์และมนุษยศาสตร์ใหม่อื่น ๆ ของอเมริกาซึ่งเจริญรุ่งเรืองในช่วงหลังสงคราม ผลงานชิ้นนี้กลายเป็นหนึ่งในเสียงแรกในการโต้เถียงกับการวางผังเมืองแบบสมัยใหม่สำหรับการกลับไปสู่โครงสร้างเมืองแบบดั้งเดิมที่มีถนนและสี่เหลี่ยมจัตุรัส
“Architecture of the City” เป็นตำราทฤษฎีสถาปัตยกรรมแห่งศตวรรษที่ 20 ซึ่งเขียนขึ้นโดยหนึ่งในนักอุดมการณ์ของลัทธิหลังสมัยใหม่และการกลับไปสู่ความเข้าใจสถาปัตยกรรมแบบ“ดั้งเดิม” อัลโดรอสซี อาคารของเขาเช่นสุสาน San Cataldo ใน Modena (1971–78) และ Theatre of Peace for the 1980 Venice Biennale ได้ถูกรวมอยู่ในภาพสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ของวิหารแพนธีออนมานานและได้รับการบันทึกไว้ใน "เรื่องราว" ทั้งหมด นับตั้งแต่ตีพิมพ์ City Architecture ในปี 1966 หนังสือเล่มนี้ได้รับการแปลเป็นหลายภาษาและรวมอยู่ในตำราประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมและการวางผังเมือง ในปี 2554 เป็นวันครบรอบ 45 ปีของการพิมพ์ครั้งแรก IUAV - สถาบันสถาปัตยกรรมและการวางผังเมืองที่มีชื่อเสียงของมหาวิทยาลัยเวนิสได้จัดงานประชุมและนิทรรศการพิเศษ งานแปลชิ้นส่วนของเธอเป็นภาษารัสเซียซึ่งจัดทำโดยนักวิจารณ์ศิลปะ Olga Nazarova ปรากฏตัวในเวลาเดียวกันในปี 2554 บนหน้าของนิตยสาร PROJECT ระดับนานาชาติตามความคิดริเริ่มของ Anna Bronovitskaya และศาสตราจารย์ที่ Milan Polytechnic Alessandro De Magistris กับยุคหลัง อรรถกถา.
การแปลในปี 2015 ไม่ได้มาพร้อมกับคำบรรยาย แต่มีให้ด้วยคำนำหน้าของผู้เขียนทั้งหมดจากฉบับอเมริกาครั้งแรกเพื่อให้ผู้อ่านในประเทศสมัยใหม่ได้รับการอธิบายโดยละเอียดเกี่ยวกับสถานการณ์ของการตีพิมพ์ข้อความในสหรัฐอเมริกาในช่วงต้นทศวรรษที่ 1980 ในขณะที่เหตุผลของการปรากฏตัวในวันนี้ในสำนักพิมพ์ของสถาบันอันทรงเกียรติ "Strelka" ผู้อ่านต้องไตร่ตรองด้วยตัวเขาเอง
ในช่วงสองทศวรรษที่ผ่านมามีการตีพิมพ์ผลงานที่สำคัญที่สุดเกี่ยวกับทฤษฎีศิลปะและสถาปัตยกรรมหลายฉบับในรัสเซีย เหล่านี้คือ“แสงแห่งสถาปัตยกรรมเจ็ดดวง” และ“หินแห่งเวนิส” โดย John Ruskin,“Renaissance and Baroque” โดย Heinrich Wölflin,“Renaissance และ“Renaissance” in Western Art” โดย Erwin Panofsky และผลงานที่โดดเด่นอื่น ๆ อีกมากมาย ทั้งหมดนี้ได้รับข้อคิดเห็นและคำนำหน้าโดยผู้เชี่ยวชาญสมัยใหม่ช่วยให้เข้าใจคุณค่าของข้อความที่กลายเป็นประวัติศาสตร์ไปแล้ว สถาปัตยกรรมของเมืองซึ่งเขียนขึ้นเพียงหกปีหลังจากยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาและเรอเนสซองส์ค่อนข้างสอดคล้องกับรูปแบบของงานเหล่านี้ซึ่งไม่เพียง แต่มีอิทธิพลต่อการศึกษาประวัติศาสตร์ศิลปะและสถาปัตยกรรมเท่านั้น แต่ยังเปลี่ยนการรับรู้มรดกทางศิลปะและสถาปัตยกรรมอีกด้วย
เป็นที่น่าแปลกใจว่าทำไมหนังสือของ Rossi ซึ่งเป็น "อนุสาวรีย์" ของทฤษฎีสถาปัตยกรรมจึงไม่ปรากฏในภาษารัสเซียก่อนหน้านี้มากนักในช่วงยุคโซเวียตมีการแปลข้อความพื้นฐานจำนวนมากโดยสถาปนิกชาวต่างชาติในศตวรรษที่ 20 ตั้งแต่ Le Corbusier ถึง Charles Jencks และหนังสือหลายเล่มได้รับการตีพิมพ์เป็นภาษารัสเซียไม่นานหลังจากการตีพิมพ์ครั้งแรกเช่น Pierre Luigi Nervi's Build Correctly (ฉบับดั้งเดิม - พ.ศ. 2498 ฉบับโซเวียต - พ.ศ. 2500)
ในช่วงเวลาของการตีพิมพ์ครั้งแรกของ "Architecture of the City" และตลอดช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 ความสัมพันธ์ทางวัฒนธรรมกับอิตาลีนั้นแข็งแกร่งวิศวกรชาวอิตาลีที่ทำงานในสหภาพโซเวียตมีการสร้างโรงงานในอิตาลีรวมทั้ง FIAT-VAZ สถาปนิกโซเวียตจัดแสดงในงาน Milan Triennial (1968) นิทรรศการของ Renato Guttuso และ Giacomo Manzu จัดขึ้นในมอสโกวและภาพยนตร์อิตาลีได้รับการฉายในโรงภาพยนตร์ตั้งแต่ผลงานชิ้นเอกของลัทธินีโอเรียลิสม์ไปจนถึงคอเมดี้ที่มีนักแสดงอันเป็นที่รักของสาธารณชนโซเวียต Aldo Rossi เองก็เหมือนกับเพื่อนร่วมงานหลายคนในช่วงหลายปีที่ผ่านมามีความสนใจอย่างแท้จริงในสหภาพโซเวียต เขาไปเที่ยวมอสโคว์ในปีพ. ศ. 2497 พร้อมกับกลุ่มวัยรุ่นคอมมิวนิสต์ในฐานะโฆษกของนิตยสาร Casabella-Continuità (จากนั้นนำโดย Ernesto Nathan Rogers หนึ่งในสถาปนิกของกลุ่ม BBPR ผู้เขียนสโลแกนที่มีชื่อเสียง "จากช้อนสู่เมือง") เมื่อกลับถึงบ้าน Rossi หนุ่มเขียนเรียงความเกี่ยวกับตึกระฟ้าของ Stalin ถึง Casabella ซึ่งแน่นอนว่าไม่มีใครตีพิมพ์ แต่ไม่ใช่เลยเพราะเขาไม่ชอบสหภาพโซเวียตอย่างที่ใคร ๆ คิด แต่ในทางตรงกันข้าม นิตยสารสถาปัตยกรรมอิตาลีแนวเปรี้ยวจี๊ดแม้กระทั่งในยุคฟาสซิสต์ก็วิพากษ์วิจารณ์ประวัติศาสตร์นิยมสตาลินอย่างรุนแรง ในช่วงหลังสงครามเมื่อลัทธิคอมมิวนิสต์ดูเหมือนจะเป็นทางเลือกเดียวของลัทธิฟาสซิสต์และสถาปัตยกรรมสมัยใหม่เป็นเพียงความหวังเดียวสำหรับความยุติธรรมทางสังคมที่รอคอยมานานนิตยสารชั้นนำไม่สามารถอธิบายบทความเกี่ยวกับสหภาพโซเวียตได้ - "สวรรค์บนโลก "- พร้อมรูปถ่ายของ" สัตว์ประหลาด "ที่ผสมผสานกันเช่นนี้ ดังนั้น Rossi จึงกลายเป็น "แกะดำ" ท่ามกลางเพื่อนร่วมชาติของเขา - Manfredo Tafuri, Vittorio Gregotti, Vittorio De Feo, Carlo Aimonino, Giancarlo Di Carlo ผู้ศึกษาวิเคราะห์และเผยแพร่มรดกของลัทธิคอนสตรัคติวิสต์ของสหภาพโซเวียตการทดลอง ของกลุ่ม NER และนักวางผังเมืองอื่น ๆ และสถาปนิกของลัทธิสมัยใหม่หลังสงคราม Rossi ยังคงแสดงความเห็นอกเห็นใจต่อมรดกของ "Stalinist" ไปตลอดชีวิตเขาไม่ได้พูดถึงพวกเขาอย่างเปิดเผย แต่บางครั้งเขาก็แบ่งปันให้กับเพื่อนร่วมงานของเขา
ความนิยมของ "Architecture of the City" ในต่างประเทศนั้นเหนือกว่าผลงานของเพื่อนร่วมงานชาวอิตาลีของ Rossi ซึ่งไม่ทางใดก็ทางหนึ่งได้พัฒนาหัวข้อที่กล่าวถึงในหนังสือของเขา Gregotti เขียนเกี่ยวกับความจำเป็นในการพิจารณาอาณาเขตเป็นโครงการเดียว Tafuri โต้แย้งเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมในระบบทุนนิยมและ "การใช้งานที่ไร้เดียงสา" ถูกวิพากษ์วิจารณ์ในการขับร้องโดยโรงเรียนโรมันทั้งโรงเรียนตั้งแต่ Moretti จนถึง Portogesi รุ่นเยาว์รวมถึง Mario Fiorentino ยุคใหม่ ผู้เขียน Corviale คอมเพล็กซ์ที่อยู่อาศัยที่มีชื่อเสียงซึ่งเขามั่นใจว่าการออกแบบของเขาไม่ได้รับแรงบันดาลใจจาก "ห้องพักอาศัย" ของ Le Corbusier แต่เกิดจากการผสมผสานระหว่างที่อยู่อาศัยและภาคบริการในอาคารเดียวซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของกรุงโรมในอดีต
Aldo Rossi เป็นของคนรุ่นหนึ่งซึ่ง "ถูกระงับ" ระหว่างรุ่นของสถาปนิกที่ทำงาน "เพื่อระบอบการปกครอง" และรุ่นต่อไป - "คนรุ่น '68" ที่มีใจปฏิวัติ (ผู้อำนวยการและกวี Pier Paolo Pasolini เขียนเกี่ยวกับผู้เข้าร่วม: "คุณ มีใบหน้าของลูกชายของพ่อฉันเกลียดคุณเช่นเดียวกับพ่อของคุณ” (“พรรคคอมมิวนิสต์อิตาลี - ถึงคนหนุ่มสาว”, 1968 แปลคำพูดของฉัน) ซึ่งปรมาจารย์ด้านสถาปัตยกรรมชาวอิตาลีส่วนใหญ่ในปัจจุบันเป็นของ
รอสซีและผู้ร่วมสมัยของเขาต้องพัฒนาและฟื้นฟูหลายประเด็นที่เกิดขึ้นระหว่างการพัฒนาเมืองอย่างรวดเร็วภายใต้ลัทธิฟาสซิสต์ซึ่งเป็นธีมของเมืองประวัติศาสตร์ แนวคิดของ "สิ่งแวดล้อม" การสร้างใหม่อย่างรอบคอบและการวิเคราะห์การวางผังเมืองของอาคารทางประวัติศาสตร์ได้รับการพัฒนาขึ้นในอิตาลีในความขัดแย้งเรื่องการสร้างเมืองใหม่ซึ่งมีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในระบอบฟาสซิสต์ ในบรรดาตัวละครเอกของช่วงหลายปีที่ผ่านมานั้นก็มีสถาปนิกที่ทันสมัยเช่น Giuseppe Terragni กับโครงการสร้าง Como และ Luggi Piccinato พร้อมกับการศึกษาการวางผังเมืองของกรุงโรมหลังสงครามรูปแบบของเมืองประวัติศาสตร์ถูกเปิดขึ้นจากมุมมองใหม่: สถาปนิกประสบปัญหาในการฟื้นฟู Naples, Padua, Frascati ที่ถูกทำลาย … ศูนย์ศิลปะอิตาลีเหล่านี้และอีกหลายแห่งได้รับความเสียหายอย่างรุนแรงจากการทิ้งระเบิดและใน บางส่วนคุณยังสามารถพบพื้นที่ว่างและกำแพงที่ถล่มลงมาได้เช่นในปาแลร์โม ที่จริงแล้วสถาปนิกชาวมิลานทุกคนในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 ได้รับการจัดตั้งขึ้นเพื่อเป็นผู้เชี่ยวชาญในการสร้างเมืองขึ้นใหม่ซึ่งถูกทำลายในปีพ. ศ. 2486 ขณะที่ Chino Dzucchi แสดงให้เห็นอย่างสมบูรณ์แบบใน Venice Biennale ครั้งสุดท้าย Rossi เติบโตขึ้นมาในบรรยากาศแบบนี้ (ขณะที่เขาจำได้ใน The Architecture of the City) และผลงานของเขาได้สืบทอดสภาพภูมิอากาศทางปัญญาที่ยากและรุนแรงของอิตาลีในช่วงเศรษฐกิจเฟื่องฟู
“Architecture of the City” ออกมาในปีเดียวกันกับผลงานของ Robert Venturi“Complexity and Contradictions in Architecture” และมีธีมร่วมกันมากมาย ฉบับภาษาอังกฤษปรากฏในสหรัฐอเมริกาในปีพ. ศ. 2525 ในยุครุ่งเรืองของสถาปัตยกรรมหลังสมัยใหม่และกลายเป็นก้าวสำคัญในการเติบโตของชื่อเสียงระดับนานาชาติของรัสเซีย ในปีต่อมาเขาได้รับการแต่งตั้งจาก Paolo Portogesi ให้ดูแลส่วนสถาปัตยกรรมของ Venice Biennale และในปี 1990 เขาได้กลายเป็นผู้ได้รับรางวัล Pritzker Prize ชาวอิตาลีคนแรก
การตีพิมพ์ "Architecture of the City" ในภาษารัสเซียเกิดขึ้นในช่วงเวลาที่มีความสนใจเพิ่มขึ้นในสมัยหลังสงครามในแง่หนึ่งและอีกด้านหนึ่งในระหว่างการอภิปรายเกี่ยวกับการฟื้นฟูเมืองและการพัฒนาพื้นที่ใกล้เคียงเมื่อพื้นที่ที่อยู่อาศัยใหม่เลียนแบบอิตาลีเก่า เมืองต่างๆได้รับการวิจารณ์อย่างล้นหลามและกระแสความสนใจใน "มรดกของสตาลิน" เพิ่มขึ้น
หวังเป็นอย่างยิ่งว่าหนังสือเล่มนี้จะไม่ถูกมองว่าเป็นคำที่ "สดใหม่" ในการวิจารณ์เรื่อง Functionalism หากเพียงเพราะทั้ง Rossi และ Functionalism ที่วิพากษ์วิจารณ์เขาอยู่บนชั้นวางของประวัติศาสตร์มานานและระดับความเกี่ยวข้องของพวกเขาก็มากขึ้นเรื่อย ๆ เข้าใกล้ความเกี่ยวข้องของผลงานของ Palladio และ Vitruvius …
ฉันอยากจะสังเกตว่างานของนักแปล Anastasia Golubtsova ซึ่งต้องทำงานกับข้อความที่ซับซ้อนอย่างไม่น่าเชื่อ - เพราะคำศัพท์หลายคำที่เป็นธรรมชาติสำหรับวาทกรรมการวางผังเมืองของอิตาลีไม่มีอยู่ในภาษารัสเซีย ตัวอย่างเช่นแนวคิดหลักของหนังสือ - fatti urbani ซึ่งในฉบับภาษาอังกฤษกลายเป็นสิ่งประดิษฐ์ในเมืองกลายเป็น "ข้อเท็จจริงเกี่ยวกับสภาพแวดล้อมในเมือง" ฉบับภาษารัสเซีย แม้ว่าภาษารัสเซียจะเทียบเท่า - "ความจริง" และไม่ได้สื่อถึงความหมายของแนวคิดของอิตาลีเรื่อง fatto (คำนามจากค่าโดยสาร - ถึงทำ) แต่ก็ใกล้เคียงกับแนวคิดที่ Rossi ใส่ไว้ในวลีนี้ อย่างไรก็ตามบางทีการแปลไม่จำเป็นต้องตรงกับวลีของ Rossi เสมอไป ตัวอย่างเช่นความคลุมเครือของความหมายของวลี "องค์ประกอบส่วนบุคคลของข้อเท็จจริงทางสถาปัตยกรรม" (น. 40) ซึ่ง "ประเภทสถาปัตยกรรม" โต้ตอบนั้นสามารถหลีกเลี่ยงได้หากการแปลพยายามที่จะไม่ปิดคำศัพท์ที่ใช้ใน หนังสือเล่มนี้ แต่เพื่อให้แน่ใจว่าสื่อความหมายเช่น - "ลักษณะเฉพาะของโครงสร้าง / อาคาร"
ความขัดแย้งดูเหมือนจะเป็นการแปลของ urbanistica ด้วยคำว่า "urbanism" ซึ่งในภาษารัสเซียหมายถึงการบริหารเมืองมากกว่า "การวางผังเมือง" โดยตรงที่เกี่ยวข้องกับงานของสถาปนิกเป็นหลัก และในมุมมองที่ชัดเจนเกี่ยวกับลักษณะเฉพาะของคำศัพท์ในงานของ Rossi และความสามารถเชิงความหมายที่สูงของคำศัพท์ของเขาฉันอยากเห็นคำอธิบายเกี่ยวกับ "ความยากลำบากในการแปล" ซึ่งเกี่ยวกับคำศัพท์ที่ใช้ในนั้นซึ่งอนิจจาไม่มีอยู่จริง
อัตชีวประวัติทางวิทยาศาสตร์เสริมการตีพิมพ์ของสถาปัตยกรรมเมือง Rossi ยืมชื่อมาจาก "Scientific Autobiography" โดย Max Planck (1946) นักฟิสิกส์และนักปรัชญาชาวเยอรมันซึ่งมีชื่อเป็นสมาคมสถาบันวิทยาศาสตร์ที่ใหญ่ที่สุดในเยอรมนี ในหนังสือเล่มนี้สถาปนิกอธิบายเส้นทางสร้างสรรค์ของเขามุมมองของสถาปัตยกรรมโดยแสดงให้เห็นถึงแนวความคิดทางประวัติศาสตร์มากมายและยังเปิดเผยคำพูดที่เขาเสนอว่า“สถาปัตยกรรมเป็นหนทางแห่งการอยู่รอดอย่างหนึ่งที่มนุษย์ค้นพบ มันเป็นวิธีแสดงออกถึงการแสวงหาความสุขอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้"
Strelka Press ระบุว่าหนังสือทั้งสองเล่มขาดความเห็นทางวิชาการที่ทันสมัยตามความปรารถนาของทายาทความสำคัญของข้อความเหล่านี้สำหรับสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ตลอดจนชื่อมากมายในนั้นซึ่งหลายคนไม่คุ้นเคยกับผู้อ่านในปัจจุบันเมื่อ 50 ปีที่แล้ว (ตัวอย่างเช่น Pierre Lavedant และ Marcel Poet ซึ่งเป็นหนึ่งในผู้ก่อตั้ง "ประวัติศาสตร์ของเมือง") ทำให้ไม่มีความคิดเห็นดังกล่าวค่อนข้างจับต้องได้ เราสามารถเดาได้ว่าการแนะนำของนักวิจัยที่มีความสามารถเพื่ออธิบายสถานการณ์ของการปรากฏตัวของหนังสือความสำคัญสำหรับสำนักพิมพ์ของสถาบัน Strelka สำหรับสถาปนิกที่พูดภาษารัสเซียนักประวัติศาสตร์นักวิจารณ์สถาปัตยกรรมและสำหรับผู้อ่านรัสเซียสมัยใหม่โดยทั่วไปอาจสร้างความเสียหายได้อย่างไร ผลงานทางความคิดทางสถาปัตยกรรมที่สำคัญเหล่านี้
หวังว่าสิ่งพิมพ์จะกลายเป็นเหตุผลสำหรับการปรากฏตัวของการวิเคราะห์ทางวิทยาศาสตร์ของงานเหล่านี้ในภาษารัสเซียในบริบทของปัญหาการวางผังเมืองของรัสเซียสมัยใหม่
ผู้เขียนบทความเป็นนักประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมปริญญาเอกด้านประวัติศาสตร์ศิลปะอาจารย์ในประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมแห่งศตวรรษที่ 20 ที่มหาวิทยาลัยโรมทอร์แวร์กาตา
รอสซีอ.
สถาปัตยกรรมเมือง / ต่อ. กับมัน. Anastasia Golubtsova
M.: Strelka Press, 2558 - 264 น.
ไอ 978-5-906264-21-3
รอสซีอ.
อัตชีวประวัติทางวิทยาศาสตร์ / ต่อ. กับมัน. Anastasia Golubtsova
M.: Strelka Press, 2015 - 176 หน้า
ไอ 978-5-906264-20-6