นี่ไม่ใช่สำนักงานแห่งแรกของ บริษัท ชื่อดังในมอสโกว์และไม่ใช่งานแรกของโครงการอังค์สำหรับดิสนีย์ บริษัท วอลต์ดิสนีย์ตั้งรกรากอยู่ในศูนย์ธุรกิจล็อตเต้พลาซ่าเมื่อโนวีอาร์บัตเป็นเวลานานและในปี 2554 โครงการ UNK ได้เปลี่ยนสำนักงานของแผนกกลิ้ง (Walt Disney Studios Sony Pictures Releasing) ในศูนย์ธุรกิจ Stanislavsky Factory ให้กลายเป็น "ภาพยนตร์" โรงงานกระจายสินค้า ". สำนักงานที่มีห้องโถงโรงภาพยนตร์เต็มรูปแบบพร้อมที่นั่ง 30 ที่นั่งและเสน่ห์ที่เลียนแบบไม่ได้ของโรงเก็บเครื่องบินในสตูดิโอฮอลลีวูดได้กลายเป็นหนึ่งในบัตรโทรศัพท์ของสถาปนิกเพราะสำนักนี้ได้รับรางวัลอันทรงเกียรติมากมาย และเพียงสองปีต่อมา Disney ก็หันมาทำโครงการ UNK อีกครั้งคราวนี้อยู่ที่สำนักงานกลางโดยเช่าอีกชั้นหนึ่ง บริษัท สั่งให้สำนักออกแบบโครงการสำหรับอสังหาริมทรัพย์ใหม่ ในขณะเดียวกันเงื่อนไขหลักประการหนึ่งคือการสร้างสำนักงานที่ไม่มีอะไรเหมือนกับสำนักงานในปัจจุบันหรือสำนักงานของ WDSSPR
ดังที่ Nikolai Milovidov อธิบายประเด็นก็คือหน่วยงานที่รับผิดชอบในการทำงานร่วมกับลูกค้าของ บริษัท วอลต์ดิสนีย์จะถูกโอนไปยังพื้นที่เพิ่มเติม “เราสามารถพูดได้ว่านี่คือพื้นของความสัมพันธ์ภายนอกและพื้นที่ส่วนใหญ่ของที่นี่ประกอบไปด้วยห้องประชุมห้องจัดแสดงและสถานที่สำหรับการสื่อสารแบบไม่เป็นทางการ” สถาปนิกกล่าว กล่าวอีกนัยหนึ่งคือนับจากนี้ลูกค้าและหุ้นส่วนของ บริษัท เกือบทั้งหมดมาที่นี่ซึ่งหมายความว่าสำนักงานแห่งใหม่คือ“หน้าตา” ของ บริษัท วอลต์ดิสนีย์นามบัตรของ บริษัท และเธอขอให้ออกแบบที่เหมาะสม สำหรับแรงบันดาลใจผู้เขียนโครงการไม่ได้ไปไกล - และมันคุ้มค่าที่จะทำอะไรบางอย่างสำหรับ บริษัท ที่เชี่ยวชาญในการสร้างโลกแห่งเวทมนตร์หรือไม่? แนวคิดโวหารมีพื้นฐานมาจากเรื่องราวของ Alice in Wonderland ซึ่งเรารู้จักจากภาพยนตร์การ์ตูนของดิสนีย์ด้วย
เค้าโครงของสำนักงานใหม่เป็นไปตามหลักการของ openspace แต่แทบจะเป็นไปไม่ได้ที่จะคาดเดาสิ่งนี้ได้ในแวบแรก ตามเจตนารมณ์และรูปแบบของเทพนิยายของ Carroll อย่างเคร่งครัดสถาปนิกจึงตีความพื้นที่นี้ว่าเป็นกระดานหมากรุก "เซลล์" ที่แยกจากกันคือพื้นที่ทำงานสำนักงานห้องประชุม ฯลฯ นอกจากนี้โดยหลักการแล้วจากปลายด้านหนึ่งของสำนักงานไปยังอีกด้านหนึ่งมันเป็นไปไม่ได้ที่จะไปโดยตรง: แทนที่จะเป็นทางเดินตรงจะมีการสร้างทางเดินที่คดเคี้ยวและเส้นทางลับที่นี่และปล่อยให้ผู้เข้าชมถูกปิดกั้นโดยโซนการสื่อสารหนึ่งตลอดเวลาจากนั้น อื่น. “โดยทั่วไปแล้วป่าลึกลับเหมือนเดิม” นิโคไลมิโลวิดอฟอธิบาย - เส้นสีน้ำเงินที่พื้นทำหน้าที่เป็นตัวนำทางเพิ่มเติม เมื่อเดินไปตามนั้นผู้เยี่ยมชมจะได้รับโอกาสเหมือนเดิมจากภายนอกเพื่อสังเกตสิ่งที่เกิดขึ้นใน "เซลล์" แต่ละเซลล์บางครั้งก็แทบจะแอบมองเหมือนกับอลิซที่สร้างโลกโดยลูอิสคาร์โรลล์"
เมื่อเปรียบสำนักงานเป็นเขาวงกตสถาปนิกได้แก้ไขภารกิจสำคัญหลายอย่างพร้อมกัน: ประการแรกเทคนิคนี้ทำให้สามารถขยายขอบเขตของพื้นที่ขนาดเล็กโดยทั่วไปได้ด้วยสายตาและประการที่สองภายในกรอบของโอเพนสเปซมันกลายเป็นการสร้าง จำนวนห้องที่จำเป็นและห้องแยกต่างหากที่มีไว้สำหรับการทำงานและเพื่อการสื่อสารรวมถึงไม่เป็นทางการซึ่งเป็นหนึ่งในความปรารถนาของลูกค้า การเลี้ยวแต่ละครั้งของ "เส้นทาง" จากปลายด้านหนึ่งของสำนักงานไปยังอีกด้านหนึ่งได้รับการออกแบบให้เป็นโซนอ่อน พื้นที่เดียวยังคงรับรู้โดยรวม แต่ในขณะเดียวกันพนักงานจากแผนกต่างๆจะได้รับความสะดวกสบายทางภาพและเสียง การตัดสินใจของพวกเขาแต่ละคนกลายเป็นข้ออ้างให้สถาปนิกจินตนาการถึงธีมของโลกของอลิซ: เก้าอี้นวมที่มีรูปทรงตลก ๆ คล้ายกับภาพของตัวละครแปลกประหลาดที่ตัวละครหลักพบระหว่างทาง
ป่าลึกลับและกระดานหมากรุกซึ่งเป็นสัญลักษณ์ที่เป็นที่รู้จักมากที่สุดสองตัวในประวัติศาสตร์ของอลิซไม่เพียง แต่ใช้ในโซลูชันการวางแผนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงธีมการออกแบบภายในด้วย ตัวอย่างเช่นเงาด้านของต้นไม้ถูกนำไปใช้กับพาร์ติชันแก้วทั้งหมดและระบบวิศวกรรมเปิดทิ้งไว้เป็นรูปแบบที่ซับซ้อนบนเพดานซึ่งบ่งบอกถึงการเชื่อมโยงกับพุ่มไม้หนาทึบความรู้สึกนี้ยังเพิ่มขึ้นด้วยโคมไฟรูปทรงต่าง ๆ ที่แขวนอยู่ระหว่างท่ออากาศ (สร้างขึ้นตามภาพร่างของสถาปนิกโดยเฉพาะสำหรับโครงการนี้) และในกรงสีฟ้าและสีขาวพื้นที่ห้องน้ำได้รับการแก้ไขและเนื่องจากกระจกจำนวนมากและการกระจัดของกระเบื้องพื้นที่ตรงนี้จึงบิดเบี้ยวเล็กน้อยทำให้เกิดเอฟเฟกต์ 3 มิติที่จับต้องได้และมองผ่านกระจก ห้องรับประทานอาหารได้รับการตกแต่งอย่างมีเอกลักษณ์เช่นพื้นกระดานหมากรุกและเพดานที่มีกิ่งก้านสาขาทาสีเสริมผนังที่ตกแต่งด้วยภาพประกอบของ Mad Tea ที่ March Hare
โดยทั่วไปแล้วเป็นที่น่าสังเกตว่าด้วยธีมที่เลือกทำให้การออกแบบสำนักงานกลายเป็นเรื่องหลอน ๆ แต่ประการแรกมันเกี่ยวข้องกับ“เนื้อหา” ของการตกแต่งภายใน แต่จานสีของมันถูก จำกัด ไว้ - สถาปนิกไม่ต้องการ "หักโหม" อย่างต่อเนื่องมีเพียงสีเดียวที่สดใสที่นี่ - สีแดงซึ่งไหลไปทั่วทั้งสำนักงานปรากฏในกรอบของพาร์ติชันตอนนี้อยู่ในชั้นวางเฟอร์นิเจอร์ตอนนี้อยู่ในกรอบบนผนังในโซนแผนกต้อนรับ และอีกครั้งที่ไม่มี Carroll: ตามที่สถาปนิกกล่าวไว้ว่าสีแดงมีจุดมุ่งหมายเพื่อเตือนความจำของดอกกุหลาบซึ่งเป็นอีกหนึ่งโครงเรื่องที่สำคัญของ "Alice in Wonderland"
แน่นอนว่าห้องประชุมและสถานที่ทำงานจริงได้รับการแก้ไขในลักษณะที่ จำกัด มากขึ้นและในนั้นฟังก์ชันการทำงานและอุปกรณ์ทางเทคนิคก็เป็นสิ่งสำคัญ ตามที่ Nikolai Milovidov สถานที่ที่ไม่ซ้ำกันหลายแห่งได้รับการออกแบบสำหรับ Disney โดยคำนึงถึงลักษณะเฉพาะของงานของ บริษัท เช่นห้องประชุมสำหรับขายเนื้อหาวิดีโอพร้อมกับทีวีจำนวนมากที่กำหนดค่าไว้สำหรับการกระจายเสียงประเภทต่างๆ ห้องที่มีการจัดแสดงซึ่งมีการสาธิตของที่ระลึกที่เป็นไปได้ทั้งหมดที่มาพร้อมกับทางออกภาพยนตร์
และหากแบบจำลองของตัวละครในการ์ตูนเรื่องต่อไปสามารถพบคุณได้ในแทบทุกมุมของสำนักงานนี้อลิซเองก็สามารถพบได้ในบริเวณแผนกต้อนรับเท่านั้น การตกแต่งหลักคือผนังตกแต่งตรงข้ามเคาน์เตอร์ซึ่งสถาปนิกได้เปลี่ยนเป็นแผงที่มีเงาของวีรบุรุษของ Lewis Carroll ในความเป็นจริงพวกเขาวาดด้วยสีโดยตรงบนผนัง แต่เนื่องจากการล้อมกรอบด้วยบาแกตต์และการใช้พื้นผิวที่มีสีต่างกันตัวเลขเหล่านี้จึงดูเหมือนถูกตัดออกจากกระดาษ และระหว่าง "ภาพวาด" สถาปนิกได้วางกระจกหลายบานไว้ในเฟรมซึ่งเปิดโอกาสให้ผู้เยี่ยมชมแต่ละคนได้ลองสวมบทบาทเป็นฮีโร่จาก Looking Glass
โต๊ะประชาสัมพันธ์เองก็ดูน่าสนใจไม่น้อยซึ่งสถาปนิก "ประกอบ" จากก้อนกลวงและใหญ่โตหลายก้อน บางห้องดูเหมือนจะถูกกดลงในโครงสร้างไม้ในทางกลับกันคนอื่น ๆ จะถูกผลักไปทางประตูหน้าและมีแสงสว่างจากด้านใน องค์ประกอบนี้เพื่อความเรียบง่ายทั้งหมดบ่งบอกถึง "ความคิดสร้างสรรค์ที่เพิ่มขึ้น" ของ บริษัท ในทันทีและสร้างอารมณ์เชิงบวกและสร้างสรรค์ อย่างไรก็ตามลูกค้าเองก็ชอบเคาน์เตอร์มากซึ่งแบบเดียวกันนี้ได้รับการออกแบบมาแล้วในสำนักงานโครงการ Disney UNK ก่อนหน้านี้