สำหรับหัวหน้าสถาปนิกของโครงการวลาดิมีร์ลาบูตินและทีมงานของเขาการออกแบบภูมิทัศน์ของลาน "ย่านอิตาเลียน" กลายเป็นประสบการณ์ครั้งที่สองในด้านการจัดสวนเนื่องจากก่อนหน้านั้นเขาทำงานในสถาปัตยกรรมเชิงปริมาตรเป็นหลัก อย่างไรก็ตามเหตุการณ์นี้ไม่ได้กระตุ้นความระมัดระวังในสถาปนิกในช่วงเริ่มต้นของการทำงานในโครงการ Labutin คิดว่าตัวเองเป็นสาวกของรูปแบบสมัยใหม่ในขณะที่ Italian Quarter ที่แสดงโดย Mikhail Filippov เป็นตัวอย่างทั่วไปของ Neopalladianism สำหรับยุคหลัง Labutin พบเงื่อนงำในการแก้ไขความขัดแย้งนี้ในผลงานของคาร์โลสการ์ปาสถาปนิกชาวอิตาลีผู้ผสมผสานรูปแบบสมัยใหม่เข้ากับพื้นที่ประวัติศาสตร์ของเวนิสด้วยความสง่างามที่น่าทึ่ง
นอกเหนือจากการกำหนดไว้ล่วงหน้าเกี่ยวกับโวหารทั่วไปแล้ว Vladimir Labutin ยังต้องคำนึงถึงความจริงที่ว่าอาคารและลานทั้งหมดของ "ย่านอิตาลี" ได้รับการตั้งชื่อตามเมืองของประเทศนี้ ดังนั้นลานตรงกลางจึงเรียกว่า "ฟลอเรนซ์" สองฝั่งคือ "โรม" และ "มิลาน" ท้ายที่สุดแล้วชื่อเหล่านี้หรือเป็นสถาปัตยกรรมทางประวัติศาสตร์ของเมืองเหล่านี้ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของการค้นหาโซลูชันภูมิทัศน์ การวางผังของแต่ละลานนั้นขึ้นอยู่กับ … อนุสาวรีย์ที่มีชื่อเสียงของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาซึ่งมีความสำคัญโดยไม่ต้องอาศัยการคัดลอกโดยตรง.. ดังนั้นส่วนหน้าของโบสถ์ฟลอเรนซ์แห่งซานตามาเรียโนเวลลาจึงกลายเป็นพื้นฐานสำหรับแผน ของลานกลางซึ่งแต่ละส่วนได้มาซึ่งความเป็นวัตถุ: หน้าต่าง - ดอกกุหลาบกลายเป็นสระน้ำทรงกลมที่ด้านล่างของฝาปิดด้วยกระเบื้องโมเสครูปก้นหอยกลายเป็นกำแพงกันดินที่มีรูปร่างเรียบจั่ว กลายเป็นร้านปลูกไม้เลื้อยเป็นต้น ตามความคิดของ Vladimir Labutin เมื่อมองไปที่ลานภายในจากด้านบนจากหน้าต่างของพวกเขาผู้อยู่อาศัยในไตรมาสนี้จะเห็นภาพของส่วนหน้าของอาคารในสัดส่วนที่กลมกลืนกันอย่างงดงามซึ่งวาดโดย Leon Battista Alberti
สำหรับสนามหญ้าอีกสองแห่งสถาปนิกเลือกผลงานของ Donato Bramante ซึ่งทำงานในมิลานและโรมจึงรวมพื้นที่ทั้งสองตามหัวข้อ มิลานแสดงถึงงานสถาปัตยกรรมชิ้นแรกของ Bramante นั่นคือ Church of Santa Maria presso San Satiro ในขณะที่โรมเป็นอาคารที่มีชื่อเสียงที่สุดของเขา Tempietto การแก้ปัญหานั้นขึ้นอยู่กับหลักการที่แตกต่างกัน: สถาปนิกเริ่มต้นจากประเภทของสวนสาธารณะที่ถูกทำลายซึ่งเป็นที่นิยมในศตวรรษที่ 18 และ "ทำลาย" Tempietto เหลือเพียงฐานของเสาและส่วนของผนังที่มีช่องจากมัน มอบโอกาสในทางกลับกันราวกับเป็นเครื่องช่วยมองเห็นแผนการขนาดสิ่งปลูกสร้างที่มีชื่อเสียง "ทำลาย" Tempietto สถาปนิกได้สร้างพิพิธภัณฑ์ขึ้นรอบ ๆ ซากปรักหักพังทันทีโดยวางทางเดินไม้ซึ่งผู้เยี่ยมชมมักจะข้ามอนุสาวรีย์ดังกล่าวเพื่อไม่ให้เป็นอันตรายต่อพวกเขา - ที่นี่ทำหน้าที่เป็นม้านั่งทางลาดและสะพานข้ามสระน้ำขนาดเล็ก ของคูเมืองรอบ อย่างไรก็ตามอ่างเก็บน้ำมีอยู่ในลานทั้งสามแห่งและทุกที่ที่มีการจัดเรียงตามหลักการของน้ำพุแห้งนั่นคือ ความลึกของพวกเขามีเพียงเล็กน้อย แต่มีเสียงรบกวนของน้ำและผลกระทบจากการสะท้อนของกระจกซึ่งดูเหมือนว่าผู้เขียนโครงการมีความสำคัญมากสำหรับความรู้สึกสบายในพื้นที่สีเขียว
สถาปนิกให้ความสนใจอย่างมากกับการเลือกใช้วัสดุสำหรับอาคารภูมิทัศน์ขนาดเล็กเหล่านี้ - ด้วยเหตุนี้จึงตัดสินใจที่จะสร้างปริมาณหินสถาปัตยกรรมทั้งหมดที่มีความเสถียรเพียงพอและโทนสีที่ถูกต้อง เฉดสีเย็นถูกเลือกสำหรับ "ฟลอเรนซ์" ซึ่งเป็นเฉดสีที่อบอุ่นกว่าสำหรับ "โรม"ปูควรจะทำจากกระเบื้องปูนเม็ดหินที่ผ่านการรับรองและ - ไม่เป็นชิ้นเป็นอัน - จากกระเบื้องโมเสค เนื่องจากข้อกำหนดในการอ้างอิงที่ให้ไว้สำหรับสนามเด็กเล่นทุกแห่งลานแต่ละแห่งจึงถูกแบ่งออกเป็นสองส่วนโดยหนึ่งในนั้นมีการสร้างพื้นที่เล่นสำหรับเด็กและในแต่ละสนามได้รับการออกแบบสำหรับกลุ่มอายุของตัวเอง โครงสร้างที่น่าสนใจเป็นพิเศษได้รับการออกแบบในลานกลางซึ่งเป็นการพาดพิงถึงสะพานเวคคิโอและยางนิรภัยพิเศษที่หุ้มอยู่ด้านล่างจะเลียนแบบน้ำที่ขุ่นมัวของแม่น้ำอาร์โน
หากลานสามแห่งจะให้บริการเฉพาะผู้อยู่อาศัยในไตรมาสนี้โซนสีเขียวด้านหน้าทางเข้าหลักไปยังคอมเพล็กซ์จากด้านข้างของถนน Dolgorukovskaya จะกลายเป็นพื้นที่สาธารณะในเมือง แก้ไขจุดเริ่มต้นของโครงสร้างรูปพัดของทั้งไตรมาสได้รับการออกแบบโดยคำนึงถึงความโดดเด่นของหอระฆังของ Church of St. Nicholas the Wonderworker ใน Novaya Sloboda สถาปนิกกำลังเปลี่ยนจัตุรัสเล็ก ๆ แห่งนี้ให้กลายเป็นอัฒจันทร์ที่มีเงื่อนไขโดยมีบันไดขึ้นไปทางเข้าอาคาร ส่วนบนของอัฒจันทร์จะกลายเป็นเวทีสำหรับโต๊ะคาเฟ่ในช่วงฤดูร้อนโดยตั้งอยู่บนชั้นแรกของอาคารที่ซับซ้อนซึ่งจะมีบันไดสองขั้นครึ่งวงกลมตามที่ควรจะเป็นบนอัฒจันทร์จะเป็นม้านั่ง การจัดสวนของลานทั้งหมดมีความซับซ้อนเนื่องจากตั้งอยู่บนหลังคาของที่จอดรถใต้ดินดังนั้นผู้เขียนจึงเลือกต้นลินเด็นประดับที่เติบโตต่ำเป็นพืชหลักซึ่งเติบโตได้อย่างรวดเร็วและให้ยืมตัวเองได้ดีในการปั้น ข้อยกเว้นคือพื้นที่สีเขียวที่อยู่ติดกับคอมเพล็กซ์จากด้านข้างของ Fadeeva Street ตรอกต้นเบิร์ชมีอยู่แล้วที่นี่ซึ่งในบริบทของไตรมาสใหม่จะได้รับการพิจารณาใหม่ในจิตวิญญาณของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอิตาลี องค์ประกอบตามแนวแกนที่มีอยู่จะได้รับการสนับสนุนโดยน้ำพุต่ำสองเส้นพื้นที่นี้จะถูกล้อมรอบจากเสียงรบกวนของถนนพร้อมกับร้านปลูกไม้เลื้อยที่ขยายออกไปและบ่อน้ำจะกลายเป็นสำเนียงการแต่งเพลง คุณลักษณะทั่วไปของสี่เหลี่ยมขนาดเล็ก - "ธรรมดา" ของเมืองประวัติศาสตร์ของอิตาลีจะมีฟังก์ชันการตกแต่งเฉพาะที่นี่
ดังนั้นพื้นที่สีเขียวของคอมเพล็กซ์แม้ว่าจะเป็นพื้นที่ในธรรมชาติ แต่ก็ให้การเชื่อมต่อระหว่างไตรมาสใหม่กับเมืองและเตรียมชาวเมืองให้เข้าสู่ที่อยู่อาศัยที่มีสไตล์ซึ่งเต็มไปด้วยคำพูดและการพาดพิง