ยังไม่ชัดเจนว่าตึกระฟ้าแฝดเป็นสัญลักษณ์ของนิวยอร์กและอเมริกาก่อนวันที่ 9/11 หรือไม่ มุมมองของแมนฮัตตันจากฮัดสันที่มีหอคอยสองแห่งคือปฏิทินและโปสการ์ด 100% แต่เทพีเสรีภาพดูเหมือนจะเป็นสัญลักษณ์ของอเมริกา อย่างไรก็ตามหลังจากการโจมตีของผู้ก่อการร้ายพวกเขาได้รับสถานะของสัญลักษณ์หลักประจำชาติอย่างไม่ต้องสงสัย
และหลังจากการโจมตีซึ่งไม่ได้บอกว่าตึกระฟ้าจะได้รับการบูรณะ ตั้งแต่ชาวอเมริกันธรรมดาไปจนถึงนายกเทศมนตรีจูเลียนีและประธานาธิบดีบุช การสร้างใหม่ดูเหมือนจะเป็นการตอบสนองต่อการโจมตีของผู้ก่อการร้ายอิสลามเท่านั้น ยกเว้นการปฏิบัติการของอัฟกานิสถานและอิรัก สำหรับเราในรัสเซียสิ่งนี้ดูชัดเจนเป็นพิเศษเพราะเราเพิ่งบูรณะมหาวิหารของพระคริสต์ผู้ช่วยให้รอด แม้ว่าเราจะไม่ค่อยเห็นด้วยกับชาวอเมริกัน แต่ก็มีเหตุผลที่จะเชื่อว่าพวกเขาคิดแบบเดียวกัน อย่างน้อยความประทับใจดังกล่าวก็เกิดขึ้นตามผลการสำรวจทางอินเทอร์เน็ต: หลังจากเกิดโศกนาฏกรรมผู้มีสิทธิเลือกตั้งถึง 90% พูดถึงการฟื้นฟู
การกู้คืนเป็นเส้นทางที่พยายามและทดสอบแล้ว ไม่มีอะไรระเบิดในอเมริกาก่อนวันที่ 11 กันยายน แต่ยุโรปสั่งสมประสบการณ์มากมาย ดูเหมือนว่าสงครามโลกสองครั้งที่ฟื้นฟูกรุงวอร์ซอและศูนย์กลางของแฟรงก์เฟิร์ตปีเตอร์ฮอฟและพาฟลอฟสค์จะพิสูจน์ได้อย่างชัดเจนว่าไม่มีอะไรดีไปกว่านี้ การกู้คืนช่วยให้คุณบรรลุผลสองอย่างพร้อมกัน ในแง่หนึ่ง (ภายนอก) มันเป็นเครื่องบรรณาการให้กับความทรงจำของคนตายซึ่งเป็นเครื่องบรรณาการให้กับความต่อเนื่องของคนรุ่นต่อรุ่น เราไม่สามารถถูกริดรอนประวัติศาสตร์ของเราได้เรากำลังฟื้นฟูสิ่งที่เสียไป ในทางกลับกัน (ภายใน) จะสร้างผลการรักษาที่มีประสิทธิภาพ ท้ายที่สุดแล้วทุกอย่างก็กลายเป็นเหมือนเดิมนั่นคือปรากฎว่าไม่มีอะไรเกิดขึ้น วิธีการรักษาความทรงจำคือทำให้มันราบรื่นเพื่อทำลายเหตุการณ์ที่ไม่พึงประสงค์ ตัวอย่างเช่นเราได้รับผลของการไม่รื้อถอนอาสนวิหารของพระคริสต์ผู้ช่วยให้รอดซึ่งเป็นมหาวิหารแห่งความสุขเสมอ ชาวอเมริกันควรจะได้รับผลของการไม่ทำลายตึกแฝดการขาดความน่ากลัวของความไม่มั่นคงของอเมริกา
ลองนึกภาพว่าในปี 1994 เมื่อ Yuri Luzhkov ตัดสินใจที่จะบูรณะมหาวิหารของพระคริสต์ผู้ช่วยให้รอดการแข่งขันเพื่อสร้างสิ่งปลูกสร้างที่ดีที่สุดจะถูกจัดขึ้นและแทนที่จะเป็นมหาวิหารคอนสแตนตินตันพวกเขาจะแนะนำให้สร้างอาคารอื่น โครงการที่ - ไม่จะดีไปกว่า Ton's; คุณสามารถจินตนาการถึงพวกเขาหลายคน แต่สิ่งหนึ่งที่ทำให้ทุกคนเชื่อว่ามันไม่คุ้มที่จะทำซ้ำสิ่งเก่า ๆ นั้นไม่สามารถทำได้
จากนี้เป็นที่ชัดเจนว่าชาวอเมริกันทำการปฏิวัติแบบใด พวกเขาไม่ยอมทิ้งอาคาร Yamasaki - พวกเขาทำลายแบบแผนสาธารณะ ปรากฎว่าคอมเพล็กซ์ใหม่ดีกว่าคอมเพล็กซ์เก่าที่ได้รับการบูรณะมาก นี่เป็นเรื่องแปลกมากจนคุณแทบไม่เข้าใจเลยว่าสิ่งแปลกใหม่แบบไหนที่ติดสินบนพวกเขา โครงการประชาสัมพันธ์แบบใดที่สร้างขึ้นเพื่อให้ประชาชนเห็นด้วยกับข้อสรุปนี้
กิจกรรมพัฒนาดังนี้ หลังจากการระเบิด บริษัท พัฒนาแมนฮัตตันตอนล่าง (LMDC) ได้ก่อตั้งขึ้น ประกอบด้วยตัวแทนจากรัฐบาลเทศบาล บริษัท ประกันภัยและเจ้าของอาคาร Larry Silverstein บริษัท เลือกเส้นทางดั้งเดิมของการพัฒนาของอเมริกา - เตรียมแผนฟื้นฟูเมือง: เล่มหลักหน้าที่หลักของอาคารโดยไม่ต้องพัฒนาภาพลักษณ์ของอาคาร (ในรัสเซียการออกแบบระดับนี้สอดคล้องกับงานการวางผังเมือง) ในเดือนมิถุนายนของปีนี้มีการนำเสนองานด้านผังเมืองจำนวน 6 รายการต่อสาธารณะ
พวกเขาทำให้เกิดเสียงวิพากษ์วิจารณ์อย่างวุ่นวายบริษัท ถูกตำหนิในการพัฒนาโครงการนี้ว่าเป็นโครงการพัฒนาธรรมดาว่าสิ่งสำคัญของมันคือแผนธุรกิจที่ไม่คำนึงถึงทั้งอนุสรณ์สถานหรือวัฒนธรรมของสถานที่นั่นคือสวนสาธารณะวัดดนตรี ห้องโถงจำเป็นต้องมีห้องสมุด (อะไรก็ได้ที่พวกเขาต้องการ) โดยทั่วไปแล้ว บริษัท โดยรวมไม่มีความสามารถในการแก้ไขปัญหานี้อย่างแน่นอน
คนสองคนจากด้านต่างๆเป็นผู้นำในกระบวนการที่สำคัญนี้ คอลัมนิสต์ด้านสถาปัตยกรรมของ The New York Times Herbert Muschamp เปิดตัวแคมเปญต่อต้านการกระทำของ LMDC รวบรวมกลุ่มสถาปนิกที่มีอิทธิพล (Richard Meyer, Stephen Hall, Peter Eisenman) และกระตุ้นให้พวกเขาเขียนโครงการปรับปรุงของตนเอง สถาปนิกเสนอให้เข้าเป็นส่วนหนึ่งของถนนเวสต์สตรีทซึ่งเป็นเส้นทางสัญจรหลักแห่งหนึ่งของแมนฮัตตันเข้าไปในอุโมงค์และเปลี่ยนพื้นที่ที่เกิดขึ้นให้กลายเป็นถนนแห่งความทรงจำซึ่งอาคารของดาวสถาปัตยกรรมทั้งหมดของโลกรวมทั้งของพวกเขาเองด้วย เรียงราย
นักวิจารณ์ที่สำคัญคนที่สองคือ Max Protetsch เจ้าของแกลเลอรีแห่งเดียวในนิวยอร์กที่ขายกราฟิกสถาปัตยกรรมมาหลายปี (ด้วยเหตุนี้เจ้าของจึงคุ้นเคยกับดาราสถาปัตยกรรมหลายคน) เขาเชิญเพื่อน ๆ ทุกคนมาวาดภาพ WTC ของตัวเอง ผลงานภาพวาดที่เขาจัดแสดงในแกลเลอรีของเขาเป็นการต่อต้านความยากจนของความเป็นไปได้ในการสร้างสรรค์ของ LMDC ต่อมาพวกเขาได้สร้างพื้นฐานของนิทรรศการของสหรัฐอเมริกาที่ Venice Architecture Biennale
ไม่น่าแปลกใจที่คำวิจารณ์นี้เกิดขึ้น - โครงการสำคัญใด ๆ มักทำให้เกิดการวิพากษ์วิจารณ์อยู่เสมอ มันน่าทึ่งมากที่ได้ผล เป็นที่ชัดเจนว่าสิ่งนี้เป็นไปไม่ได้ในรัสเซีย แต่ดูเหมือนว่าสิ่งนี้จะไม่เกิดขึ้นที่ใดในโลก โครงการสำคัญใด ๆ ไม่ว่าจะเป็นการสร้าง Canary Warf ในลอนดอนตึกระฟ้าในแฟรงก์เฟิร์ตเมืองในมอสโก - มักจะยึดติดกับตำแหน่งวิจารณ์อย่างหนึ่งนั่นคือสุนัขเห่าคาราวานเดินหน้าต่อไป ทันใดนั้น LMDC ได้ทำการประชาสัมพันธ์ที่ยอดเยี่ยม เธอยอมรับ - ใช่เราเป็นมืออาชีพในสาขาธุรกิจ แต่ที่นี่โครงการมีความพิเศษอนุสรณ์วัฒนธรรมที่นี่เราไม่เข้าใจอะไรเลยและปล่อยให้คนทางวัฒนธรรมผู้เชี่ยวชาญในสาขาสถาปัตยกรรมและภาพศิลปะเป็นผู้ตัดสินใจ สำหรับตัวเองว่าควรจะเป็นอย่างไรและอย่างไร แทนที่จะจัดเตรียมงานวางผังเมืองมีการประกาศการแข่งขันทางความคิดซึ่งระบุเฉพาะพารามิเตอร์ทั่วไปของพื้นที่และหน้าที่เท่านั้น (จัตุรัสอนุสรณ์ - มากธุรกิจ - มากวัฒนธรรม - มาก) และตอนนี้ผู้เข้ารอบสุดท้ายหกคนของการแข่งขันได้รับการคัดเลือกแล้ว
นักวิจารณ์หัวรุนแรงทุกหนทุกแห่งทำในลักษณะเดียวกัน: พวกเขาต่อต้านคนที่ยิ่งใหญ่และไม่ได้รับการเหลียวแลคนอื่น ในกรณีนี้ดาวสถาปัตยกรรมไม่เห็นด้วยกับแนวคิดในการบูรณะ ผู้เข้ารอบสุดท้ายของการแข่งขันเป็นสถาปนิกที่มีชื่อเสียงระดับโลกและได้รับการตั้งค่าอย่างชัดเจนให้กับกลุ่มที่มีชื่อระดับโลกหลายชื่อรวมกัน เป็นเรื่องที่น่าสนใจอย่างยิ่งสำหรับรัสเซียที่สถาปนิกอันดับเจ็ดที่ไม่ได้รับสองคะแนนโหวตให้เข้าสู่วงการสถาปัตยกรรมชั้นยอดของโลกคือ Eric Moss ซึ่งเราได้นั่งรถไปกับโครงการ Mariinsky Theatre
การออกแบบของดวงดาวบางส่วนเป็นที่รู้จักจากนิทรรศการ Protch Gallery แต่นี่เป็นโครงการเบื้องต้นไม่ใช่ผลที่จะนำเสนอต่อการแข่งขัน สถาปนิกที่เหลือปกปิดงานออกแบบของตนอย่างระมัดระวัง อย่างไรก็ตามจากผลงานก่อนหน้านี้เราสามารถจินตนาการได้อย่างชัดเจนว่า WTC ในอนาคตมีทางเลือกอะไรบ้าง
เราสามารถพูดได้ว่าสองแนวคิดกำลังแข่งขันกัน หนึ่งคือมหึมาค่อนข้างเรียบง่ายในรูปแบบสมัยใหม่ที่น่านับถือ นี่คือ Sir Norman Foster นี่คือสำนัก SOM ที่สร้างตึกระฟ้าใน Canary Warf ในลอนดอนนี่คือ Richard Meyer และ Stephen Hall นี่คือ Raphael Vinoli ความแตกต่างที่นี่เป็นไปได้ในวัสดุด้วยความกระตือรือร้นไม่มากก็น้อยสำหรับเอฟเฟกต์ไฮเทค แต่ไม่ใช่ในภาพรวม - สิ่งเหล่านี้จะเป็นสิ่งปลูกสร้างที่ทำให้ประหลาดใจในขนาดและเงินทุนที่ลงทุนในพวกเขา
แนวคิดที่สองนำเสนอโดย Daniel Libeskind และ United Architects Group กับ Greg Lynnคนแรกคือผู้เชี่ยวชาญด้านพิพิธภัณฑ์แห่งความหายนะสถาปนิกที่เศร้าหมองและน่าเศร้าทุกอย่างมักจะตกลงมาพร้อมกับเขาแขวนคอแตกอย่างน่ากลัวและน่ากลัว ใน Max Protch Gallery เขาวาดภาพตึกระฟ้าที่ตั้งตระหง่านอยู่เหนือแมนฮัตตันในตำแหน่งที่ไม่รวมความเป็นไปได้ใด ๆ ที่จะเกิดความสมดุล คนที่สองคือเจ้าแห่งโลกเสมือนอาคารของเขากลายเป็นความกล้าหนอนที่ดิ้นและกองขยะทางชีวภาพที่ลามกอนาจาร สถาปนิกเหล่านี้ประหลาดใจกับภาพของอนาคตที่ลึกลับและไม่ส่งผลกระทบต่อความรู้สึกเคารพในความมั่งคั่งของจิตใต้สำนึกมากนัก แต่จิตใต้สำนึกคาดหวังถึงปาฏิหาริย์ที่มาจากเทคโนโลยีสมัยใหม่แม้ว่าจะเป็นเรื่องที่น่ากลัวก็ตาม
สิ่งที่อเมริกาจะเลือกยังคงเป็นคำถาม หากเราดำเนินต่อไปตามตรรกะของผู้เชี่ยวชาญวัฒนธรรมและศิลปะไม่ต้องสงสัยเลยว่าผู้ชนะจะเป็นลินน์หรือลิเบสกิน: ที่นี่ยิ่งรุนแรงมากเท่าไหร่ก็ยิ่งดีเท่านั้น หากการค้นหาการประนีประนอมเริ่มต้นขึ้นระหว่างรสนิยมของหัวรุนแรงทางศิลปะและภาพลักษณ์ของธุรกิจขนาดใหญ่ของอเมริกาผู้ที่น่าจะเป็นผู้ชนะคือ Norman Foster หรือ COM แต่นี่เป็นเวทีต่อไปของละครแล้ว
และในความเป็นจริงมันก็น่าสนใจไม่น้อยไปกว่าสิ่งที่เกิดขึ้นแล้ว อเมริกาเป็นต้นแบบของโลกตะวันตกทั้งหมด WTC เป็นสัญลักษณ์ไม่เพียง แต่ของสหรัฐอเมริกาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงอารยธรรมตะวันตกสมัยใหม่ทั้งหมดด้วย อย่างน้อยก็เป็นเช่นนั้นทันทีหลังเหตุการณ์ 9/11 และตอนนี้กลายเป็นว่าตอนนี้สำหรับอารยธรรมนี้สิ่งที่สำคัญไม่ใช่ตัวตนกับตัวเองไม่ใช่การกลับไปสู่สัญลักษณ์ที่หายไป แต่ในทางกลับกันความเชื่อที่ว่าสิ่งใหม่จะดีกว่าสิ่งเก่า
นี่คือจุดสิ้นสุดของยุคแห่งการฟื้นตัว เริ่มต้นด้วยการสร้างหอระฆังแห่งซานมาร์โกซึ่งพังทลายลงในปี 2454 ในเวนิสและจบลงด้วยการสร้างมหาวิหารพระคริสต์ผู้ช่วยให้รอดในมอสโกในปีพ. ศ. 2543 เป็นเรื่องดีเพราะยุคสมัยสิ้นสุดลงสำหรับพวกเรา และจะไม่เรียกคืนอีกต่อไป - พวกเขาจะเรียกดาวสถาปัตยกรรมเพื่อสร้างสัญลักษณ์ใหม่