เมื่อมองแวบแรกพล็อตของมันน่าสนใจและมีความเกี่ยวข้องอย่างไม่น่าสงสัย: ทั้งในรัสเซียและในส่วนอื่น ๆ ของโลกอาคารธรรมดาที่มีอายุครึ่งศตวรรษหรือน้อยกว่านั้นต้องได้รับการซ่อมแซมครั้งใหญ่หรือแม้กระทั่งดูล้าสมัยในทางศีลธรรม การแก้ปัญหาในรูปแบบของการรื้อถอนซึ่งได้รับการปฏิบัติอย่างเท่าเทียมกันทั้งในประเทศและต่างประเทศไม่ได้ประหยัดที่สุดและเป็นมิตรกับสิ่งแวดล้อมเสมอไป การร้องเรียนยังเกิดขึ้นเกี่ยวกับรูปแบบของพื้นที่ที่สร้างขึ้นในเวลานั้น: ผู้อยู่อาศัยไม่พอใจกับความหนาแน่นของอาคารความเรียบง่ายของแผนการที่มากเกินไปความจำเจ ฯลฯ และจากสถานการณ์สุดท้ายเป็นไปตาม "ความคลุมเครือ" ครั้งแรก " ": ไม่เหมือนโครงการอื่นของ Biennale" การเปลี่ยนแปลงเมือง "ที่อุทิศให้กับการวางผังเมืองโดยสิ้นเชิงมัน" ผันผวน "ระหว่างขนาดของอาคารแต่ละหลังและการสร้างที่อยู่อาศัยที่ซับซ้อนขึ้นใหม่ตัวอย่างเช่นพื้นที่ของบูโรแวนชาวดัตช์ Schagen และ De Nijl Architects ซึ่งตั้งอยู่ในส่วนหลักของนิทรรศการนี้ (18 และ 19 ห้องในชั้น 3) พัฒนาธีมสุดท้าย อย่างไรก็ตามโครงการทั้งหมดที่นำเสนอโดยสถาปนิกเหล่านี้มีความน่าสนใจอย่างยิ่งเนื่องจากเกี่ยวข้องกับปัญหาทั่วไปของการพัฒนาดังกล่าว: การสื่อสารไม่เพียงพอระหว่างแต่ละไตรมาสและเขตระบบการขนส่งที่ไม่เหมาะสมและการตีความพื้นที่สาธารณะการไม่สามารถอ่านได้ ขอบเขตระหว่างพื้นที่สาธารณะและพื้นที่ส่วนตัวและความหนาแน่นของอาคารที่มากเกินไป (ตัวอย่างเช่นการใช้อาคารหลายชั้นซึ่งบ้านเดี่ยวจะเพียงพอแล้ว)
แน่นอนว่า "เครื่องชั่ง" ที่แตกต่างกันสองแบบสามารถนำมาต่อกันได้สำเร็จดังที่แสดงในนิทรรศการ "การปรับปรุงอาคารแผงหน้าปัดให้ทันสมัย Experience of Germany” จัดโดยนิตยสาร“Project Baltia” และ Chamber of Architects of the State of Brandenburg ประกอบด้วยสองส่วน: ส่วนแรกแสดงรายละเอียดตัวอย่างที่ดีที่สุดของการปรับปรุงอาคารประเภทต่างๆให้ทันสมัย (โรงเรียนที่อยู่อาศัยอาคารการศึกษาศูนย์ชุมชน ฯลฯ) ส่วนที่สอง - แผนการสร้างที่อยู่อาศัยและพื้นที่สีเขียว. ไม่ต้องสงสัยเลยว่าอาณาเขตของ GDR ในอดีตด้วยเหตุผลเชิงวัตถุประสงค์นำไปสู่จำนวนและคุณภาพของโครงการดังกล่าวดังนั้นจึงไม่น่าแปลกใจที่ "ประสบการณ์ของเยอรมนี" กลายเป็นสิ่งที่นำเสนอที่หลากหลายที่สุด (ดังนั้นตาม ผู้จัดงานของผู้จัดงาน“Modernization of Modernism” ได้รับมอบหมายให้เป็น“สถานที่กลาง”) แต่ในทางกลับกันนิทรรศการขนาดใหญ่นี้ดูเหมือนแคตตาล็อกโดยละเอียดถัดจากโบรชัวร์ถัดจากส่วนที่เหลือของนิทรรศการซึ่งไม่ได้มีส่วนในการสร้างความประทับใจที่สอดคล้องกัน
สิ่งที่น่าผิดหวังอย่างยิ่งเมื่อเปรียบเทียบกันคือ“ประสบการณ์ในโรมาเนีย” ซึ่งเป็นโครงการ Magic Blocks ซึ่งเป็นนิทรรศการที่มีชื่อเดียวกันซึ่งแสดงในแกลเลอรี Aedes ในกรุงเบอร์ลินเมื่อฤดูใบไม้ร่วงปีที่แล้วซึ่งลดลงเหลือขนาดเท่ากับขาตั้งเล็ก ในเวลาเดียวกันหัวข้อก็ถูกเพิ่มขึ้นซึ่งเป็นเรื่องที่น่าสนใจมากสำหรับประชาชนชาวรัสเซีย: ในบูคาเรสต์ก็มีปัญหาเฉียบพลันในการสร้างสต็อกที่อยู่อาศัยขึ้นใหม่ซึ่งทางการไม่ต้องการจัดสรรเงินและ ชาวเมืองที่แปรรูปอพาร์ทเมนต์ของพวกเขาอาจต้องการทำสิ่งนี้ แต่อย่านึกว่าจะทำอย่างไร (ก่อนที่ความคิดที่แยบยลของสมาคมเจ้าของบ้านโดยสมัครใจยังไปไม่ถึงที่นั่น) ในเวลาเดียวกันบูคาเรสต์ยังประสบกับความเฟื่องฟูของ "จุด" และการพัฒนาที่แทบจะเกิดขึ้นเองและหัวเมืองในสมัยสังคมนิยมถูกแบ่งออกตามหลักการที่มีเกียรติและไม่มีเกียรติ โรมาเนียพลิกผันหากไม่ได้รับแจ้งให้หาทางออกจากสถานการณ์ภายในประเทศอย่างน้อยก็นำไปสู่การไตร่ตรอง น่าเสียดายที่ความสั้นกะทัดรัดที่น่ารำคาญของข้อมูลที่นำเสนอไม่ได้ให้โอกาสเช่นนี้
«ใหม่ Cheryomushki ใหม่ การปรับปรุงพื้นที่ (หลัง) โซเวียตให้ทันสมัย” เป็นผลมาจากผลงานของนักศึกษาของสตูดิโอประกาศนียบัตรสถาบันสถาปัตยกรรมมอสโกภายใต้การนำของ Anna Bokovaโครงการดั้งเดิมที่ไม่ต้องสงสัยนี้มีทั้งจุดแข็งและจุดอ่อนของวุฒิบัตรทั้งหมด: ในกลุ่มแรก - ความคิดริเริ่มของแนวคิดและแนวทางในกลุ่มที่สอง - ลัทธิยูโทเปียที่ไม่เปิดเผยของพวกเขา
ส่วน“ประสบการณ์รัสเซีย” ของการปรับปรุงอาคารที่อยู่อาศัยให้ทันสมัยซับซ้อนรวมถึงโครงการของ Nikita Sergienko ซึ่งได้รับรางวัลที่ 1 จากการแข่งขันของ International Union of Architects“Maxmix Cities” ผลงานของเขา "Micro district: Next Life" อุทิศให้กับการสร้างเมืองมอสโก "Otradnoye" ขึ้นใหม่
ในบล็อกที่แยกต่างหาก PROM-2 ซึ่งจัดโดยนิตยสาร Project Baltia มีการนำเสนอตัวอย่างของรัสเซียเกี่ยวกับการสร้างอาคารอุตสาหกรรมและการปรับตัวให้เข้ากับฟังก์ชันใหม่ ๆ ต่อไปนี้เป็นตัวอย่างที่ประสบความสำเร็จอย่างไม่ต้องสงสัย (ศูนย์ธุรกิจ "Langensiepen" และ "Benois" โดย Sergei Tchoban ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กศูนย์ออกแบบ ARTPLAY บน Yauza ของ Sergei Desyatov และอาคารสำนักงาน "Intellect-Telecom" "โครงการ 21 -" สถาปัตยกรรม ") แม้ว่าความเฉพาะเจาะจงและ" ความสมจริง "ของส่วนนี้ของนิทรรศการเมื่อเปรียบเทียบกับสภาพแวดล้อมทั่วไปและบางครั้งยูโทเปียหรือเชิงทฤษฎีก็แสดงให้เห็นถึงความแตกต่างที่ไม่คาดคิดและค่อนข้างอธิบายไม่ได้ในลักษณะมาตราส่วนของ" ความทันสมัยของสมัยใหม่"
อย่างไรก็ตามทฤษฎีของสมัยใหม่ได้รับการสัมผัสในนิทรรศการและโดยตรง - ในสองโครงการของ Vladimir Frolov หัวหน้าบรรณาธิการของนิตยสาร Project Baltia อันแรกคือ "สถาปัตยกรรมศูนย์วัตถุ" - "หน่วยที่อยู่อาศัย" ของโซเวียต - อาคารห้าชั้นกลายเป็นรูปแบบที่สมบูรณ์แบบในอุดมคติ (แบบจำลองวางอยู่บนขอบของโถง 14 และ 14a ที่ชั้น 2). บล็อกคอนกรีตใสที่มีขนาด แต่ไม่มีช่องหน้าต่างและประตู (ทางเดินด้านในถูกจัดเรียงผ่านทางลาดใต้ดิน) ควรจะกลายเป็นที่อยู่อาศัยแห่งอนาคตและเป็น "เครื่องมือ" สำหรับการทำลายล้างที่กระจัดกระจายไปตามป่าไม้และทุ่งนาที่มีความหนาแน่น จำนวน 1 ชิ้น / 5 ตร.กม. ผู้เขียนได้รับโครงการนี้มาจากการทดลองของคาซิเมียร์มาเลวิชอย่างแม่นยำยิ่งขึ้นจากการทดลองของคาซิเมียร์มาเลวิชและทำงานอื่น ๆ ของเขาด้วยวิดีโอ "Modernism: +/–" (ห้องโถง 21 บนชั้น 3) ซึ่งแสดงให้เห็นถึง วิวัฒนาการของการตีความความทันสมัยของสหภาพโซเวียตโดยศิลปินและสถาปนิกในประเทศในช่วงทศวรรษที่ 1980 - 2000 - จากการปฏิเสธ ("รูปแบบของปี 2544" โดยมิคาอิลฟิลิปปอฟ) ไปจนถึงการยอมรับอย่างสมบูรณ์ ("ศูนย์วัตถุ" เดียวกันทั้งหมดซึ่งดูเหมือนว่า ล้อเลียนความฝันเปรี้ยวจี๊ดถึงชีวิตใหม่มากกว่ายูโทเปียเชิงสังคม - สถาปัตยกรรมที่จริงจัง)
โดยทั่วไปแล้ว "Modernization of Modernism" ทำให้เกิดความรู้สึกที่หลากหลาย: การผสมผสานระหว่างความกะทัดรัดและรายละเอียดทฤษฎียูโทเปียและลัทธิปฏิบัตินิยมขนาดของพื้นที่ขนาดใหญ่และโครงสร้างส่วนบุคคลในพื้นที่ จำกัด ทำให้ผู้จัดสงสัยว่าไม่มีแนวคิดทั่วไปที่ชัดเจนและ วิธีการแบบผิวเผินแม้ว่าจะเป็นเพียงผิวเผินก็ตาม - ในความหมายโดยตรงของคำ - วิธีการนี้เมื่อนำไปใช้อย่างสม่ำเสมอสามารถให้ผลลัพธ์ที่ดีได้มาก สิ่งนี้แสดงให้เห็นโดยนิทรรศการ "Facelift: หน้าใหม่ของคนรู้จักเก่า" ของนิตยสาร Interni ในล็อบบี้ของ Central House of Artists: ภัณฑารักษ์สั่งโครงการเพื่อปรับปรุงรูปลักษณ์ของบ้านแผงโซเวียตให้กับสถาปนิกรุ่นใหม่ 10 คนและพวกเขาเสนอทางเลือกต่างๆ สำหรับภาพที่สามารถนำไปใช้โดยใช้แผงด้านหน้าและวัสดุอื่น ๆ กับอาคารทั่วไปตั้งแต่โครงร่างที่โรแมนติกของสถานที่ท่องเที่ยวในปีเตอร์สเบิร์ก (Andrey Barkhin) ไปจนถึงรหัสดิจิทัล (MilkFactory) โครงการดังกล่าวไม่แพงนักและค่อนข้างเป็นไปได้ภายในกรอบของการยกเครื่องแบบเดิมซึ่งรวมถึงฉนวนกันความร้อนด้านหน้า - ตามกฎแล้วไม่มีคุณค่าทางสุนทรียภาพใด ๆ