สถาปนิก Oleg Karlson สร้างบ้านในชนบทส่วนตัวบางครั้งมีขนาดใหญ่มากค่อนข้างเป็นพระราชวังมากกว่าบ้านที่ดินที่มีขนาดเก๋ไก๋และใหญ่โต คุณสมบัติประการหนึ่งของคำสั่งดังกล่าวคืองานของเขาไม่ค่อยเป็นที่รู้จักลูกค้าทุกคนไม่พร้อมที่จะเผยแพร่บ้านของพวกเขาและจุดยืนที่ Zodchestvo กลายเป็น "สิ่งพิมพ์" ครั้งแรกของอาคารใหม่แห่งหนึ่งของ Oleg Karlson ซึ่งเป็นอสังหาริมทรัพย์สมัยใหม่ใกล้มอสโกว ซึ่งก่อสร้างแล้วเสร็จในปี 2552 ฉันต้องบอกว่ามีผู้ชมมากขึ้นอย่างเห็นได้ชัดรอบ ๆ ขาตั้งนี้ใน Manezh พวกเขาแออัดอยู่ข้างหน้ามองดูมันคุยกันแม้จากภายนอกจะเห็นได้ชัดเจนว่าบ้านกระตุ้นความสนใจอย่างแท้จริงของเพื่อนสถาปนิก
คุณลักษณะที่สองของการสั่งซื้อส่วนตัวคือลูกค้าส่วนใหญ่ (ไม่ใช่ว่าส่วนใหญ่แน่นอน แต่อาจถึงเก้าสิบเปอร์เซ็นต์) ชอบรูปแบบประวัติศาสตร์ ในกรณีนี้ลูกค้าขอให้สถาปนิกสร้างบ้านสไตล์อาร์ตนูโว เหตุผลสำหรับความปรารถนานี้ไม่ได้มีความสวยงามมากนักเช่นสมมติว่าลำดับวงศ์ตระกูล: บรรพบุรุษของปฏิคม (และบ้านถูกสร้างขึ้นสำหรับวันครบรอบปีของเธอ) เป็นเจ้าของบ้านบนแม่น้ำโวลก้าซึ่งสร้างขึ้นในต้นศตวรรษที่ 20 ในสไตล์อาร์ตนูโว
Oleg Karlson และสถาปนิกของสำนักของเขาซึ่งได้สร้างบ้านส่วนตัวหลายขนาดและหลายสไตล์มาแล้วรับงานนี้เป็นความท้าทายระดับมืออาชีพและเริ่มทำงานในโครงการนี้ด้วยการศึกษาหนังสือเกี่ยวกับความทันสมัยและอนุสรณ์สถานจาก“การดื่มด่ำกับ สไตล์”. เดินทางผ่านยุโรปศึกษาอาคารในช่วงต้นศตวรรษ ดำเนินการโดยการรวบรวมและบูรณะเฟอร์นิเจอร์ในครั้งนี้ พูดอย่างเคร่งครัด Oleg Karlson ในขณะที่เขายอมรับว่าตัวเองเป็นงานที่ดีที่สุดอย่างอิสระ ในระดับหนึ่งการตัดสินใจนี้ได้รับอิทธิพลจากสถานที่ตั้ง - บ้านตั้งอยู่ในหมู่บ้านซึ่งเป็นแผนโดยทั่วไปของ Ilya Utkin แผนทั่วไปไม่เป็นจริง แต่ Utkin สร้างบ้านสองหลังบนถนนสายหลักแห่งหนึ่งของหมู่บ้าน; "อสังหาริมทรัพย์สมัยใหม่" ของ Oleg Karlson อยู่ระหว่างพวกเขา ผู้มีอำนาจของ Ilya Utkin "กระเป๋าสตางค์" ที่มีชื่อเสียงผู้ดูแลมรดกและผู้เชี่ยวชาญด้านคลาสสิกในหลาย ๆ ด้านกำหนด "แถบ" - ดังนั้นงานที่สร้างสรรค์อย่างหมดจดจึงถูกเพิ่มเข้าไปในแรงจูงใจ "ราชวงศ์" หลักของลูกค้า: ถึง ปลูกฝังหลักการสร้างสถาปัตยกรรมสมัยใหม่และสร้างสไตล์ที่มีคุณภาพสูงเชื่อถือได้ … สิ่งที่น่าสนใจยิ่งกว่าคือการพิจารณาสิ่งที่เกิดขึ้น
แน่นอนว่าสถาปนิกไม่สามารถทำซ้ำตัวอย่างของสไตล์อาร์ตนูโวในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 ได้อย่างแน่นอน ประการแรกด้วยเหตุผลที่ซ้ำซากที่สุด: การปรับแต่งสไตล์ด้วยสไตไลเซชั่นและบ้านควรทันสมัยและให้ผู้อยู่อาศัยได้รับประโยชน์ที่สำคัญของอารยธรรมสมัยใหม่: โรงรถสำหรับรถยนต์หลายคันรวมถึงพนักงานบริการและความปลอดภัยสระว่ายน้ำ ภายในบ้าน (เราจะกลับไปในภายหลัง) สิ่งอำนวยความสะดวกพิเศษเราจะตั้งชื่ออย่างหนึ่ง: ทางเดินใต้ดินถูกจัดไว้ระหว่างป้อมยามและบ้านหลังใหญ่ดังนั้นในสภาพอากาศเลวร้ายเจ้าของสามารถลงจากรถและเข้าบ้านได้โดยไม่เปียกฝน (“ทำ ไม่ตกอยู่ใต้ก้อนหินจากฟ้า” - สถาปนิกอธิบายแบบติดตลก) … นอกจากนี้ขนาดและขนาดของบ้านยังค่อนข้างทันสมัยและไม่น่าสนใจเลยอย่างที่คิดสำหรับพระราชวังในประวัติศาสตร์นั่นคือ“บ้านสองพัน” (พื้นที่ของบ้านหลังใหญ่ของ“อสังหาริมทรัพย์สมัยใหม่” คือ 1,700 เมตร) ได้กลายเป็นบ้านที่ร่ำรวยใกล้มอสโกในช่วง 10 ปี อย่างไรก็ตามในยุคอาร์ตนูโวรูปแบบของพระราชวังไม่ได้ผลเลย - พระราชวังยังคงอยู่ในศตวรรษที่ 19 และได้รับการฟื้นฟูในภายหลังในปี 1910 แต่อยู่ในสไตล์นีโอคลาสสิกแล้ว อาคารสมัยใหม่: สถานีรถไฟทางเดินอาคารอพาร์ตเมนต์หลายชั้นและเป็นที่อยู่อาศัยส่วนตัว - เดชาไม้ชานเมืองและคฤหาสน์ในเมืองหินดังนั้นแม้แต่วลี "Modern Estate" ก็ฟังดูไม่คาดคิดเล็กน้อย: ในตอนต้นของศตวรรษที่ 20 คฤหาสน์ที่มีสวนเชอร์รี่และ Art Nouveau พร้อมด้วยเดชาสำหรับตำแหน่งที่สวนเหล่านี้ถูกตัดออกไปค่อนข้างมาก คู่อริ กล่าวได้ว่ารูปแบบของพระราชวังในชนบทในสไตล์อาร์ตนูโวต้องได้รับการคิดค้นโดยสถาปนิกในหลาย ๆ ด้าน
มาดูแผนกันเลย ประตูสมมาตรสามประตูออกไปที่ถนนซอยตรงกว้างเริ่มจากทางตอนกลางซึ่งนำไปสู่ทางเข้าหลักไปยังบ้าน โครงร่างเป็นแบบคลาสสิกอย่างสมบูรณ์ แต่ตัวบ้านถูกย้ายออกจากส่วนกลางไปทางขวาอย่างรวดเร็วและทางเข้าหลักตั้งอยู่ในแนวฉายด้านซ้ายสุด เมื่อมาถึงจุดนี้บ้านและซอยหลักตัดกันและจากจุดตัดของสองสิ่งที่สำคัญที่สุดนี้จะได้รับ "จุดหลัก" ชนิดหนึ่งซึ่งยิ่งไปกว่านั้นตั้งอยู่เกือบกลางสวนสาธารณะ โมเดิร์นอนุญาตให้ทำสิ่งเหล่านี้เขาชอบวิธีแก้ปัญหาแบบไม่สมมาตรที่ไม่สำคัญมาก ตามที่ Oleg Karlson แผนผังแบบอสมมาตรได้รับแรงบันดาลใจจากเค้าโครงของพล็อตที่อยู่ใกล้เคียงของ Ilya Utkin: ที่นั่นบ้านก็เลื่อนจากแกนไปทางขวาด้วย
อย่างไรก็ตามความไม่สมมาตรของที่ตั้งของบ้านหลังใหญ่ถูกซ้อนทับบน "อสังหาริมทรัพย์" ซึ่งเป็นรูปแบบสมมาตรแบบคลาสสิกของสวนสาธารณะที่มีแกนกลาง ราวกับว่ามีสวนสาธารณะเก่าแก่ที่มีซอยอยู่แล้วเจ้าของคนใหม่ก็เข้ามาและทำให้บ้านหลังใหม่ไม่ได้อยู่ตรงกลาง แต่เป็นในแบบของเขาตามสมัยนิยมเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 หากคุณดูแผนของบ้านอย่างใกล้ชิดคุณจะพบการทับซ้อนที่คล้ายกันในนั้นซับซ้อนมากขึ้นเท่านั้น เพียงแค่มองไปที่แผนเราจะเห็น: ตรงกลางบ้านมี "สันติภาพ" แบบคลาสสิกของชาวปัลลาเดียน (ตัวอักษร "P" ซึ่งเป็นอาคารที่มีเส้นโครงสองเส้น) ซึ่งปีกที่ไม่สมมาตรมีปีกที่ทอดยาวไปทางซ้ายและขวา มันเป็นแฟชั่นที่คิดว่าทายาท (ในจินตนาการ) คนเดียวกันเอาคฤหาสน์เก่าและสร้างใหม่ในรูปแบบใหม่เปลี่ยนระเบียงเป็นระเบียงเพิ่มศาลาหน้าต่างที่ยื่นออกมา … ด้านหน้าของระเบียง (ตามตรรกะคลาสสิกตรอกหลักควรจะนำไปที่นี่ แต่เธอเดินไปทางซ้ายและห้องโถงได้กลายเป็นด้านหน้าและในเวลาเดียวกันห้องที่ปิดด้วยตาข่าย สวนสาธารณะพร้อมม้านั่งและโกศ” แน่นอนว่าไม่เคยมีเรื่องเช่นนี้กับทายาทเพราะเรื่องนี้ซับซ้อนกว่านั้น
ในความเป็นจริงบ้านซึ่งดูเหมือนวังขนาดใหญ่หนึ่งหลังจากภายนอกสถาปนิกกล่าวว่าประกอบด้วยสามส่วน ทางด้านซ้าย - บ้านหลังใหญ่เป็นที่อยู่อาศัยของเจ้าของซึ่งได้รับการวางแผนโดย "สันติภาพ" และเกือบจะสมมาตร ด้านซ้ายมีทางเข้าหลักดังกล่าวข้างต้น - ระเบียงลึก (6x5 เมตร) ที่นำไปสู่ห้องโถงที่ค่อนข้างแคบ เมื่อเข้าไปที่นั่นคุณจะต้องเลี้ยวขวาและข้ามห้องโถงเล็ก ๆ เพื่อเข้าไปในพื้นที่สองชั้นขนาดใหญ่ที่มีบันไดขึ้นไปชั้นสอง บันไดนำไปสู่ชั้นบนไปยังห้องนอนและจากห้องโถงคุณสามารถเดินไปข้างหน้า - ไปยังห้องรับประทานอาหารและห้องครัวในชีวิตประจำวัน (ห้องละ 20 เมตร) หรือเลี้ยวซ้ายไปยังส่วนหน้าและทอดยาวไปตามบ้านจากด้านสวน ห้องรับประทานอาหารอีกห้องหนึ่ง (แผ่นไม้ทาสีตู้ไม้เก้าอี้หลังสูงความเคร่งขรึมของมื้อค่ำของครอบครัว) จากนั้นเปียโนสีชมพูรูปปั้นเตาผิงขนาดยักษ์โซฟาหมอนขางอ … ดูเหมือนห้องโถงยาว ห้องนั่งเล่นของพระราชวังในชนบทของอังกฤษ
ทางด้านขวาของอาคารพักอาศัยหลักติดกันด้วยช่องว่างสูงสองชั้น: สวนฤดูหนาว (เข้าถึงได้จากห้องรับประทานอาหารด้านหน้า) สระว่ายน้ำที่มีสะพานโค้งมนโยนลงไปและห้องซาวน่าซึ่งเป็นแบบสมัยใหม่ทั่วไป สปาก่อตัวเป็นแกนตั้งฉากโดยมีทางออกที่เคร่งขรึมไปยังสวน Parterre พร้อมน้ำพุ … สปาทั้งหมดตั้งอยู่ภายใต้หลังคากระจกทั่วไปที่ลาดลงสู่สวนสาธารณะ - ไฟเหนือศีรษะนี้ช่วยให้พื้นที่โอ่อ่ามีความคล้ายคลึงกับทางเดินในศตวรรษที่ 19 เพื่อให้สอดคล้องกับการเปรียบเทียบนี้สถาปนิกจึงเรียกสิ่งนี้ว่า "ถนนด้านใน"
ไปยัง "ถนน" ฝั่งตรงข้ามนี้ (นั่นคือทางขวาและทางทิศตะวันตก) มีบ้านอีกหลังติดกันซึ่งน้อยกว่าเจ้านายเล็กน้อย - เกสต์เฮาส์; เดิมมีไว้สำหรับพ่อแม่ของเจ้าของ สามคอมเพล็กซ์: บ้านหลังใหญ่ห้องโถงใหญ่และห้องพักสำหรับแขกถูกขึงไว้บนแกนแนวยาว (ตามแนวถนน) เดียวกับห้องชุดในพระราชวัง ไม่ว่าในกรณีใดการเดินไปตามทางนั้นสัญญาว่าจะมีการแสดงผลที่เปลี่ยนแปลงตลอดเวลา: ห้องที่กว้างขวางสูงเปิดจะถูกแทนที่ด้วยห้องปิดและห้องไม้ปาร์เก้พรมและความสะดวกสบาย แกนนำบ้านทั้งสามหลังมารวมกันเป็นอาคารเดียวและกลายเป็น "เมือง" แบบหนึ่ง
การเปรียบเทียบนี้ไม่ได้เกิดขึ้นโดยบังเอิญ ภายนอกพระราชวังบ้านดูเหมือนคฤหาสน์สไตล์อาร์ตนูโวที่แตกต่างกันรวมกันเป็นถนนสายเดียว พวกเขาแตกต่างกันและผู้ชมที่เดินไปรอบ ๆ บ้านจากด้านนอกไม่มีโอกาสเบื่อ: ที่ไหนสักแห่งมีรูปปั้นมากกว่าบางแห่งมีผ้าสักหลาดมาโคลิกาทอดตัวอยู่ที่ไหนสักแห่งมีหน้าต่างบานใหญ่ อย่างไรก็ตามมีเรื่องราวในหน้าต่าง: หน้าต่างกระจกสองชั้นที่ทันสมัยอย่างที่คุณทราบเหมาะสำหรับรูปแบบขนาดใหญ่มากกว่าสำหรับขนาดเล็กที่อาร์ตนูโวชื่นชอบ ดังนั้นวิธีที่ใช้กันทั่วไปในการเลียนแบบ "ช่างไม้" ในอดีตคือการติดกรอบหลอกบนพื้นผิวกระจก สถาปนิกไม่ได้ตัดสินใจเช่นนั้นหน้าต่างจะต้องถูกทำใหม่: ตอนนี้กรอบและหน้าต่างกระจกสองชั้นโค้งตามธรรมชาติตามโครงร่างสมัยใหม่ แม้ว่าจะมีขนาดใหญ่กว่าของแท้ แต่ก็รองรับกราฟิกลายเส้นโดยรวมของอาคารได้เป็นอย่างดี
สิ่งสำคัญในบ้านหลังนี้คือการตกแต่ง บ้านประกอบด้วยการตกแต่งภายนอกและภายในทอจาก "ผ้า" ที่ตกแต่งอย่างหนาแน่นเตือนความโค้งของเส้นสายที่เรากำลังรับมือกับความทันสมัยอยู่ตลอดเวลา วัสดุที่แตกต่างกัน: รูปปั้นนูน, การปลอม, มาโคลิกา, ลวดลายของหน้าต่างไม่เพียง แต่ในกรอบโค้งเท่านั้น แต่ยังรวมถึงหน้าต่างกระจกสีที่ทำตามรูปแบบ "การแข่งขันวิ่งผลัด" ซึ่งจะถ่ายโอนความสนใจของผู้ชมจากคนหนึ่งไปยังอีกคนหนึ่งและนำเสนอภาพใหม่ ๆ อยู่ตลอดเวลา.
เครือเถาปูนปั้นมาโคลิกาและรายละเอียดการตกแต่งอื่น ๆ อีกมากมายทั้งภายนอกและภายในสร้างขึ้นตามแบบร่างของศิลปิน Pavel Orinyansky Oleg Karlson ถือว่าการเป็นผู้ร่วมเขียนร่วมกับศิลปินคนนี้มีความสำคัญมากในโปรเจ็กต์นี้ซึ่งใคร ๆ ก็ไม่สามารถเห็นด้วยได้ - มีการตกแต่งมากมายมันเป็นส่วนที่จำเป็นของสถาปัตยกรรมและสถาปัตยกรรมในทางกลับกัน ทำงานร่วมกับแผงนูนตู้และอื่น ๆ เช่นเดียวกับเครื่องมือของพวกเขา
ที่สำคัญกว่านั้นการประดับตกแต่งมากมายนั้นถูกสร้างขึ้นอย่างระมัดระวังพิถีพิถันและถูกต้องเพื่อให้ได้มาซึ่งเครื่องประดับโดยเจตนาเป็นคุณภาพใหม่: เรากำลังดำเนินการที่นี่ด้วยงานฝีมือชั้นสูง “เราออกแบบและสร้างบ้านหลังนี้มาเป็นเวลานานเกือบห้าปี” Oleg Karlson กล่าว พวกเขาวาดทุกอย่างด้วยตัวเองทั้งภูมิทัศน์ของสวนสาธารณะและการตกแต่งภายใน ในที่สุดภายใต้การนำของเราการประชุมเชิงปฏิบัติการเฉพาะด้านต่างๆจำนวน 20 แห่งได้ดำเนินการเกี่ยวกับ "อสังหาริมทรัพย์สมัยใหม่": รูปปั้นนูนขัดแตะปลอม Majolica เฟอร์นิเจอร์ส่วนใหญ่ทั้งหมดนี้ดำเนินการตั้งแต่ต้นจนจบภายใต้การดูแลของเราในฐานะสถาปนิก ไม่ทิ้งสิ่งของ” ตัวอย่างเช่นสถาปนิกมองหากระเบื้องปูพื้นที่เหมาะกับช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ XIX-XX มาเป็นเวลานานจนกระทั่งพบตัวอย่างที่ต้องการในนิทรรศการบาร์เซโลนา เฟอร์นิเจอร์บางชิ้นซื้อมาจากโรงงาน Medea ของอิตาลี แต่คอลเลกชันอาร์ตนูโวที่นั่นมีขนาดเล็กมากจนสถาปนิกสั่งซื้อจากภาพวาดของตัวเองเป็นจำนวนมาก ดึงตู้เสื้อผ้าบิลท์อินแผงหน้าจอและอื่น ๆ อีกมากมาย บ้านทั้งภายนอกและภายในตกแต่งเหมือนกล่องล้ำค่า
แนวทางนี้ให้คุณภาพช่างฝีมือที่แตกต่างกันอย่างสิ้นเชิงสูงผิดปกติในรายละเอียดทั้งหมดและในขณะเดียวกันก็เชื่อมโยงกันและความรอบคอบของภาพรวม ผู้เขียนเรียกมันว่า "การออกแบบทั้งหมด" นี่ไม่ใช่แค่การควบคุมดูแลสถาปัตยกรรมเท่านั้น แต่เป็นงานที่คล้ายกับสัญญาในศตวรรษที่ 19 เมื่อสถาปนิกต้องรับผิดชอบ "ต่อเล็บทุกชิ้น" ปัจจุบันแทบไม่ได้สร้างแบบนั้นแล้ว
หากคุณพิมพ์คำว่า "สถาปัตยกรรมสมัยใหม่" ในการค้นหาทางอินเทอร์เน็ตคุณจะพบตัวอย่างการจัดสไตล์ที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิงซึ่งผู้เขียนเชื่อว่าการเลียนแบบความทันสมัยนั้นเพียงพอที่จะวาดเส้นโค้งสองสามเส้นบนด้านหน้าอาคารในบริบทนี้คฤหาสน์สมัยใหม่ที่ออกแบบโดย Oleg Karlson ถือเป็นปรากฏการณ์ใหม่ มันแตกต่างอย่างสิ้นเชิงกับงานปลอมแบบชนบทในยุคเก้า - งานดังกล่าวนอกเหนือจากความพยายามและเวลาอย่างมากแล้วยังต้องใช้ศิลปะในการจัดการกับภาษาสถาปัตยกรรมที่ทำซ้ำได้
อีกคำถามหนึ่งคือความจริงของการจัดสไตล์เอง ในกระบวนทัศน์ของลัทธิสมัยใหม่แนวโน้มที่เกิดขึ้นพร้อมกับระดับความสำเร็จที่แตกต่างกันมาเกือบร้อยปีไม่ควรมีสไตล์ ใช่การพูดอย่างเคร่งครัดและสาขาหลักของลัทธิสมัยใหม่ยังถูกชี้นำให้ต่อต้านการใช้รูปแบบโดยต่อต้านลัทธิประวัติศาสตร์ในศตวรรษที่ 19 - อย่างไรก็ตามลัทธิสมัยใหม่มีความอดทนมากกว่า "หลานชาย" นั่นคือความทันสมัยและหลอมรวมทุกทิศทางของลัทธิผสมผสานในอดีตอย่างรวดเร็ว ด้วยความแปลกใหม่และความสดใหม่พอสมควร ความขัดแย้งก็คือสไตล์ซึ่งในตอนแรกพยายามที่จะหลีกหนีการจัดสไตล์ได้กลายเป็นวัตถุไปแล้ว และแน่นอนว่าคำถามที่น่าสนใจที่สุดก็คือมันดูทันสมัยแค่ไหน
ปรากฎว่าคล้ายกัน หน้ากากสตรีไอริสหงส์ลิลลี่แห่งหุบเขาและดอกลิลลี่ ลำต้นที่โค้งงอเส้นโค้งจำนวนมาก - บนอาคารเตาผิงพรมตู้เสื้อผ้าฉากกั้นไม้ในภาพวาดสีพาสเทลของ Orinyansky บนผนังและเพดาน … อาจจะคล้ายกันเล็กน้อยความหนาแน่นของลวดลายที่เป็นที่รู้จักนั้นใหญ่เกินไปตาดูเหมือน เพื่อนำเสนอความคล้ายคลึงกันของหลักฐานเพิ่มเติมอย่างต่อเนื่องกับรูปแบบที่เลือก
นอกจากนี้ยังมีความแตกต่าง ในจำนวนนี้สิ่งที่จับต้องได้มากที่สุดคือการขาดมวล อาร์ตนูโวรักมวลชอบที่จะขัดจังหวะปูนปั้นหนา ๆ หรือทาสีด้วยผนังเฉื่อยอย่างกะทันหันทำให้คุณรู้สึกได้ถึงน้ำหนักของฐานรากความหนืดของประติมากรรมของอาคาร แนวทางในการจัดสไตล์เป็นภาพที่ดู "เจ้าเล่ห์" มากขึ้น กำแพงที่นี่แบนกว่าอาร์เรย์หรือประติมากรรม ดังนั้นจึงสามารถตัดผ่าน: สิ่งที่เกิดขึ้นที่ด้านหน้าของระเบียงซึ่งเปิดออกสู่ห้องโถงจากสวนฤดูหนาวหรือในห้องโถงด้านในซึ่งส่วนรองรับเจาะผ่านรูบนเพดานระหว่างชั้น และเหนือ archivolts ยังพบรูแทนกำแพง (นึกถึงการสร้างโครงสร้างที่เป็นที่นิยมเมื่อเร็ว ๆ นี้) อาร์ตนูโวไม่ชอบแผงและกรอบหน้าต่างซึ่งสามารถพบได้ในบ้านหลังนี้
ไม่มีข้อผิดพลาดใด ๆ ในทั้งหมดนี้ (ไม่มีความทันสมัยในอดีตที่“บริสุทธิ์” มากนักมักจะผสมกับบางสิ่งบางอย่างโดยสมัครใจบางครั้งโดยไม่สมัครใจ) แต่มีความรู้สึกที่มองไม่เห็นจากอิทธิพลเพิ่มเติมบางอย่างนอกเหนือจากความทันสมัย สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่านี่เป็นเพิ่มเติม - โกธิค อย่างแม่นยำมากขึ้นไม่ใช่แนวโน้มที่ชัดเจนเกินไปของสไตล์โกธิคแองโกลมาเนีย ดังนั้นห้องนั่งเล่นยาวที่กล่าวถึงในตอนต้นด้วยเตาผิงหน้าต่างบานใหญ่และหน้าต่างกระจกสีซี่โครงไม้แบนระหว่างแว่นตาในห้องโถงใหญ่กลายเป็นรูปเรือคว่ำเหนือสวนฤดูหนาว โครงสร้างเพดานน้ำหนักเบาของชั้นสอง (เพดานที่ยอดเยี่ยมไม่ใช่แผ่นโฟมหลายกรัมพวกเขาเชื่อมต่อบ้านกับจุดเริ่มต้นของศตวรรษที่แท้จริง แต่พวกเขายังคงดึงดูดมากขึ้นในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 ต่อประวัติศาสตร์นิยมและ โครงสร้างของมันมากกว่าไปสู่สมัยใหม่อย่างไรก็ตามสมัยใหม่ในฐานะทายาทที่ใกล้เคียงที่สุดสามารถใช้ธีมเหล่านี้ได้ดีและใช้เมื่อใดก็ตามที่เขาต้องการ) นั่นคือนอกเหนือจากตัวอย่างจากพื้นที่ของอาร์ตนูโว "บริสุทธิ์" แล้วยังมีคฤหาสน์ผีของ Morozov บน Spiridonovka อีกด้วย
อย่างไรก็ตามความจริงที่ว่าบ้านก่อให้เกิดเหตุผลดังกล่าวแสดงให้เห็นว่าการทดลองทางสถาปัตยกรรมค่อนข้างประสบความสำเร็จ ผู้เขียนสามารถควบคุมรูปแบบของต้นศตวรรษได้เป็นส่วนใหญ่ และหมกมุ่นอยู่กับมันมากจนบ้าน - บางครั้ง - หลอกเราบังคับให้เราดำเนินการตามแนวคิดเมื่อร้อยปีที่แล้ว
อาคารอื่น ๆ ทั้งหมดในคฤหาสน์หลังนี้เป็นไม้
ทางด้านขวาของบ้านหลังใหญ่คืออาคารห้องจัดเลี้ยง (อีกครั้งที่ Anglomania ซึ่งเป็นห้องจัดเลี้ยงแยกต่างหาก) ทอดยาวไปตามแนวชายแดนทางตะวันตกเฉียงใต้ของพื้นที่ ในขั้นต้นปริมาตรของมันถูกมองว่าเป็นรั้วบ้านเพื่อไม่ให้มีการปิดกั้นจากห้องหม้อไอน้ำในพื้นที่ใกล้เคียง จากนั้นเมื่อทราบว่าเจ้าภาพกำลังวางแผนจัดงานเลี้ยงกับแขกจำนวนมากสถาปนิกจึงแนะนำให้เปลี่ยนอาคารหลังนี้เป็นเรือนรับรองผลลัพธ์ที่ได้คือห้องโถงไม้ยาว (อาคารทั้งหมดของอสังหาริมทรัพย์ยกเว้นบ้านหลักสร้างด้วยไม้) ปกคลุมด้วยห้องใต้ดินที่ทำจากไม้ที่ยอดเยี่ยมซึ่งโดยวิธีการนี้ได้รับรางวัล ArchiWood ในฤดูใบไม้ผลิ ห้องนิรภัยนั้นพูดอย่างเคร่งครัดคือรูปห้าเหลี่ยม แต่ซี่โครงทรงกลมที่ยื่นออกมาอย่างมากสร้างผลกระทบของห้องนิรภัยทรงกระบอกยาวและในขณะเดียวกันก็ให้การตกแต่งภายในคล้ายกับโครงสร้างเหล็กหล่อแบบ openwork ของทางเดินและสถานีในศตวรรษที่ 19. สิ่งที่น่าทึ่งที่สุดคือไม้ปาร์เก้บนพื้นประกอบด้วยแผงที่สามารถถอดประกอบได้จากนั้นห้องจัดเลี้ยงจะกลายเป็นลานสเก็ต งานที่น่าขบขันนี้แทบจะไม่เหมือนใครในที่ดินสมัยใหม่ใกล้มอสโก: มีสระว่ายน้ำสนามเทนนิสและสนามกอล์ฟและลานสเก็ตส่วนตัวในร่มยังไม่เป็นที่แพร่หลาย
เนื่องจากบ้านและห้องจัดเลี้ยงถูกรวบรวมไว้ในส่วนหนึ่งของทรัพย์สินพื้นที่ที่เหลือทั้งหมดสามในสี่สี่เหลี่ยมจึงถูกมอบให้กับสวนสาธารณะ (จำได้ว่าสร้างโดยสำนักของ Oleg Karlson ด้วย) ด้านหลังบ้านสวนสาธารณะเรียงรายไปด้วยทางเดินตามรูปทรงเรขาคณิตอย่างเคร่งครัดและบนแผนคล้ายกับสวนสมัยศตวรรษที่ 18 ทางด้านซ้ายของบ้านทางตอนเหนือยังพบ "คานสามคาน" แบบบาโรก (นำไปสู่การสร้างโรงรถ "บ้านโค้ช") จริงอยู่ในความเป็นจริงสวนสาธารณะไม่ได้คล้ายคลึงกับต้นแบบพระราชวังคลาสสิกมากนัก: มีต้นไม้จำนวนมากอยู่ท่ามกลางต้นไม้และมีขนาดแตกต่างกันมาก สถาปนิกเก็บต้นไม้เก่าส่วนใหญ่ไว้บนเว็บไซต์และไม่ได้ซ่อนธรรมชาติใกล้มอสโกว
ทางทิศตะวันออกของสวนมีบ้านสไตล์ญี่ปุ่นของลูกสาวของเจ้าของที่มีกรอบสีแดงสดและมุมหลังคาที่ยกสูงขึ้นล้อมรอบทั้งสามด้านด้วยสระน้ำที่งดงามซึ่งมีสะพานโค้งและสวนหินที่อ่อนนุ่มอยู่รอบ ๆ "นี่ไม่ใช่จีนหรือญี่ปุ่น" สถาปนิกกล่าว แต่มีบางอย่างที่อยู่ระหว่างการเลียนแบบซึ่งส่วนใหญ่คล้ายกับชิโนซีรีของรัสเซียและยุโรปในศตวรรษที่ 19 " ส่วนทางเดินหินปูด้วยหญ้า - และทางเข้าสู่อาณาเขตของ "ทิศตะวันออก" ตามเงื่อนไขมีประตูไม้ (สีแดง) ทำเครื่องหมายซึ่งตั้งอยู่บนหนึ่งในสามตรอกซอกซอยหลัก
น่าแปลกที่บ้านหลังนี้ตั้งอยู่ทางทิศตะวันออกของสวนส่งผลให้เกิดความขัดแย้งทางทิศตะวันออก - ตะวันตกเกือบทั้งหมด: ชาวจีนทางทิศตะวันออกบ้านหลังใหญ่ที่มีห้องนั่งเล่นและร้านอาหารทางทิศตะวันตก นี่เป็นการเพิ่มพล็อตให้กับสถาปัตยกรรมของสวนสาธารณะซึ่งโดยทั่วไปแล้วไม่เพียง แต่ดูสวยงามและเรียบร้อย (มีดอกไม้มากมายสนามหญ้าถูกตัดแต่ง) แต่ยังสมมติว่ามีความสามารถในอดีตด้วย นี่คือลักษณะของสวนสาธารณะของที่ดินรัสเซียตอนกลางที่มีประวัติศาสตร์ 200 ปีหากไม่ใช่เพื่อการปฏิวัติ การเบี่ยงเบนของเส้นทางตรอกซอกซอย chinoiserie ที่ขาดไม่ได้ - และต้นสปรูซใกล้มอสโกวราวกับว่ามีต้นกล้าอยู่ด้านบน แม้ว่าที่จริงแล้วพวกเขาอยู่ที่นี่ก่อนสวนสาธารณะ
สิ่งแรกที่ทำให้ประหลาดใจด้วยกันคือ "ฝีมือ" คุณภาพสูงความพิถีพิถันในการดำเนินการ ในกรณีนี้ความหมายของคำจำกัดความนี้ไม่เพียง แต่เป็นงานหัตถกรรมเท่านั้นแม้ว่าจะมีชิ้นส่วนมากมายที่น่าทึ่งสำหรับงานฝีมือในยุคของเรา คำจำกัดความของ "มโนธรรม" ยังสามารถนำมาประกอบกับคุณภาพของการออกแบบสไตล์สถาปัตยกรรม - ผู้เขียนไม่ได้ปฏิเสธ แต่ในทุก ๆ ทางที่เป็นไปได้เน้นว่านี่คือ "… สไตล์การตกแต่ง" อย่างแม่นยำโดยไม่แสร้งทำเป็นว่าจะฟื้นฟูสไตล์และไม่ วางคนอื่นไว้ข้างหน้าตัวเองเหมือนอย่างที่เป็นอยู่ในขณะนี้งาน supertasks ในอุดมคติ แม้ว่าจะต้องยอมรับว่าตำแหน่งดังกล่าวไม่ได้ปราศจากความคิดที่ตายตัว: สถาปนิกให้ความสำคัญกับสไตล์ (ไม่เหมือนเพื่อนร่วมงานโพสต์โมเดิร์นนิสต์ของเขา) อย่างจริงจังกระโจนเข้าสู่การวิจัยทางประวัติศาสตร์และด้วยเหตุนี้จึงทำงานด้วยรูปแบบที่น่าเชื่อถือพอสมควร ของสไตล์เมื่อศตวรรษที่แล้ว