การศึกษาที่สถาบันสถาปัตยกรรมมอสโกในปี 1950 กับผู้เชี่ยวชาญด้านคอนสตรัคติวิสม์ V. Barshch และ G. โครงการสำเร็จการศึกษาของเขา - สนามบินในมอสโก - เป็นหนึ่งในการจัดแสดงครั้งแรกของสถาบันสถาปัตยกรรมมอสโกโดยสามารถหลอมรวมรูปแบบและเทคนิคที่เป็นที่รู้จักได้อย่างอิสระอย่างน่าประหลาดใจ - เสากระโดงแสงที่มีสายสัมพันธ์ - จาก Vesnins ซึ่งเป็นส่วนรองรับประติมากรรมอันทรงพลังของที่บังแดดด้านนอก - จาก Melnikov นึกถึงโครงการโรงรถของเขา - รถแท็กซี่ในปารีสมีเสาคล้ายแผนที่
โดยทั่วไปแล้ว Loktev ค่อนข้างชวนให้นึกถึง Konstantin Melnikov ในลักษณะของเขาเกี่ยวกับความคิดสร้างสรรค์ทางสถาปัตยกรรม วลีที่มีชื่อเสียงของ Melnikov - "… ความคิดสร้างสรรค์ที่คุณสามารถพูดได้ - เป็นของฉัน" - บ่งบอกลักษณะของมันในวิธีที่ดีที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ Ilya Lezhava เพื่อนเก่าแก่คนหนึ่งของ Loktev เล่าถึงตอนที่น่าทึ่งในชีวิตของพวกเขาในช่วงเปิดตัว ประมาณ 40 ปีที่แล้วที่สถาบันทฤษฎีและประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมได้มีการตัดสินใจที่จะสร้างกลุ่มที่จะจัดการกับอนาคตวิทยาซึ่งรวมถึง Lezhava เป็นส่วนหนึ่งของ NER และ Loktev เป็นต้น ทุกคนนั่งอยู่ในห้องต่าง ๆ จัดเตรียมนิทรรศการเกี่ยวกับอนาคต NER ทำงานเป็นกองพล "และในห้องแยกต่างหากมี Slava ที่ยุ่งเหยิงอย่างแน่นอน Monad ที่ไม่ได้สติ เขาคนเดียวกำลังจัดเตรียมนิทรรศการขนาดใหญ่ผลงานของเขา"
ทัศนคติส่วนตัวเช่นนี้ความปรารถนาที่จะทำงานด้วยตัวเองเสมอไม่ไว้วางใจใครรู้เสมอว่าเขาจะทำอะไรจะออกแบบอย่างถูกต้อง - ลักษณะของตัวละครและจนถึงตอนนี้ Vyacheslav Loktev เพียงอย่างเดียวก็นำไปสู่การจัดองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมด้วยตัวเขาเอง พัฒนาขึ้นเพื่อสถาบันสถาปัตยกรรมมอสโกโดยไม่มีใครแบ่งปัน แม้จะมาจากเมลนิคอฟเขายังมีจินตนาการที่ปราศจากข้อ จำกัด เล่นกับรูปแบบฉับพลันและแปลกประหลาดซึ่งเขามักจะหลอมรวมเข้าด้วยกันเป็นส่วนหนึ่งที่กลมกลืนกัน เช่นเดียวกับ Melnikov และ Leonidov, Corbusier และนักประดิษฐ์ตัวจริงคนอื่น ๆ เขาไม่เคยพูดซ้ำตามใคร แต่คิดค้นตัวเอง Loktev ในคำพูดของเขาเอง "ผู้ทดลองโดยธรรมชาติ" และสิ่งประดิษฐ์นี้ที่เขาได้รับอาจเป็นเพราะความรู้สึกโดยกำเนิดขององค์ประกอบความกลมกลืนซึ่งถูกครอบงำโดยปรมาจารย์แห่งความเปรี้ยวจี๊ดและปรมาจารย์แห่งบาร็อคอันเป็นที่รักของ Loktev
หลังจากสำเร็จการศึกษาระดับอนุปริญญาแล้ว Loktev ได้รับเชิญให้ไปฝึกงานในสหรัฐอเมริกา แต่ไม่ได้ผลด้วยเหตุผลภายนอกสถาปัตยกรรม จากนั้นก็มีการแข่งขัน - สำหรับ Palace of Congresses ใน Kremlin สำหรับ Palace of Soviets ในกลุ่ม Y. Belopolsky สำหรับพิพิธภัณฑ์ Tsiolkovsky ใน Kaluga เป็นต้นแบบจำลองของโครงการการแข่งขันของเขาดึงดูดเช่นเดียวกับองค์ประกอบกราฟิก ด้วยเครื่องชั่งที่ได้รับการตรวจสอบอย่างแม่นยำสร้างขึ้นตามกฎหมายขั้นสูงบางอย่างที่รู้จักกันเฉพาะเขาเท่านั้นองค์ประกอบของปริมาณ แบบจำลองของพิพิธภัณฑ์ Tsiolkovsky ใน Kaluga มีความคล้ายคลึงกับ Leonidov Institute of Library Science ที่มีชื่อเสียง ทรงกลมเดียวกันแนวเดียวกันของเสากระโดงเรือเหาะ - ในปี 1920 ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของสถาปัตยกรรมนอกโลกที่ฉีกขาดและสำหรับ Loktev ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของก้าวแรกในการพัฒนาท้องฟ้าความไร้น้ำหนัก ความชัดเจนทางเรขาคณิตที่เรียบง่ายแม้กระทั่งการนำเสนอเค้าโครงก็ชวนให้นึกถึงสไตล์ของ Leonid
โครงการอนุสาวรีย์ผู้สร้าง BAM - อ้างถึง Melnikov อีกครั้ง (อีกครั้งสำหรับโครงการโรงจอดรถสำหรับปารีส) เนื่องจากเชื่อมต่อชิ้นส่วนที่ไม่ใช่สถาปัตยกรรมอย่างเชี่ยวชาญซึ่งเป็นรูปคนงานขนาดยักษ์ที่มีสไตล์กับสถาปัตยกรรม รูปแบบที่เติบโตจากสถาปัตยกรรม โครงการของอนุสาวรีย์เพื่อการส่งดาวเทียมดวงแรกสร้างขึ้นในรูปแบบของเกลียวที่บิดรอบแกนเอียงขณะที่ Tatlin สร้างหอคอยของเขาซ้ำแล้วซ้ำอีกในโครงการโรงละครในเมือง (2510) ตัวอย่างเช่นภาพวาดของ Loktev ซึ่งเป็นรูปปั้นของเมือง (1967-2001) ทำให้นึกถึงจินตนาการทางสถาปัตยกรรมของ Chernikhov และการใช้งานทางเรขาคณิตภาพตัดปะภาพนูน - โดย Malevich และ Lissitzky
การสร้างแรงจูงใจซ้ำ ๆ ชี้ไปที่ต้นกำเนิดของสถาปัตยกรรมของเขา Vyacheslav Loktev ตั้งชื่อโดยตรงในปี 1920 และในขณะเดียวกันก็หลอมรวมเข้ากับความคิดของเขาเองซึ่งมีสถานที่สำหรับคลาสสิก เขาไม่ได้สนใจสถาปัตยกรรมคลาสสิกในทันที แต่จากนั้นเขาก็มีปัญหาในการเปลี่ยนรูปแบบเป็นเวลานาน Loktev ใช้เวลาหลายปีในการพัฒนารูปแบบของสถาปัตยกรรมและกราฟิกโพลีโฟนิสม์ - ที่งานนานาชาติในโซเฟียงานของเขาได้รับการชื่นชมในมอสโกเขาไม่ได้รับปริญญาเอก อย่างไรก็ตามวันนี้ผลงานของเขาใน Brunelleschi และ Palladio ได้รับการยอมรับว่าเป็นเพื่อนร่วมงานที่ดีที่สุดของเขาและสิ่งนี้ถูกบันทึกไว้ในการเปิดโดย Yuri Patonov, Irina Dobritsina, Alexander Kudryavtsev นี่เป็นเรื่องแปลกเมื่อมองไปที่ความมุ่งมั่นที่แท้จริงของ Loktev ที่มีต่อเปรี้ยวจี๊ด
แต่เมื่อปรากฎว่าสำหรับเขาไม่มีช่องว่างระหว่างความเปรี้ยวจี๊ดและความคลาสสิกซึ่งสถาปนิกในปี ค.ศ. 1920 ได้วางตำแหน่งไว้เสมอ การขับไล่ประเพณีคลาสสิกเป็นไปตามที่ Loktev การละเว้นเพียงอย่างเดียวของเปรี้ยวจี๊ดดังนั้นเขาจึงเห็นว่างานของเขาในการฟื้นฟูสะพานที่ไม่มีใครสังเกตเห็นระหว่างสองยุคสองระบบสถาปัตยกรรมพื้นฐาน จากคลาสสิก Loktev ได้แยกแยะสไตล์บาร็อคซึ่งในความคิดของเขากลายเป็นรูปแบบ "โพลีโฟนิก" แบบเดียวซึ่งแตกต่างจากรูปแบบอื่น ๆ ในด้านความไม่สร้างสรรค์ไม่คำนึงถึงตรรกะของเปลือกโลกและในทางกลับกัน เกี่ยวข้องกับภาวะไร้น้ำหนัก
ต้นกำเนิดของสถาปัตยกรรมอวกาศในช่วงทศวรรษที่ 1920 นั้นหาได้ง่ายกว่า - เหล่านี้คือเมืองบินที่มีชื่อเสียงเช่นในโครงการของนักเรียนในการประชุมเชิงปฏิบัติการของ Ladovsky แต่นักอนาคตวิทยาของ Loktev แตกต่างจากนักศิลปะแนวเปรี้ยว - พวกเขาเชื่อในการสำรวจท้องฟ้าอวกาศ Krutikov อย่างจริงจังโดยพิจารณาว่าเป็นไปได้ที่จะยกอาคารและเมืองทั้งเมืองขึ้นไปในอากาศสิ่งที่แข็งแกร่งเป็นสิ่งที่น่าสมเพชของความก้าวหน้าทางวิทยาศาสตร์ Vyacheslav Loktev เป็นคนในยุคที่แตกต่างกันซึ่งการสำรวจความเป็นไปได้ทางศิลปะของสถาปัตยกรรมด้วยแรงโน้มถ่วงเป็นศูนย์มีความสำคัญมากกว่าโดยไม่ต้องวางแผนที่จะเปิดตัวเมืองสู่อวกาศในอนาคตอันใกล้ "สถาปัตยกรรมนอกอวกาศ" ของเขาถือกำเนิดขึ้นอย่างเป็นทางการในนิทรรศการปี 1983 ที่ Museum of Architecture (จากนั้นก็คือ GNIMA ปัจจุบันคือ MUARE)
รูปแบบของเมืองจักรวาลเกิดจากหลักฐานที่ชัดเจนมากนั่นคือความพยายามที่จะออกจากแรงโน้มถ่วงเพื่อจินตนาการถึงสภาพแวดล้อมอย่างที่มันจะเป็นถ้ามันไม่ได้เป็นเพราะแรงโน้มถ่วง สุนทรียภาพจะเป็นอย่างไร? แนวคิดความสามัคคี? Architectonics? สิ่งพื้นฐานเช่นความแข็งแรงเส้นแนวตั้งและแนวนอนความหนักและความเบาจะหายไป การตั้งถิ่นฐานที่ออกแบบโดย Loktev ทำให้เกิดที่อยู่อาศัยของผู้อยู่อาศัยของ Khlebnikov และดาวเคราะห์ของ Malevich ในความทรงจำ แต่ดูเหมือนว่าไม่มีรุ่นก่อนใดที่กำหนดตัวเองในการออกแบบในสภาวะไร้แรงโน้มถ่วง - พวกเขาสร้างสถาปัตยกรรมเพื่ออนาคต Loktev วิเคราะห์แรงโน้มถ่วงและออกแบบ "ลูกเห็บอวกาศ" สำหรับนักบินอวกาศในอนาคตที่ต้องการสถาปัตยกรรมบนโลกแทนที่จะใช้อุปกรณ์ทางเทคนิคที่พวกเขาถูกบังคับให้มีชีวิตอยู่ ดังนั้นเขาจึงสร้างโมดูลอวกาศ "Counter Spirals" โดยนึกถึงยานอวกาศจากภาพยนตร์นิยายวิทยาศาสตร์ที่มีแรงโน้มถ่วงที่ควบคุมได้และคำนึงถึงภาพของหอคอย Tatlin ซึ่งซ้ำโดยปริมาตรของโมดูล
Vyacheslav Loktev ปฏิเสธ "โวหาร" และคำจำกัดความอื่น ๆ ทุกประเภทที่พวกเขาพยายามแขวนคอเขา - "wallet", "futurist", "connoisseur of the classicics" … เขาไม่สามารถเป็นหนึ่งหรือคนอื่น ๆ และในเวลาเดียวกันได้ เวลาอาจเป็นได้ทั้งหมดเพราะคอนสตรัคติวิสม์สำหรับเขาเรียงร้อยกับคลาสสิกแม่นยำยิ่งขึ้นกับพิสดารและนำไปสู่อนาคตในการแสดงของเขาเอง พวกเขาทั้งหมดรวมกันเป็นหนึ่งเดียวโดยสายของโพลีโฟนิซึมไร้น้ำหนักFuturology ซึ่ง Vyacheslav Loktev อุทิศชีวิตที่สร้างสรรค์ของเขามักจะพูดในภาษาของรูปแบบใหม่ แต่ในความคิดของเขาไม่ควรมีสิ่งที่น่าสมเพชในการทำลายล้างเนื่องจากเปรี้ยวจี๊ดมีความโดดเด่นและเขาเชื่อมต่อเชื่อมต่อสร้างสะพาน.. และเขาทำมันด้วยคุณภาพสูงอย่างสม่ำเสมอไม่ว่าจะเป็นภาพวาดภาพต่อกันเค้าโครง - งานเหล่านี้ทำขึ้นด้วยมือโดยเฉพาะและด้วยมือของมืออาชีพซึ่งในปัจจุบันน่าเสียดายที่ปัจจุบันอยู่ห่างไกลจากแนวปฏิบัติทางสถาปัตยกรรมเป็นจำนวนมากซึ่งตาม สำหรับ Yuri Platonov พวกเขาปฏิเสธที่จะยอมรับสิ่งที่มนุษย์สร้างขึ้น แต่ Loktev ไม่อายกับเรื่องนี้เขายังคงเชื่อในอนาคตวิทยาของเขาและยังคงสอนนักเรียนถึงรายละเอียดปลีกย่อยของความลับของความเชี่ยวชาญในการประพันธ์เพลงที่เขาพบ