อาคารประกอบด้วยอาคารสองหลังอาคารหนึ่งเป็นสถานที่สำหรับการทำงานประจำวันของผู้พิพากษามีขนาดใหญ่กว่าและตั้งอยู่ด้านหลังของสถานที่และอาคารที่สองเป็นที่สาธารณะตั้งอยู่ใกล้กับถนนและมีห้องพิจารณาคดี ระหว่างอาคารมีลานโล่งเล็ก ๆ ด้านบนมีทางเดินสองทางและทุกอย่างถูกจัดเรียงเพื่อให้ผู้พิพากษาเข้าไปในห้องโถงโดยไม่ได้พบกับผู้ร้องแบบสุ่ม
องค์ประกอบขึ้นอยู่กับการวางตำแหน่งของอาคารสองหลัง: อาคารหนึ่งมีขนาดใหญ่เป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าและส่องแสงด้วยพื้นผิวเรียบขนาดใหญ่จากพื้นถึงเพดานกระจก อีกประการหนึ่งคือรูปไข่สั้นโค้งและมีขนด้านนอกด้วยแผ่นโลหะบาง ๆ สีขาวของลาเมลลาสมู่ลี่ภายนอก แถวของแผ่นแนวตั้งที่สง่างามเหล่านี้หันหน้าไปทางผู้สัญจรกลายเป็นองค์ประกอบหลักของภาพสถาปัตยกรรม การปรากฏตัวของพวกเขาได้รับแรงบันดาลใจจากความต้องการที่จะปกป้องการตกแต่งภายในของพื้นที่สาธารณะจากแสงแดดโดยตรง แต่ในคำอธิบายที่ใช้งานได้จริงนี้เราไม่สามารถมองเห็นความกลับกลอกจำนวนหนึ่งได้
ความจริงก็คือประการแรกการช่วยตัวเองจากแสงแดดมีราคาถูกกว่าด้วยมู่ลี่ภายในแบบเรียบง่ายซึ่งมีให้เลือกเช่นกัน และประการที่สองแผ่นด้านหน้าไม่มีการเคลื่อนไหว ในตอนแรก Vladimir Plotkin กล่าวว่าพวกเขากำลังจะทำให้พวกเขาสามารถจัดการได้จากภายใน แต่แล้วกลับกลายเป็นว่าสิ่งนี้ไม่ได้ผลและมีราคาแพงมาก - ดวงอาทิตย์เป็นของหายากในประเทศของเรา แต่มีฤดูหนาวที่ยาวนานในระหว่างนั้น โครงสร้างทางกลที่ซับซ้อนเสื่อมลง ดังนั้นเราจึงตัดสินบนลาเมลลาคง การอ้างเหตุผลนี้ค่อนข้างยุติธรรม อย่างไรก็ตามขอให้เราจินตนาการว่าจะเกิดอะไรขึ้นกับด้านหน้าอาคารหากแผ่นลาเมลลาถูกควบคุมด้วยความตั้งใจของผู้คนที่อยู่ภายในในสถานที่ที่พับเป็นระนาบสีขาวที่ไม่สามารถเข้าถึงได้และในสถานที่ที่มีขนแปรง อาจเป็นไปได้ว่าการแก้ปัญหานี้จะดูมีมนุษยธรรมมากจากภายนอก - เทคโนโลยีให้บริการแก่บุคคล แต่อาคารจะถูกทำลาย ดังนั้นจึงดูเหมือนว่าลาเมลลาไม่ได้เป็นอุปกรณ์ทางเทคนิคมากนักในฐานะอุปกรณ์ทางศิลปะ - และด้วยความสามารถนี้พวกมันจึง“ทำงาน” ได้อย่างสมบูรณ์แบบทำให้เกิดภาพของความบริสุทธิ์และความไม่จีรังที่น่าอัศจรรย์
แผ่นจานหันหน้าไปทางผู้ชมโดยมีปลายบาง ๆ และถ้าคุณมองจากด้านหน้าก็จะไม่มีอะไรซ่อนอยู่เลย แต่ในระยะยาวพวกมันรวมกันเป็นพื้นผิวที่เรียบ แต่โดยเนื้อแท้แล้วไม่มั่นคง สิ่งกีดขวางนี้คล้ายกับตาข่ายมันเปิดได้มากกว่ากระจกแม้ว่ามันจะสามารถสร้างเปลือกที่สองรอบ ๆ ซุ้มด้วยคุณสมบัติที่แปลกมาก - ค่อนข้างหนา แต่หลวมมากแม้ว่าจะเป็นโลหะ แต่ก็เปิดได้ ดังนั้นอาคารที่หันหน้าไปทางถนนและผู้สัญจรไปมาจึงประกอบด้วยสามส่วนที่ต่อเนื่องกันโครงสร้างและลักษณะที่แตกต่างกัน แต่ไม่จีรังเท่ากัน ประการแรกขอบคมของแผ่นลาเมลลาซึ่งประกอบเป็นชั้นนอกที่อากาศซึมผ่านได้จากนั้น - กระจกมันวาวเย็น แต่โปร่งใสด้านหลัง - แถบผ้าสีขาวอีกครั้งของมู่ลี่ภายใน "ชั้น" ทั้งสามมีลักษณะบางและสามารถซึมผ่านได้ในรูปแบบที่แตกต่างกันแม้ว่าหากต้องการ แต่ก็สามารถป้องกันไม่ให้โลกภายนอกเข้ามาได้อย่างน่าทึ่ง อย่างไรก็ตามบ้านสูญเสียความใหญ่โตและความเป็นวัตถุไปอย่างสิ้นเชิงเพราะแทนที่จะเป็นวัสดุของผนัง แต่ก็มีความสว่างของเปลือกหอยซึ่งได้รับการสนับสนุนจากความขาวสว่างของทุกสิ่งที่ทึบแสง
อาคารดูเหมือนกระดาษมันเบามาก ราวกับว่ามันไม่ได้ถูกหล่อขึ้นมาเป็นเวลาหลายปีจากคอนกรีต แต่มันถูกถักทอขึ้นจากอากาศซึ่งเป็นภาพที่เห็นได้ชัดและถูกแช่แข็งอยู่ที่ไหนสักแห่งใกล้จะเป็นรูปลักษณ์สุดท้าย รูปทรงบ้านที่รวบรวมหลักการนามธรรมที่แตกต่างกันเช่นสีแสงช่องว่างเส้นและด้วยรูปลักษณ์ที่ดูเหมือนว่าทั้งหมดนี้เป็นส่วนหนึ่งของการทดลองอย่างเป็นทางการ
คุณสมบัติประการที่สองของแผ่นลาเมลลาคือสร้างขึ้นจากพื้นผิวโค้งและมีอยู่เฉพาะบนแผ่นเหล่านี้เท่านั้น ที่นี่มีคำอธิบายสองข้อด้วยกันคือหนึ่งที่พบบ่อยมาก: สถาปนิกจึงสร้างความแตกต่างที่จับต้องได้ในพื้นผิวระนาบตรงที่ส่องแสงด้วยกระจกและระนาบโค้งกระพุ้งด้วยเส้นแนวตั้งสีขาว ประการที่สองยังอยู่ในรูปแบบของรูปแบบ แต่เฉพาะเจาะจงมากขึ้น - Vladimir Plotkin ไม่เคยใช้กระจกโค้งในบ้านของเขาโดยให้ความสนใจกับความจริงที่ว่าจากภายนอกพวกเขาดูน่าประทับใจและมีราคาเท่ากับของตรง แต่ภายในให้การสะท้อนที่ผิดเพี้ยน เหมือนห้องแห่งเสียงหัวเราะ … ดังนั้นหากในบ้านของเขามีพื้นผิวโค้ง - ตลอดแนวเข็มทิศ - แถวของหน้าต่างในนั้นจะเป็นเส้นแตกซึ่งประกอบด้วยเครื่องบินจำนวนหนึ่ง ดังนั้นจึงมีแผ่นลาเมลลาเรียงเป็นแถวที่ด้านหน้าของกระจกทรงตรงซึ่งช่วยรักษาความกลมของรูปทรงได้อย่างสมบูรณ์แบบและแม้จะมีความโปร่งใสทั้งหมดของโครงตาข่ายที่แปลกประหลาดนี้ แต่ก็เป็นไปไม่ได้ที่จะแยกแยะว่ากระจกชนิดใดอยู่ด้านหลัง - ปริมาตรถูกรับรู้โดยรวมทั้งในเชิงประติมากรรมและทั้งหมด
แนวโค้งของกำแพงซึ่งหาได้ยากมากในผลงานของ Plotkin ในปริมาณของอาคารสาธารณะนั้นไม่ได้เกิดขึ้นโดยบังเอิญ เขาพบว่าตัวเองอยู่ในขอบเขตของข้อ จำกัด ด้านภูมิทัศน์ภาพที่เข้มงวดซึ่งเกี่ยวข้องกับความใกล้ชิดของอนุสาวรีย์สองแห่งคือโบสถ์พิเมนและหอดับเพลิง - และเขาก็ออกจากสถานการณ์นี้ได้อย่างน่าทึ่งโดยผสมผสานความทันสมัยที่แน่วแน่เข้ากับทัศนคติที่ใส่ใจต่อสิ่งแวดล้อม ผนังโค้งเปิดมุมมองและมุมมองของเมือง belle-vues ที่ไม่เคยเห็นมาก่อนและกระจกถูกใช้อย่างชำนาญเป็นกระจกที่สะท้อนถึงอนุสาวรีย์ ที่ทางแยกที่มีเลน Pimenovskiy มีมุมมองที่ยอดเยี่ยมที่เชื่อมต่อมุมมองของหอคอยกับภาพสะท้อนของหอระฆังของโบสถ์ โปรดทราบว่าการสะท้อนกลับไม่ได้เป็นเพียงการสุ่มเท่านั้น แต่ยังได้รับการตั้งโปรแกรมและออกแบบทั้งหมดและสามารถเห็นได้ในการแสดงภาพการออกแบบ
ดังนั้นอาคารขนาดเล็กจึงตกลงไปในเขตอิทธิพลของอนุสรณ์สถานและถูกบังคับให้ปัดเศษขึ้นและจากด้านข้างของถนน Krasnoproletarskaya จะลงท้ายด้วย "จมูก" ที่มีลักษณะเฉพาะ เป็นรูปแบบที่มีชื่อเสียงมากซึ่งเป็นที่ชื่นชอบของคอนสตรัคติวิสต์ของรัสเซียและเกิดใหม่ในบรรดาตัวอย่างที่ดีที่สุดของสถาปัตยกรรมรัสเซียสมัยใหม่ซึ่งทำหน้าที่เป็นสัญลักษณ์ของความเคารพต่อความเปรี้ยวจี๊ดและเป็นสัญลักษณ์ของความหลงใหลในความยืดหยุ่นทางชีวภาพที่ทันสมัย Vladimir Plotkin มีความสงสัยเกี่ยวกับชีววิทยาอย่างตรงไปตรงมาและรูปแบบโค้งหยั่งรากลึกในโครงการของเขาด้วยความยากลำบาก ดังนั้น "จมูก" รูปไข่บน Seleznevka จึงมีคุณสมบัติหลายประการ
ก่อนอื่นหากคุณดูแผนคุณจะเห็นว่ามีการวาดอย่างชัดเจนและมีเหตุผลตามลักษณะของภูมิประเทศ แต่โดยไม่ละเลยรูปทรงเรขาคณิตที่ถูกต้อง จมูกของคอนสตรัคติวิสต์มักจะสมบูรณ์เป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าในขณะที่จมูกที่ไม่เป็นเส้นตรงมักจะคดและไม่สามารถคาดเดาได้ รูปแบบของ Plotkin ประกอบด้วยการผันของสามส่วนโค้งและเส้นตรงหนึ่งเส้นพับเป็นรูปสามเหลี่ยม ส่วนโค้งสองอันกว้างอันหนึ่งชันมีเส้นผ่านศูนย์กลางเล็กนี่คือมุมโค้งมนคือ "จมูก" นั่นเอง บันไดวนซ่อนอยู่ภายในเกลียวซึ่งดูเหมือนจะเป็นแก่นสารของตัวถังที่โค้งมน บริเวณใกล้เคียงฝั่งตรงข้ามของลานมีตัวแทนพลาสติกของอาคารหลังที่สองซึ่งเป็นที่บังแดดทรงสี่เหลี่ยมซึ่งถ้าคุณมองจากด้านล่างจะเห็นได้ชัดว่ามีการเรียงตัวกันเป็นเซลล์ขนาดใหญ่และขนาดเล็ก พวกเขากำลังจะวางการระบายอากาศไว้ที่กระบังหน้า แต่เปลี่ยนใจและยังคงเป็นรูปแบบเดียวที่ไม่สามารถใช้งานได้อย่างตรงไปตรงมาของอาคารซึ่งเป็นพื้นฐานสำหรับตัวแทนและสัญลักษณ์ที่เห็นได้ชัดเจน
การวางตำแหน่งที่เป็นทางการและเป็นนามธรรมทั้งหมดเหล่านี้ในจิตวิญญาณของศิลปะบริสุทธิ์ได้รับการต่อกิ่งเข้ากับเทคโนโลยีสมัยใหม่อย่างประสบความสำเร็จทำให้ได้ภาพที่ชัดเจนและสะอาดตาซึ่งมีเพียงภาพเดียว แต่เป็นคุณสมบัติที่โดดเด่นมากความประทับใจหลักของสถาปัตยกรรมของอาคารนี้คือความสะอาดและความเปิดกว้างความสามารถในการซึมผ่านความสว่างและความมีเหตุผลตลอดจนความเคารพต่อทุกสิ่งและสำหรับอนุสรณ์สถานรอบ ๆ และสำหรับผู้คนที่อยู่ภายใน - ทั้งหมดนี้หมุนรอบภาพของศาลในอุดมคติอย่างมีมนุษยธรรม, สมเหตุสมผล, เปิดกว้าง, เกี่ยวกับคุณสมบัติทั้งหมดที่เราคุ้นเคยกับการเชื่อมโยงกับสังคมเปิดและเส้นทางการพัฒนาของยุโรป ไม่มีคำสั่งสำหรับรูปภาพมีเพียงคำแนะนำที่ใช้ได้จริง - แนวคิดทั้งหมดเป็นของผู้แต่ง และในบริบทที่มีอยู่ซึ่งศาลมักเป็นตัวแทนที่มืดมนแข็งเกินไปและน่ากลัวอาคารที่เกิดขึ้นมีลักษณะเป็นภาพสะท้อนของกระบวนการสร้างความเป็นมนุษย์ของประเทศหรือ - ซึ่งดูเหมือนมีวัตถุประสงค์มากกว่านั่นคือความพยายามที่จะผลักดันด้วยศิลปะ หมายถึง. ฉันไม่อยากจะพูดถึงความฝันของสถาปนิกในอุดมคติว่าเป็นอย่างไรและการสร้างชีวิตที่กระตือรือร้นเช่นนี้จะเป็นไปได้ด้วยศิลปะบริสุทธิ์เพียงใด แต่เป็นที่ชัดเจนว่าแนวทางเชิงอุดมคตินี้ได้รับการพัฒนาอย่างต่อเนื่องในสถาปัตยกรรมของศตวรรษที่ 20 และในกรณีนี้ทำให้เกิดศาลที่มีเสน่ห์ภายนอกและสะดวกสบายภายใน