ในหัวข้อของการสนทนาเราสามารถเห็นการยั่วยุดังที่นักวิจารณ์สถาปัตยกรรม Lara Kopylova ผู้ดูแลกิจกรรมกล่าวในบทนำ ความคิดทางสถาปัตยกรรมอาจเป็นไปได้ทั่วโลกเช่นแผนของ Voisin Le Corbusier สำหรับใจกลางปารีส และมีคนในท้องถิ่นซึ่งเป็นแนวคิดเกี่ยวกับพลาสติกและประโยชน์ใช้สอยของโครงการเฉพาะ คุณต้องการแนวคิดใหม่ ๆ ในสถาปัตยกรรมหรือไม่เพราะตัวอย่างเช่น Bach เขียนในรูปแบบเก่า แต่กลับกลายเป็นว่าทุกคนยังชอบอยู่ ในขณะเดียวกัน OMA สำนักของ Rem Koolhaas มีแผนกย่อยของ AMO ซึ่งคล้ายกับสถาบันวิจัยที่สถาปนิกรุ่นใหม่ต้องสร้างแนวคิดด้วยวิธีสายพานลำเลียงมิฉะนั้นจะถูกไล่ออก นั่นหมายความว่ายังคงต้องการความคิด ในตอนท้ายของการอภิปรายผู้นำเสนอขอให้ผู้เข้าร่วมตั้งชื่อแนวคิดสถาปัตยกรรมระดับโลกที่สดใสในช่วงยี่สิบปีที่ผ่านมา ผลลัพธ์เป็นสิ่งที่ไม่คาดคิด แต่ทุกอย่างเป็นไปตามลำดับ
แม้ว่าคุณสามารถรับชมการอภิปรายเต็มรูปแบบได้ที่นี่
ในวิดีโอจาก Arch of Moscow:
แหวนทอง Masterplan
Ilya Zalivukhin,
Jauzaproject
สถาปนิกซึ่งแตกต่างจากผู้พูดหลายคนในภายหลังนำเสนอแนวคิดที่ค่อนข้างเป็นสากลและเป็นของตัวเอง เขากล่าวว่าความคิดของแผนแม่บทสำหรับมอสโกมาถึงเขาในปี 2555 และด้วยข้อเสนอแนะของ Karima Nigmatulina ในปี 2555-2556 เขาได้พัฒนาแผนแม่บทสำหรับเมืองหลวง จากข้อมูลของ Zalivukhin เช่นเดียวกับที่ไม่มีสิ่งปลูกสร้างใด ๆ ที่สามารถสร้างได้หากไม่มีสิ่งปลูกสร้างเมืองจึงจำเป็นต้องมีกรอบ นี่คือความคิดของรถไฟใต้ดินบนพื้นดินที่ปรากฏเป็นกรอบหลักของการรวมตัวกันของมอสโกซึ่ง "เนื้อ" ของอาคารจะเพิ่มขึ้น ในเรื่องการขนส่งส่วนบุคคลนั้นเห็นได้ชัดว่า Ilya Zalivukhin กล่าวว่าจำเป็นต้องสร้างกรอบเส้นทางการขนส่งเพื่อนำรถยนต์ที่ไม่จำเป็นออกจาก Garden และ Boulevard Ring ในขณะเดียวกันเครือข่ายสองวงจร (ในอีกด้านหนึ่งทางหลวงและถนนในอีกด้านหนึ่ง) ยังไม่สามารถใช้งานได้จนถึงขณะนี้ จากนั้นความคิดของกรอบสีเขียวก็เกิดขึ้นซึ่งเป็นที่อยู่อาศัย จุดสำคัญอีกอย่างคือผ่านทางรถไฟความเร็วสูง ขนาดของมอสโกคือ 30 x 40 กม. นี่คือระยะทางจากอัมสเตอร์ดัมถึงรอตเทอร์ดามผู้บรรยายย้ำ - แม้จะมีปารีสและเบอร์ลิน แต่มอสโกก็เทียบไม่ได้ เป็นที่ชัดเจนว่าต้องแบ่งมอสโกว นี่คือวิธีที่ Ilya Zalivukhin คิดแนวคิดที่ตัวเขาเองเรียกว่า "ไข่ทองคำ": ทุกสิ่งภายในวงแหวนขนส่งที่สามคือ "ไข่" ที่อยู่ตรงกลางและส่วนที่เหลือตั้งอยู่รอบ ๆ อิลยายังอ้างถึงแผนทั่วไปของมอสโกในปี พ.ศ. 2514 ซึ่งเขาได้ศึกษาหลังจากคิดแนวคิดของตัวเองขึ้นมา ปรากฎว่าความคิดของสี่เฟรม - สังคมการขนส่งและสีเขียวซึ่งมีการซ้อนทับที่อยู่อาศัย - มีอยู่แล้วในปีพ. ศ. 2514 แต่ไม่ได้เกิดขึ้นจริง บางทีอาจถึงเวลาที่ความคิดเรื่อง "ไข่ทองคำ" จาก Ilya Zalivukhin จะถูกนำมาใช้และจะทำให้สถานการณ์ในเมืองหลวงดีขึ้น
ศิลปะการต่อสู้
Julius Borisov
โครงการอังค์
หัวหน้าโครงการอังค์เริ่มกล่าวสุนทรพจน์โดยกำหนดแนวความคิด จากนั้นใช้ตัวอย่างของวัตถุของเขาศูนย์ธุรกิจวิชาการบน Vernadsky Avenue ผู้เขียนแสดงให้เห็นถึงการเกิดและการก่อตัวของความคิด
สำหรับการเปรียบเทียบเขาแสดงรูปถ่ายของอาคารพาณิชย์ที่ไม่มีชื่อซึ่งเขาเรียกว่าน่าเกลียดโดยอธิบายว่า "น่าเกลียดไม่ใช่คำสาป แต่เป็นเพียงอาคารนี้ - ไม่มีภาพ" และไม่มีความคิดเพราะมันไม่ได้บอกอะไรกับใคร เมื่อพูดถึงสำนักของเขาซึ่งเชี่ยวชาญในการแก้ปัญหาที่ซับซ้อนและไม่เหมือนใคร Yuliy Borisov เปรียบสถาปนิกกับประสาทศัลยแพทย์ในทางตรงกันข้ามกับนักบำบัดที่แก้ปัญหามาตรฐาน “เมื่อคุณต้องรับมือกับเรื่องยาก ๆ สิ่งสำคัญคือคนไข้ต้องยอมควักมีดด้วยตัวเองและไว้วางใจศัลยแพทย์น่าเสียดายที่ไม่ได้เป็นเช่นนั้นเสมอไปบางครั้งคนไข้ก็มาพร้อมกับหนังศีรษะและคำแนะนำของพวกเขา” สถาปนิกบ่น และเขาได้เล่าเรื่องราวของการกำเนิดของศูนย์ธุรกิจ "Akademik" บนพื้นที่ของอาคารที่ยังสร้างไม่เสร็จที่ล้าสมัยบนถนน Vernadsky Avenue ความคิดนี้มาจากไหนและอย่างไรไม่ทราบ แต่เรารู้ว่าเมื่อไหร่ Yuliy Borisov ออกแบบตัวเองตั้งแต่ 4 ถึง 8 โมงเช้าและในเวลาเดียวกันภาพลักษณ์ของ "นักวิชาการ" ก็ปรากฏขึ้น ภาพร่างซึ่งวาดโดยผู้เขียนด้วยมือบน iPad จากนั้นจึงนำมาสู่การทำงานของทีมงาน นอกเหนือจากแนวคิดพลาสติกที่สดใสและการทำงานที่ซับซ้อนกับเครือข่ายและ TEP แล้วศูนย์ธุรกิจ“Akademik” ยังมีโปรแกรมที่เกี่ยวข้องกับบุคลิกภาพของนักวิชาการ Vernadsky และโซลูชันเชิงสร้างสรรค์ที่ซับซ้อน จากนั้นวันที่ยากลำบากในการใช้งานวัตถุและการปรับเปลี่ยนงานธุรกิจของลูกค้าและงานศิลปะของสถาปนิกก็ยืดออกไป
จากนั้น Yuliy Borisov กล่าวกับสถาปนิกหนุ่มในห้องโถงว่า "คุณมีความคิดมากกว่าที่เราทำ แต่มันเป็นงานหนักมากที่จะนำไปใช้" เขาจำเพื่อนร่วมงาน Sergey Skuratov และ Vladimir Plotkin ได้ว่าเป็นตัวอย่างของเจตจำนงที่ไม่ย่อท้อในการต่อสู้เพื่อโครงการของเขา จากนั้น Borisov ก็กลับไปเปรียบเทียบกับศัลยแพทย์และกล่าวโดยอ้างถึงประสบการณ์ของเขาในตะวันตกว่าในยุโรปสถาปนิกได้รับความช่วยเหลือพวกเขาจะได้รับมีดผ่าตัดและแหนบธรรมดา แต่ที่นี่ทุกอย่างเป็นไปในทางอื่น ดังนั้นการต่อสู้เพื่อความคิดทางสถาปัตยกรรมก็เป็นศิลปะชนิดหนึ่งเช่นกันและเขาต้องเรียนรู้ไม่ใช่ไปสู่ความคิดสร้างสรรค์ที่บริสุทธิ์ - วิทยากรแนะนำเยาวชน
การเอาใจใส่และการสื่อสาร
โอเล็กชาปิโร
Wowhaus
ผู้ดำเนินรายการขอให้ Oleg Shapiro แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับสถานการณ์ด้วยร่างกฎหมายว่าด้วยกิจกรรมทางสถาปัตยกรรมซึ่งเพิ่งถูกบังคับ
คำวิจารณ์จากชุมชนมืออาชีพเนื่องจากกลไกการคุ้มครองลิขสิทธิ์ถูกสะกดไว้ที่นั่นไม่เพียงพอ ตามที่กระทรวงการก่อสร้างร่างกฎหมายดังกล่าวถูกระงับและจะมีการสรุป แต่ Oleg Shapiro ไม่ต้องการพูดถึงเรื่องร้ายแรงเช่นนี้ในเย็นวันศุกร์ แต่แนะนำผู้ชมให้รู้จักกับโครงการสถาปัตยกรรมใหม่สำหรับคนและสัตว์
อย่างไรก็ตามจุดเริ่มต้นเป็นไปในเชิงปรัชญา
ไม่มีสิ่งที่เรียกว่าความคิดทางสถาปัตยกรรม - วิทยากรกล่าว ความคิดที่แท้จริงกำหนดความเป็นอยู่ ตัวอย่างแนวคิด: ลัทธิของหญิงงามในยุคกลางหรือชายวิทรูเวียน มีแนวคิดเรื่องความเท่าเทียมกันทางสังคม metempsychosis ในที่สุด ความคิดเหล่านี้กำลังเปลี่ยนแปลงโลก สถาปัตยกรรมไม่เคยสร้างอะไรแบบนั้นและจะไม่สร้างอะไรเลย เธอดำเนินการภายใต้กรอบความคิดเหล่านี้ ธุรกิจของสถาปนิกคือโซลูชั่นที่สร้างสรรค์ CA ยังคงเป็นองค์กรที่สร้างสรรค์แม้ว่าเราจะไม่ได้สร้างแนวคิด แต่เป็นแนวทางแก้ปัญหาหัวหน้าของ Wowhaus กล่าว
Oleg Shapiro เรียกงานนำเสนอของเขาว่า "การออกแบบสถาปัตยกรรมในบริบทของการตัดสินใจแบบมัธยฐาน" และเปรียบเทียบสถานการณ์ในภาพยนตร์และสถาปัตยกรรม เขานึกถึงคำพูดของผู้กำกับ Andrei Smirnov ว่าในสมัยโซเวียตไม่มีการกำหนดตลาดในโรงภาพยนตร์ แต่เป็นคำสั่งของคณะกรรมการพรรคและสภาศิลปะ ในโรงภาพยนตร์สถานการณ์ง่ายขึ้นในขณะที่การอนุมัติของสถาปนิกเพิ่มขึ้นเท่านั้น - Oleg Shapiro กล่าว ปัจจัยที่มีอิทธิพลต่อโครงการ ได้แก่ ลูกค้าความเชี่ยวชาญข้อกำหนดงบประมาณคุณสมบัติของผู้รับเหมา (“และเมื่อเร็ว ๆ นี้ผู้ใช้ที่เกี่ยวข้องกับการอภิปรายสาธารณะได้ปรากฏตัวขึ้นในทุกแง่มุมที่ดูหมิ่น”) ความคิดที่ก้าวหน้าใหม่ ๆ ไม่ได้ผ่านการอภิปรายสาธารณะพวกเขาถูกมองว่าผิดปกติ เห็นได้ชัดว่าความต้องการความมั่นคงมีอยู่ในสังคม ศูนย์ปอมปิดูจะไม่ผ่านความคิดเห็นสาธารณะ ลูกค้าสามารถรับความเสี่ยงได้เพราะแนวคิดทางการตลาด สถาปนิกสามารถหาสิ่งที่น่าสนใจได้ด้วยเงินเพียงเล็กน้อย (Alejandro Aravena ประสบความสำเร็จในงบประมาณจำนวนมาก) แต่คุณจะไม่มีวันฝ่าการปิดกั้นความคิดเห็นของสาธารณชนที่ดูหมิ่น - สรุปผู้บรรยาย
และเขาแนะนำทางออก: หากพวกเขาไม่อนุญาตให้ออกแบบรูปแบบใหม่ก็จำเป็นต้องสร้างรูปแบบใหม่ นั่นคือสิ่งที่สำนัก Wowhaus ทำในโซนเด็กของสวนสัตว์มอสโกว ในการทำเช่นนี้เราต้องเห็นด้วยกับกระทรวงวัฒนธรรมเนื่องจากสวนสัตว์ปรากฎว่ามีสถานะเป็นพิพิธภัณฑ์ผู้ใช้ในอนาคตคนรักสัตว์ผู้อยู่อาศัยในบ้านใกล้เคียงนักสัตววิทยา ฯลฯแทนที่จะเป็นสวนสัตว์ แต่กลับกลายเป็นศูนย์การศึกษาที่เด็ก ๆ ศึกษาสัตว์เลี้ยงด้วยวิธีขี้เล่นเรียนรู้การเอาใจใส่และการสื่อสารด้วยการเล่นกับพวกมันและสัตว์ต่างๆสามารถซ่อนตัวได้หากพวกเขาเบื่อที่จะสื่อสาร (นั่นคือสิทธิสัตว์ ได้รับความเคารพ) Oleg Shapiro ยังพูดถึงสถาปัตยกรรมพิเศษ (สไลเดอร์และบันได) สำหรับสัตว์ซึ่งพวกมันยังไม่ได้ใช้งานมากนัก สรุปได้ว่าผู้บรรยายย้ำว่าธุรกิจของสถาปนิกไม่ใช่ความคิด แต่เป็นการแก้ปัญหาที่สร้างสรรค์
เมื่อตระหนักว่าการอภิปรายมีแนวโน้มที่จะเชื่อว่าความคิดทางสถาปัตยกรรมระดับโลกไม่จำเป็นและ Noosphere ของ Vernadsky นั่นคือขอบเขตของความคิดที่แท้จริงมีความสัมพันธ์ที่ไม่สามารถเข้าใจได้กับสถาปัตยกรรมผู้นำเสนอเสนอแนวคิดทั่วโลกในเวอร์ชันของเธอ ได้แก่ นิเวศวิทยาและวิถีชีวิตแบบใหม่. ปัจจุบันความคิดเกี่ยวกับระบบนิเวศได้รับการแบ่งปันโดยคนทั้งโลกและแนวคิดของ New Urbanism ที่กำหนดขึ้นในทศวรรษที่ 1980 (ย่านใกล้เคียงการเข้าถึงทางเดินเท้าฟังก์ชั่นแบบผสมผสานพื้นสาธารณะพื้นถนน ฯลฯ) กำลังได้รับความนิยมในการจัดสวนเมือง. แต่ดังจะเห็นได้จากสิ่งต่อไปนี้ผู้เข้าร่วมการอภิปรายไม่เห็นศักยภาพที่ดีในทั้งสองความคิด จากนั้นผู้ดูแลได้ให้พื้นแก่ Konstantin Khodnev
ค่าพื้นฐานแทนที่จะตาย "อนุภาค"
คอนสแตนตินโคตรเนฟ
DNKag
สถาปนิกเชิญให้ผู้ที่อยู่ในปัจจุบันคิดถึงความเป็นคู่ของความคิดในสถาปัตยกรรม “ดูเหมือนว่ายิ่งคุณมีแนวคิดที่ลึกซึ้งมากเท่าไหร่คุณก็ยิ่งมีพลังมากขึ้นในฐานะสถาปนิก ในทางกลับกันความคิดก็ล้าสมัยไปอย่างรวดเร็ว: ในศตวรรษที่ 20 เราได้เห็นการแข่งขันในการเกิดขึ้นของแนวคิดที่ทรงพลังและจากนั้นก็หายไปอย่างรวดเร็ว อันตรายประการที่สองตามที่คอนสแตนตินโคตรเนฟกล่าวคือความคิดที่ยิ่งใหญ่การครอบครองจิตใจบางครั้งมีผลตรงข้ามกับสิ่งที่คาดหวัง ความคิดเกิดจากความปรารถนาของสถาปนิกในการแก้ปัญหาของโลก: ประชากรล้นขาดที่อยู่อาศัยหรือการคมนาคมไม่สะดวกนิเวศวิทยา ในฐานะที่เป็นเครื่องมือในเกมการเมืองความคิดเหล่านี้จึงกลายเป็นการต่อต้านมนุษย์ด้วยเหตุนี้ ดังนั้นในศตวรรษที่ยี่สิบแนวคิดเรื่อง Radiant City of Le Corbusier ซึ่งทดสอบทั้งในประเทศของเราและในประเทศทุนนิยมนำไปสู่ผลลัพธ์ที่ตรงกันข้ามนั่นคือปัญหาของการพัฒนาอุตสาหกรรมจำนวนมากซึ่งตอนนี้พวกเขาคิดว่าจะทำอย่างไร.
ความคิดที่ขัดแย้งกันที่สถาปนิกต้องแก้ปัญหาระดับโลกโดยไม่ต้องกังวลเป็นพิเศษเป็นส่วนหนึ่งของการศึกษาของสถาปนิก Konstantin Khodnev กล่าว และเขาแนะนำกลยุทธ์ที่แตกต่างออกไป มีแนวคิดเช่นแผน Voisin ที่ล้าสมัยไปอย่างรวดเร็วและมีแนวคิดเช่นการเผาผลาญอาหารหรือ New Urbanism ซึ่งขึ้นอยู่กับภารกิจของเวลา: อาจเป็นความพยายามที่จะเล่นยูโทเปียทางเทคโนโลยีหรือการต่อต้าน ยูโทเปียเทคโนโลยี ทางออก: สถาปัตยกรรมควรคำนึงถึงคุณค่าพื้นฐานเช่นความยืดหยุ่นในการใช้งานการใช้วัสดุที่มีอยู่เป็นเวลานานโดยไม่ต้องการการเปลี่ยนแปลง ความคิดถูกนำไปสู่อนาคตเสมอไม่จำเป็นต้องสร้าง "อนุภาค" ที่มีชีวิตเร็วและกำลังจะตายจำนวนมาก แต่เป็นรากฐานที่จะช่วยให้อาคารต่างๆสามารถปรับตัวให้เข้ากับสภาพที่เปลี่ยนแปลงได้ เราอยู่ในสภาพของความไม่แน่นอนเราไม่รู้ว่าพรุ่งนี้จะเกิดอะไรขึ้น หากอาคารมีความสวยงามในแง่ของสัดส่วนวัสดุความเข้าใจว่าบุคคลมีปฏิสัมพันธ์กับมันอย่างไรก็จะเป็นที่ต้องการเป็นเวลาหลายปี
ผู้ดูแล Lara Kopylova กล่าวเพิ่มเติมว่าเราเก็บเปลือกหอยไว้ในอาคารเก่าตัวอย่างเช่นช่วงก่อนการปฏิวัติแม้ว่าฟังก์ชั่นจะเปลี่ยนไปนานแล้วซึ่งหมายความว่าเปลือกมีความสำคัญ นั่นคือความสวยงามของอาคารเป็นหนึ่งในแนวคิดพื้นฐานทางสถาปัตยกรรม หากคุณระลึกถึงเธอจะไม่มีการบิดเบือนเมือง Corbusian ซึ่งกลายเป็นความไม่ยืดหยุ่นและหดหู่
คอนสแตนตินโคตรเนฟเห็นด้วยว่าสถาปนิกไม่ควรพยายามแก้ปัญหาทั้งหมดของโลกด้วยโครงการของพวกเขา แต่คิดให้แคบลง สูตรอาหารที่ดีสำหรับการพัฒนาจำนวนมาก: อาคารที่เรียบง่าย แต่ดูดี สูตรที่สองเป็นสิ่งปลูกสร้างที่ไม่ธรรมดาซึ่งมีการค้นคว้าสถานการณ์ใหม่ ๆ ตัวอย่างคือ Bjarke Ingels House of Eight ซึ่งมีการเชื่อมต่อที่อยู่อาศัยประเภทต่างๆที่ผิดปกติ การทดลองดังกล่าวทำให้สามารถสร้างจุดสังเกตและป้ายใหม่ ๆ พวกเขาจะยังคงเป็นเครื่องหมายสำหรับอนาคตเมื่อสรุปสุนทรพจน์ของเขา Konstantin Khodnev ได้ยกตัวอย่างของความคิดทางสถาปัตยกรรมที่ยอดเยี่ยมจากมุมมองของเขา นี่คือสภาประชาชนด้านการเงินของโมเสสกินซ์เบิร์กซึ่งเป็นอาคารที่มีแนวคิดปฏิวัติในปี ค.ศ. 1920 และอีกร้อยปีต่อมาก็กลับมามีความเกี่ยวข้องอีกครั้ง
ศิลปะศิลปะและศิลปะอื่น ๆ
วลาด Savinkin
การออกแบบเสา
วลาดแนะนำให้กลับไปที่หัวข้อ "สถาปัตยกรรมและศิลปะ" - ธีมของนิทรรศการ ARCH-Moscow การกำหนดการออกแบบเป็นผลรวมของศิลปะและสถาปัตยกรรม Vlad เน้นว่าสถาปนิก POLE DESIGN ดึงแนวคิดของตนมาจากวัฒนธรรมศิลปะร่วมสมัย “เราวาดภาพสำนักงานแห่งแรกของเราโดยชื่นชมแจสเปอร์จอห์นส์ เราทาสีวัตถุชิ้นแรกของเราเป็นสีขาวเช่น Richard Meyer และตู้เซฟ Diana ไม่เพียง แต่ได้รับแรงบันดาลใจจากผลงานของ Salvador Dali เท่านั้น แต่ยังรวมถึงภาพเงาของ Igor Safronov ภรรยาของลูกค้าด้วย เมื่อเขาเห็นประตูตู้เซฟเป็นรูปเงาของผู้หญิงเขาก็ชอบมันมาก แต่เขาไม่เคยรู้เลยว่ามันคือเงาของใคร
จากนั้นสถาปนิกได้พูดถึงความสำคัญของการวาดภาพและการประดิษฐ์ว่า“คุณต้องบินเป็นหมื่นชั่วโมง ความคิดไม่ได้มาหาฉันในตอนเช้า แต่อยู่ในระหว่างการนอนหลับ เนื่องจากงานมีแรงดึงดูดฉันจึงยังคงไปหาลูกค้าด้วยอาการเข่าสั่น แต่ในระหว่างความเป็นจริงและการนอนหลับความคิดที่ยอดเยี่ยมเกิดขึ้นจากสิ่งที่ลูกค้าเห็นด้วย"
ไอเดีย [เพิ่มเติม] ไม่
วลาดิเมียร์คุซมิน
การออกแบบเสา
“ทุกสิ่งที่พูดไม่ใช่ความคิด แต่เป็นการกระทำ” วลาดิเมียร์คุซมินกล่าวและยังคงเติมเชื้อไฟให้กับกองไฟในระหว่างการอภิปราย หากคนรุ่นก่อนของเราสร้างความคิดเมื่อร้อยปีก่อนแล้วการกระทำก็เกิดจากพวกเขาตอนนี้ก็เป็นอีกทางหนึ่ง "เราทุกคนเข้าใจง่าย" สถาปนิกกล่าว "เราทำสิ่งสวยงาม แต่พวกเขาไม่มีวาทกรรมไม่มีความคิด" เขาอ้างคำจำกัดความของ Ozhegov "ความคิดคือต้นแบบแห่งความเป็นจริงนิรันดร์ที่เข้าใจได้" และเขากล่าวว่า: ช่วงเวลาแห่งความคิดคือร้อยปีที่แล้ว เราได้พัฒนาแหล่งความคิดภายในสิ้นทศวรรษ 1980 แม้จะมีข้อมูลเพิ่มขึ้นอย่างมากที่เกี่ยวข้องกับการถือกำเนิดของคอมพิวเตอร์ แต่ก็ไม่มีการเพิ่มความคิด ไม่มีความคิดในสถาปัตยกรรมมีซากพืชของการทำงานระดับมืออาชีพ ไม่มีการให้เหตุผลโดยรวมที่สำคัญลักษณะการวิเคราะห์เชิงนามธรรมนอกเหนือไปจากการรับประกันความอยู่รอด “เพื่อนร่วมงานของฉันที่นั่งอยู่ที่นี่เป็นปรมาจารย์ที่โดดเด่น” วลาดิมีร์คุซมินกล่าว“แต่เรากำลังคุยกันเรื่องความคิดอยู่หรือเปล่า” โดยสรุปเขาสรุปว่ามีเพียงเทคโนโลยีและการตลาดเท่านั้นที่ยังคงอยู่จากนูสเฟียร์ Vernadsky ซึ่งเปิดให้บริการเมื่อร้อยปีก่อน และความเป็นมืออาชีพเล็ก ๆ น้อย ๆ และความสามารถอันยอดเยี่ยมของผู้คน - เพิ่ม Vladimir Kuzmin ชี้ไปที่เพื่อนสถาปนิกของเขาใน“รัฐสภา”
***
สรุปได้ว่าผู้เข้าร่วมรายการทอล์คโชว์โต้เถียงกันได้ตอบคำถามที่ผู้ดำเนินรายการตั้งไว้ในตอนต้นว่า "แนวคิดทางสถาปัตยกรรมที่สดใสในช่วงยี่สิบปีที่ผ่านมาคุณสามารถตั้งชื่ออะไรได้บ้าง"
Vladimir Kuzmin: ศตวรรษที่ 21 - ศตวรรษแห่งไม้
สถาปนิกมีแนวคิดสามประการ ความคิดแรกคือคำกล่าวที่ว่าไม่มีความคิดใด ๆ ในสถาปัตยกรรม ความคิดที่สอง: คุณต้องชะลอตัวหยุดการแข่งขัน “เราพยายามเอาตัวรอดเกาพื้นด้วยกรงเล็บ ความคิดเกิดจากอาหารที่ดีไม่ได้มาจากความหิว ฉันขอให้พวกเราทุกคนโดยเร็วที่สุดเพื่อเป็นหนึ่งในคนกลุ่มแรกในช่วงเวลาแห่งความคิดและไม่ใช่แค่การกระทำเท่านั้น " เมื่อพิธีกรถามถึงแนวคิดด้านระบบนิเวศ Vladimir Kuzmin ตอบว่าเป็นการตลาดทั้งหมด เขาทำข้อยกเว้นสำหรับสถาปัตยกรรมไม้เท่านั้น "ศตวรรษที่ 19 เป็นยุคของโลหะศตวรรษที่ 20 คือศตวรรษของคอนกรีตศตวรรษที่ 21 คือศตวรรษของไม้" สถาปนิกกล่าว
Ilya Zalivukhin: คอนสตรัคติวิสต์ใหม่
Ilya กล่าวว่าเขากังวลเกี่ยวกับหัวข้อของคอนสตรัคติวิสม์ใหม่ - สถาปัตยกรรมที่สร้างขึ้นสำหรับบุคคลซึ่งจะใช้งานได้และมีเหตุผลเช่นเดียวกับคอนสตรัคติวิสม์ในปี ค.ศ. 1920 หรือเป็นผลงานของ Bauhaus ซึ่งถึงจุดสูงสุดของความเป็นเหตุเป็นผล (ตัวอย่างเช่นราวจับไม่ได้ทำจากไม้ แต่เป็นเพียงสีแดง)
Julius Borisov: Chipperfield และความว่างเปล่า
สถาปนิกมุ่งเน้นไปที่แนวคิดพลาสติกที่เป็นรูปธรรม แต่มีอภิปรัชญาที่แข็งแกร่ง “ชิปเปอร์ฟิลด์สร้างอาคารให้กับ บริษัท ความงามในโซลตอนใต้ ฉันไม่เข้าใจเขาจากรูปถ่าย คุณต้องไปที่นั่น เพราะอาคารนี้อุทิศให้กับความว่างเปล่า. คุณค่าสูงสุดที่เราจ่ายได้คือความว่างเปล่าลองนึกภาพเอเชียมีความหนาแน่นอิ่มตัวมีผู้คนมากมายพวกเขาคึกคักและทันใดนั้นในใจกลางเมืองก็มีความว่างเปล่า - เซนที่สมบูรณ์แบบ แม้ว่าสิ่งเหล่านี้จะเป็นสิ่งเหล่านี้ตาม Volodya Kuzmin เราสามารถแสดงความคิดบางอย่างผ่านพวกเขาได้"
Oleg Shapiro: แนวคิดเรื่องการสื่อสารของ Bateson
ทฤษฎีการสื่อสารที่พัฒนาโดย Gregory Bateson มีความสำคัญมากในปัจจุบัน เขาค้นพบว่าการส่งข้อความไม่ได้ขึ้นอยู่กับความแรงของผลกระทบ แต่ขึ้นอยู่กับความถี่ของการเปลี่ยนแปลงเท่านั้น การส่งข้อความคือการเปลี่ยนแปลงไม่ใช่พลัง เราอาศัยอยู่ในเมืองหลังอุตสาหกรรม แต่นี่เป็นคำจำกัดความที่โชคร้ายเราได้กำหนดไว้หลังจากที่เราอาศัยอยู่ และนิยามที่มีความหมายคือเมืองแห่งการสื่อสาร
Konstantin Khodnev: ทำงานกับสถานการณ์และความรู้สึก
เราอยู่ในภาวะสะสมศักยภาพ การเกิดขึ้นของแนวคิดใหญ่เป็นสิ่งที่หาได้ยากในประวัติศาสตร์อารยธรรมและไม่มีอะไรผิดปกติกับสิ่งนั้น เราเริ่มรู้จักตัวเองมากขึ้น เรากำลังเรียนรู้ที่จะเข้าใจความซับซ้อนที่เราไม่เคยคิดมาก่อน เราพยายามแสดงสิ่งนี้ในโครงการสถาปัตยกรรมที่คิดอย่างละเอียดถี่ถ้วนมากขึ้นโดยทำงานอย่างนุ่มนวลที่สุดเท่าที่จะทำได้กับความต้องการของมนุษย์ มันเป็นงานที่ใช้สคริปต์และความรู้สึกมากกว่ารูปแบบ
Vlad Savinkin: โคมไฟที่ให้แสงสว่างทั้งเมือง
ฉันต้องการนำทุกคนกลับมายังโลกสู่ความคิดที่เฉพาะเจาะจง ปีที่แล้วเราได้เห็นภาพร่างของ Vasily Vladimirovich Bychkov (สำหรับนิทรรศการ ARCH of Moscow) แนวคิดนี้นำทางเราตลอดทั้งปีและตอนนี้นิทรรศการก็เกิดขึ้น ตอนที่ฉันยังเป็นเด็กในเมืองต่างจังหวัดฉันชื่นชมการประดับไฟในโรงงานขนาดใหญ่และพ่อของฉันบอกฉันว่าสักวันหนึ่งโคมไฟจะส่องสว่างทั้งเมือง และตลอดชีวิตของฉัน "ตะเกียง" นี้เหมือนเดิมนำฉันไปสู่ความคิดสร้างสรรค์
ในที่สุด Vladimir Kuzmin ก็เริ่มวงทอล์คโชว์ “ความคิดหลังจบลงด้วย Frank Gehry แม้ว่า Zaha Hadid จะเป็นสถาปัตยกรรมที่โดดเด่นด้วยก็ตาม” เขากล่าว - โลกแห่งความคิดมีอยู่ในตัวเอง เราออกไปจากมัน ฉันพบคำพังเพยของ Marshall McLuhan ซึ่งฉันหวังว่าจะทำให้การสนทนาที่น่าสนใจนี้เสร็จสมบูรณ์ซึ่งเป็นการอภิปรายที่น่าสนใจครั้งแรกในรอบหลายปีเพราะมันเป็นนามธรรมไม่เกี่ยวกับลูกค้าและไม่เกี่ยวกับวิธีการหลุดพ้น คำพังเพยคือ: "วิธีสื่อข้อความก็คือข้อความ" เราไม่ได้นำสิ่งที่เราคิดค้นขึ้นมาใช้มากนัก แต่คุณภาพและเนื้อหากำลังเติบโตในพื้นที่ Noosphere อันเนื่องมาจากการที่เราได้คิดค้นมันขึ้นมา” Vladimir Kuzmin กล่าวสรุปสุนทรพจน์และทอล์คโชว์ของเขา