อาคารของโรงละครของ Alexander Vilkin "Cherry Orchard" รวมกับศูนย์ธุรกิจตั้งอยู่ด้านในของ Garden Ring ใกล้กับจัตุรัส Sukharevskaya ค่อนข้างชัดเจน: โครงตาข่ายหินที่เข้มงวดพร้อมแผ่นกระจกที่ติดตั้งอยู่ด้านบนเป็นจังหวะทแยงมุมของเที่ยวบินดึงดูดความสนใจในชุดของการผสมในท้องถิ่นในอีกด้านหนึ่งคือ "Luzhkovskaya" และอีกด้านหนึ่ง - bourgeois ศตวรรษที่ XIX อาคาร Sadovoye. อาคารซึ่งสร้างร่วมกันโดย บริษัท Teatrproekt และการประชุมเชิงปฏิบัติการของ Dmitry Solopov ได้รับรางวัล "ป้ายทอง" ที่ Zodchestvo -2015
มันถูกสร้างขึ้นตามรูปแบบที่ได้รับความนิยมอย่างมากในช่วง 20 ปีที่ผ่านมาหากไม่เกินปี: ส่วนสำคัญถูกครอบครองโดยสิ่งที่เรียกว่า "การก่อสร้างการลงทุน" ในกรณีนี้คือศูนย์ธุรกิจบาร์ซึ่งกลายเป็นการสนับสนุนทางการเงิน สำหรับการก่อสร้างโรงละครซึ่งในทางกลับกันการปรากฏตัวของพื้นที่สำนักงานในใจกลางกรุงมอสโก "ตามอุดมคติ" สำหรับหน่วยงานอนุมัติ ที่นำไปสู่การเติบโตของปริมาณขึ้นและลงอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้: snobs จะบอกว่าโรงละครถูก "ห่อหุ้ม" ในพื้นที่สำนักงานทั้งสามด้าน - ลึก 15 เมตรจากด้าน Sadovoe ประมาณ 10 เมตรจากด้านคอร์ทยาร์ด, 3 ชั้นด้านบน, 4 ชั้นจอดรถชั้นใต้ดิน symbiosis แบบนี้อธิบายอย่างน้อยก็ด้วยข้อเท็จจริงที่ว่าการออกแบบใช้เวลา 8 ปีตั้งแต่ปี 2548 ถึง 2556 ไม่ได้ป้องกันไม่ให้โรงละครครอบครองพื้นที่สำคัญในส่วนกลางของระดับเสียงเนื่องจาก - ตามที่ผู้เขียนอธิบายอย่างถูกต้อง - มันเป็นเช่นนั้น ไม่ต้องการแสงสว่าง แต่โรงละครนั้นมีพื้นที่ชั้นสามอย่างสมบูรณ์
ชั้นบนของสำนักงานทั้งสามได้รับการออกแบบในรูปแบบของบันไดกระจกที่มีมุมโค้งมนหอคอยหัวมุมและในบางแห่งที่มีพื้นผิวเป็นคลื่นจุดประสงค์การลงทุนของพวกเขาทรยศมาก ในทางตรงกันข้ามชั้นล่างทั้งห้าที่ก่อตัวเป็นหน้าถนนตามแนวถนน Sadovoye (Malaya Sukharevskaya Square) ได้รับการออกแบบให้เป็นโครงตาข่ายหินที่ "รวบรวม" และทำให้มวลแก้วมีระเบียบวินัย โครงตาข่ายมีลักษณะนูนยื่นออกมาลึกและวาดค่อนข้างบาง เส้นชั้นความสูงของอินเทอร์ฟลอร์ถูกตัดขวางด้วยแนวดิ่งเป็นจังหวะสองชั้นก่อให้เกิด "หน้าต่าง" ขนาดใหญ่คู่หนึ่งซึ่งระลึกถึงการค้นหาความทันสมัยในช่วงทศวรรษที่ 1980 ตัดกับภาพชิคาโกอาร์ตเดโค
แผ่นกระจกตามขวางกับซุ้มที่มีภาพต้นไม้ติดอยู่กับกรอบโลหะของหน้าต่างซึ่งจะเห็นได้ดีที่สุดในการส่องสว่างยามเย็นซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของ "Cherry Orchard"
แผ่นกระจกอื่น ๆ ที่กำหนดไว้ในมุมที่แตกต่างกันตามแบบของสถาปนิกรูปทรงของ "ม่านโรงละคร" ในจินตนาการที่เน้นทางเข้าโรงละครทางด้านซ้าย ที่สำคัญที่สุดพวกเขาดูเหมือนแผ่นพับโปสเตอร์ประกาศซึ่งอย่างไรก็ตามก็ไม่ได้ปราศจากการพาดพิงถึงละคร ดังนั้นทางด้านซ้ายของอาคารซึ่งเป็นที่ตั้งของทางเข้าโรงละครจึงกลายเป็นมือถือมากขึ้นและดึงดูดความสนใจให้กับตัวเองมากขึ้น เคลื่อนย้ายได้และ "ผลึก" คงที่โต้ตอบในอาคารนี้: เนื่องจากตาข่ายหิน "ยึด" มวลแก้ว แต่ในส่วนบนจะยอมแพ้ไม่สม่ำเสมอแตกออกดังนั้นแก้วจึงได้รับการแก้ไขในส่วนด้านขวาอย่างเคร่งครัดในรูปแบบกระดานหมากรุกจึงหยุดนิ่ง เหนือทางเข้าในน้ำตกที่บินไปมา
อาคารลานภายในเงียบกว่า: ที่นี่ปริมาณจะต้องเผชิญกับแถบหินแนวนอนที่ตัดด้วยร่องบาง ๆ อย่างระมัดระวัง ปริมาตรแก้วที่ยื่นออกมาจะเอียงไปข้างหน้าเล็กน้อยและมีชีวิตชีวาด้วยกระเบื้องโมเสคของแก้วที่มีความโปร่งใสต่างกัน
แกลเลอรีทางเดินเท้าตั้งอยู่ด้านหลังเสาของชั้น 1 ริมวงแหวนการ์เด้น มันดำเนินต่อไป: ทางด้านขวาของอาคาร - ทางสำหรับรถยนต์เข้าไปในลานและทางซ้ายถัดจากทางเข้าโรงละคร - ทางเทคนิคไปยังทางเข้าบริการและทางออกฉุกเฉินที่นี่ระหว่างกำแพงของโรงละครและอาคารใกล้เคียงของปี 1990 พื้นที่ที่น่าสนใจซึ่งเกือบจะเป็น "โรมัน" เกิดขึ้นโดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากด้านข้างของหอคอยบันได ดูเหมือนว่าจะเหมาะกับบุฟเฟ่ต์พร้อมแสงสียามเย็นสบาย ๆ แต่ไม่ได้การนัดหมายเป็นบริการเฉพาะ
การตกแต่งภายในโรงละครเสร็จสมบูรณ์ในสองสามปีหลังจากที่อาคารสร้างเสร็จและหนึ่งปีหลังจากที่ได้รับ "สัญลักษณ์สีทอง" ของสถาปัตยกรรม - ในปี 2559 ห้องโถงโรงละครมีพื้นที่สี่ชั้น: ตั้งแต่ชั้นที่สองถึงชั้นที่ห้า ชั้นหนึ่งและชั้นใต้ดินชั้นหนึ่งจะถูกมอบให้กับสถานที่ทางเทคนิคของโรงละคร นอกจากนี้ยังมีห้องซ้อมสองห้องที่สามารถใช้ฝึกซ้อมได้อีกด้วย
ห้องโถงใหญ่เป็นสีดำอย่างเข้มงวด: เพดานสีดำกล่องเวทีและเก้าอี้นวมทำงานเพื่อให้ผู้ชมมีสมาธิ ระเบียงถูกหุ้มด้วยแผ่นไม้วีเนียร์เมเปิ้ลย้อมสีโค้งและเอียงเล็กน้อยการวนของพวกเขาเน้นด้วยเส้นของร่องบาง ๆ ในห้องโถงและชั้นลอยสามารถมองเห็นเสารองรับที่สร้างขึ้นในรูปครึ่งวงกลมได้อย่างชัดเจนเช่นเดียวกับสีทองแดงที่ทำด้วยไม้ ม่านสีเทาของ Maria Solopova-Polyakova ผสมผสานทั้งสองโทนสีมีแนวโน้มที่จะเป็นสีดำ แต่ดูเหมือนจะเป็นสีน้ำตาล ภาพวาดของเขาประกอบด้วยกิ่งไม้บันไดหน้าต่างและเครื่องบินที่วางไว้ในมุมที่แตกต่างกันบดขยี้เครื่องบินตามอัตภาพโดยไม่คาดคิดหรือในทางกลับกันคาดว่าจะสะท้อนซุ้มโรงละคร
หากมีไม้ค่อนข้างน้อยในห้องโถงมันจะผ่านไป - ตามที่สถาปนิกชี้แจง - ไปที่เพดานในชั้นที่สามจากนั้นพื้นที่ด้านข้างเป็นไม้ทั้งหมดมันถูกหุ้มด้วยตาข่ายไม้ที่มีลวดลายไม่สมมาตรเชิงมุมซึ่งบ่งบอกถึงอะคูสติก แผง แต่เห็นได้ชัดว่ามีการตกแต่งเหมือนกันทั้งหมดรองรับธีมการแสดงละครเท่านั้น หินสีอ่อนของพื้นและเคาน์เตอร์บาร์สะท้อนหินของอาคาร เมื่อเข้าใกล้การตกแต่งภายใน "โดยสิ้นเชิง" สถาปนิกไม่สามารถต้านทานไม้แขวนเสื้อที่มีชื่อเสียงได้ - พวกเขาวาดรูปแบบที่คมชัดและพูดน้อยสำหรับมัน
นี่ไม่ได้หมายความว่าการรวมโรงละครเข้ากับศูนย์ธุรกิจดูเหมือนจะเป็นการตัดสินใจที่ดี ค่อนข้างหลีกเลี่ยงไม่ได้ อย่างไรก็ตามในกรณีนี้ทั้งสองส่วนถูกสร้างขึ้นและดำเนินการด้วยโรงละคร Satyricon ตัวอย่างเช่นโครงการที่คล้ายกันไม่ได้ผลดี: ศูนย์การค้าและความบันเทิง Raikin Plaza เปิดมานานแล้วและสิ่งที่กำลังเกิดขึ้น กับอาคารโรงละครไม่ชัดเจน ในเวลาเดียวกันต้องยอมรับว่าสถาปนิกสามารถบรรลุพื้นที่ใกล้เคียงที่กลมกลืนกันของโรงละครและสำนักงานได้ - พวกเขาไม่รบกวนซึ่งกันและกันพวกเขาอยู่ในแบบคู่ขนานและเป็นอิสระหลังหน้าจอทั่วไปของตารางเมือง แม้ว่าการปรากฏตัวของโรงละครจะไม่ปรากฏอย่างชัดเจนดังนั้นคุณจะไม่คาดเดาในทันที แต่มันนำเสนอรูปแบบของกรอบและการแสดงออกของความเป็นจริงในแบบของตัวเองซึ่งบางทีอาจกลายเป็น“ในแบบของเชคอฟ”
