เมื่อได้รับอนุญาตจาก Strelka Press เราจึงจัดพิมพ์เรียงความเกี่ยวกับ Leon Kriya จากหนังสือโดยนักเผยแพร่และผู้อำนวยการพิพิธภัณฑ์การออกแบบแห่งลอนดอน Dejan Sudzic "B as Bauhaus: The ABC of the Modern World" ซึ่งจัดพิมพ์โดย Strelka Press
Léon Crieux ได้อุทิศชีวิตในอาชีพการงานเพื่อทำให้สถาปัตยกรรมเบี่ยงเบนไปจากเส้นทางปัจจุบัน บางคนคิดว่าแนวคิดของเขามีปฏิกิริยาอย่างลึกซึ้งส่วนคนอื่น ๆ - มีความคิดสร้างสรรค์ แต่มองในแง่ดี ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งความคิดเหล่านี้เปิดเผยแง่มุมของความทันสมัยที่ชาว Kriya เกลียดชังอย่างเท่าเทียมกันและเสนอทางเลือกให้พวกเขา
ภายนอก Kriee ดูไม่เหมือนสถาปนิกจริงๆ ตัวแทนส่วนใหญ่ของสายพันธุ์นี้แต่งกายด้วยชุดสีดำทั้งหมดแม้ว่าจะดูล้าสมัยไปเล็กน้อย แต่ก็ยังโดดเด่นในสภาพแวดล้อมสไตล์โยจิยามาโมโตะ ในทางกลับกันตู้เสื้อผ้าของ Kriye นั้นอุดมไปด้วยผ้าลินินเขาสวมแว่นตาขอบบางหมวกปีกกว้างและผ้าผูกคอซึ่งทั้งหมดนี้มักจะเกี่ยวข้องกับตัวละครเล็ก ๆ น้อย ๆ ในภาพยนตร์ของ บริษัท Merchant Ivory ซึ่งมีพื้นฐานมาจากวรรณกรรมคลาสสิก ทรงผมของเขาเหมาะสมที่สุดเมื่อเทียบกับรังนก โดยทั่วไปมีบางอย่างของนักบวชในลักษณะของเขา อย่างไรก็ตามสำหรับความนุ่มนวลภายนอกของ Krieux เขายังคงเป็นสถาปนิกตัวจริง: เขาไร้ความปราณีในข้อพิพาทและอิทธิพลของเขาก็ไม่ได้ จำกัด อยู่แค่โครงการเล็ก ๆ แม้ว่าจะมีจำนวนโครงการเพิ่มขึ้นเรื่อย ๆ ก็ตาม Kriee กำหนดคำประกาศเชิงทฤษฎีของเขาด้วยน้ำเสียงของผู้นิยมลัทธิพื้นฐาน - ในพวกเขาสะท้อนถึงอดีตของลัทธิมาร์กซ์ของเขาและรู้สึกถึงความหลงใหลในนีโอไฟต์ ศัตรูหลักสองประการคือบริโภคนิยมและความทันสมัยซึ่งรวมอยู่ในเมืองสมัยใหม่ทั่วไปที่หายไปในทะเลทรายของสวนสาธารณะทางธุรกิจและพื้นที่ชานเมืองที่ไม่มีที่สิ้นสุดซึ่งมีผลงานสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ที่ยื่นออกมาที่นี่และที่นั่นยื่นออกมาอย่างก้าวร้าว Kriye ยกย่องความเรียบง่ายของเมืองแบบดั้งเดิมซึ่งเป็นโลกของถนนที่มีการวางแผนไว้อย่างดีสวยงาม แต่ไม่อวดดีซึ่งอนุสาวรีย์ในสไตล์คลาสสิกปรากฏขึ้นเป็นครั้งคราว แต่ยังคงอยู่เสมอ เขาไม่เห็นอุปสรรคใด ๆ ในการสร้างช่องว่างในปัจจุบันที่มีคุณภาพเทียบเท่ากับย่านใจกลางของอ็อกซ์ฟอร์ดปรากหรือลูบลิยานาแม้ว่าความถูกต้องของการมองโลกในแง่ดีดังกล่าวจะทำให้เกิดข้อสงสัย
ขนาดของความสามารถในการโต้แย้งของ Krie สามารถตัดสินได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าเขาสามารถยกระดับมุมมองส่วนตัวของเขาให้อยู่ในอันดับของนโยบายสถาปัตยกรรมอย่างเป็นทางการของทั้งกษัตริย์ในอนาคตของอังกฤษและนายกเทศมนตรีของกรุงโรม คำนำหนังสือที่เพิ่งตีพิมพ์ของเขาเขียนโดย Robert Stern ซึ่งเคยเป็นสมาชิกของคณะกรรมการบริหารของ Disney Corporation และปัจจุบันเป็นคณบดีของ Yale School of Architecture และยังเป็นผู้เขียนโครงการห้องสมุดประธานาธิบดี George W. Bush ในเท็กซัส นักเรียนของ Krie กระจัดกระจายไปทั่วโลกตั้งแต่ฟลอริดาไปจนถึงโรมาเนีย เขาเป็นบิดาผู้ก่อตั้งสิ่งที่ผู้ติดตามของเขาในสหรัฐอเมริกาเรียกว่า "ลัทธิเมืองใหม่": ในอังกฤษแนวคิดนี้เป็นตัวเป็นตนในการริเริ่มการวางผังเมืองของเจ้าชายแห่งเวลส์ - เมือง Poundbury ซึ่งตั้งอยู่ในบริเวณใกล้เคียงกับดอร์เชสเตอร์ Kriee ไม่จับนักโทษในการต่อสู้ด้วยวาจาและเห็นได้ชัดว่าไม่ยอมรับการประนีประนอมใด ๆ
Krieux ไม่กลัวที่จะต่อต้านแฟชั่น ฮีโร่ด้านสถาปัตยกรรมที่น่าสงสัยที่สุดของเขาคืออัลเบิร์ตสเปเยอร์ซึ่งเขาเขียนไว้มากมายและผู้ที่เขาประกาศว่าเป็นความหวังอันยิ่งใหญ่สุดท้ายของวิถีชีวิตแบบคลาสสิก ในสายตาของ Krie Speer คือเหยื่อที่น่าเศร้าของนูเรมเบิร์กที่ลงเอยด้วยการอยู่ในคุก Spandau เพราะความรักของเธอที่มีต่อคอลัมน์ Doric ความสามารถในการทำลายล้างที่มากขึ้นของ Werner von Braun ผู้สร้างขีปนาวุธ V-2 ถือว่ามีประโยชน์มากพอที่พันธมิตรจะพาเขาไปอเมริกาอย่างเงียบ ๆ ซึ่งเขาเป็นผู้นำโครงการวิจัยที่มอบขีปนาวุธล่องเรือโลกและโดรน Predator ในที่สุด.
“โครงการของ Speer ยังคงทำให้เกิดขึ้นในสถาปนิกเกือบจะเป็นเรื่องสยองขวัญที่แสร้งทำเป็นเรื่องเพศในหญิงพรหมจารี … การไม่สามารถรับรู้ปรากฏการณ์นี้ได้อย่างสมเหตุสมผลในปัจจุบันไม่ได้แสดงถึงลักษณะของสถาปัตยกรรมสังคมนิยมแห่งชาติ แต่กล่าวได้มากมายเกี่ยวกับความเสื่อมโทรมทางศีลธรรม อาชีพซึ่งในแง่หนึ่งโดยเบ็ดหรือคดพยายามพิสูจน์ว่าสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ดีกว่าที่คิดและในทางกลับกันก็อ้างว่าสถาปัตยกรรมของนาซีเป็นที่น่ารังเกียจอย่างมากไม่ว่าจะดูดีแค่ไหนก็ตาม"
ในวัยหนุ่ม Leon Crier แย้งว่าสถาปนิกที่มีหลักการใด ๆ จะต้องละทิ้งความคิดที่จะสร้างสิ่งใดสิ่งหนึ่งอย่างเศร้าโศก "ในสมัยของเราสถาปนิกที่มีความรับผิดชอบไม่สามารถสร้างอะไรได้ … การสร้างในวันนี้หมายถึงการมีส่วนร่วมที่เป็นไปได้ในการทำลายสังคมที่ศิวิไลซ์ด้วยตนเองเท่านั้น" การทำงานในโครงการจริงสำหรับเขาเท่ากับการสมรู้ร่วมคิดในอาชญากรรมแห่งศตวรรษกล่าวคือการทำลายเมืองในยุโรปแบบดั้งเดิม “ฉันสร้างสถาปัตยกรรม” เขากล่าวในปี 1970“แน่นอนเพราะว่าฉันไม่ได้สร้างอะไรเลย ฉันไม่ได้สร้างเพราะฉันเป็นสถาปนิก"
อย่างไรก็ตามตอนนี้ Kriee ตัดสินใจว่าถึงเวลาที่จะต้องติดต่อกับโลกใบนี้และมีคำแนะนำชุดหนึ่งซึ่งจะหยุดการทำลายตัวเองได้ “หลังจากหลายปีของคำสัญญาและการทดลองที่ไม่ประสบผลสำเร็จ แต่ก็ไม่ประสบความสำเร็จสถานการณ์ในเขตชานเมืองกลายเป็นวิกฤตและตอนนี้เราต้องมองหาวิธีแก้ปัญหาที่ใช้ได้จริง ในความเป็นจริงมีการค้นพบวิธีแก้ปัญหาเหล่านี้แล้ว แต่อคติแบบสมัยใหม่ซึ่งนำไปสู่การเกิดขึ้นของอุปสรรคทางอุดมการณ์และจิตใจทำให้เราเพิกเฉยและปฏิเสธวิธีแก้ปัญหาแบบเดิม ๆ เหล่านี้หรือแม้แต่เชื่อว่าพวกเขาทำให้ตัวเองเสื่อมเสีย”
ที่นี่เรากำลังจัดการไม่เพียง แต่กับ Krie ที่ตัดสินใจเปลี่ยนยุทธวิธี แต่ยังรวมถึง Krie ที่พยายามกลั่นกรองความเกลียดชังของเขาที่มีต่อโลกรอบตัวเขาด้วย แต่ถึงแม้เขาจะอยู่ในอารมณ์ประนีประนอม แต่สุนทรพจน์ของเขาก็มีความรุนแรง เขาประกาศว่ากิจกรรมของฝ่ายตรงข้ามเป็น "เรื่องไร้สาระซึ่งไม่มีเหตุผล" แม้ว่าพวกเขาจะยุ่งอยู่กับบางสิ่งที่เรียบง่ายอย่างการออกแบบไฟถนน แต่ Krieux ก็ประกาศมาตรฐานของพวกเขาว่า "บ้า" “ความคิดที่จะแทนที่ความหลากหลายที่ยอดเยี่ยมของโลกแห่งสถาปัตยกรรมดั้งเดิมด้วยรูปแบบสากลเดียวนั้นเป็นความบ้าคลั่งที่อันตราย” เขาเขียนและเป็นเรื่องยากที่จะไม่เห็นด้วยกับเขา แต่เนื่องจากแทบไม่มีคนที่จะ มาพร้อมกับข้อเสนอดังกล่าวคำพูดของ Krieet ดูเหมือนไม่จำเป็น ในขณะเดียวกันลักษณะของความคล้ายคลึงกันในครอบครัวก็สังเกตเห็นได้ง่ายในผลงานของเขาเช่นในห้องประชุมที่โอ่อ่าในฟลอริดาและในโครงการสำหรับเมืองอเล็กซานเดรียของอิตาลี
Krieu เริ่มสร้างตำราเกี่ยวกับ New Urbanism "การใช้คำที่ชัดเจนไม่เพียงพอความสับสนของคำศัพท์และการใช้ศัพท์แสงแบบมืออาชีพที่ไร้ความหมายอย่างกว้างขวางในแนวทางความคิดทางสถาปัตยกรรมและสิ่งแวดล้อมที่ชัดเจน … ตอนนี้ฉันจะกำหนดแนวคิดและแนวคิดที่สำคัญที่สุดบางส่วน" (เฮ้เบาะหลัง!)“แนวคิดของ 'สมัยใหม่' และ 'สมัยใหม่' สับสนอยู่ตลอดเวลา ข้อแรกบ่งบอกถึงระยะเวลาอันที่สองคือนิยามเชิงอุดมคติ "เขาตั้งข้อสังเกตโดยต้องการแสดงให้เห็นว่าลักษณะปฏิกิริยาของมุมมองของเขาไม่ได้สิ้นหวังเขาไม่ได้ต่อต้านรถความเร็วสูงเลยและพร้อมที่จะวาดภาพอย่างคล่องแคล่ว บนเครื่องบิน Super Constellation สี่ใบพัดสีเงินไปสู่แผนการสร้างใหม่ของวอชิงตันโดยได้รับการสนับสนุนในรูปแบบคลาสสิกที่ฟังดูน่าฟังซึ่งจะมีพลังในความรักของประธานาธิบดีลินด์เบิร์กจากนวนิยายเรื่อง "Conspiracy Against America" ของฟิลิปรอ ธ [Charles Lindbergh (1902-1974) เป็นนักบินชาวอเมริกันที่มีชื่อเสียงซึ่งสร้างความโดดเด่นให้กับตัวเองในช่วงครึ่งหลังของทศวรรษที่ 1930 จากมุมมองของผู้โดดเดี่ยวและชาวเยอรมัน ในนวนิยายของ Philip Roth เขาถูกอนุมานว่าเป็นผู้นำที่มีชัยชนะของพวกนาซีอเมริกัน]
Krieu เชื่อในการจำแนกประเภทเรารู้ว่าคริสตจักรควรมีลักษณะอย่างไรดังนั้นเราจึงไม่จำเป็นต้องสร้างใหม่ทุกครั้ง เราสามารถสร้างรูปแบบสถาปัตยกรรมใหม่ได้อย่างสมบูรณ์แบบเมื่อใดและหากเราต้องการเช่นสถานีรถไฟหรือแม้กระทั่งสนามบินล่าช้า Crieux พูดถึงพื้นที่ผู้โดยสารขาออกในอาคารผู้โดยสารแห่งใหม่ของสนามบิน Paris-Charles de Gaulle และงานที่ Cesar Pelli ได้ทำในวอชิงตันค่อนข้างน่าพอใจ
ความเกลียดชังของ Krie มุ่งไปที่นวัตกรรมเพื่อประโยชน์ในการสร้างสรรค์แม้ว่าการพิจารณาแบบเดียวกันนี้จะได้รับการชี้นำโดย Mies van der Rohe ซึ่งต้องการสร้างสถาปัตยกรรมที่ดีไม่น่าสนใจ
“ในวัฒนธรรมดั้งเดิมการประดิษฐ์นวัตกรรมและการค้นพบเป็นวิธีการในการปรับปรุงระบบชีวิตการคิดการวางแผนการสร้างและการเป็นตัวแทนที่พิสูจน์แล้วและใช้งานได้จริงให้ทันสมัย … วิธีการทั้งหมดนี้ใช้เพื่อบรรลุเป้าหมายที่เฉพาะเจาะจง - เพื่อทำความเข้าใจทำความเข้าใจและรักษา โลกที่คงทนเชื่อถือได้ใช้งานได้จริงสวยงามและมีมนุษยธรรม"
ในวัฒนธรรมสมัยใหม่ตามที่ Kriya กล่าวทุกอย่างเป็นไปในทางตรงกันข้าม: "ที่นี่สิ่งประดิษฐ์นวัตกรรมและการค้นพบกลายเป็นเป้าหมายในตัวมันเอง … ในวัฒนธรรมดั้งเดิมการเลียนแบบเป็นวิธีการผลิตสิ่งที่คล้ายคลึงกัน แต่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว" ในความเข้าใจของ Kriye "สถาปัตยกรรมแบบดั้งเดิมเกิดขึ้นจากสองสาขาวิชาที่เสริมกันนั่นคือวัฒนธรรมการสร้างในท้องถิ่นและสถาปัตยกรรมคลาสสิกหรืออนุสาวรีย์"
Krieux ไม่เพียง แต่ให้คำจำกัดความแก่เราเท่านั้น แต่ยังแบ่งปันข้อสังเกตที่ลึกซึ้งอีกด้วยตัวอย่างเช่นเขาตั้งข้อสังเกตว่ามีสถาปัตยกรรมในบ้านเตี้ย ๆ ที่มีเพดานสูงมากกว่าบ้านสูงที่มีเพดานต่ำ นอกจากนี้เขายังให้คำแนะนำที่ชัดเจนในการคำนวณอัตราส่วนที่ถูกต้องของพื้นที่สาธารณะและพื้นที่ส่วนตัวในเมือง: 70 เปอร์เซ็นต์ของพื้นที่สาธารณะมากเกินไป 25 เปอร์เซ็นต์น้อยเกินไป สิ่งที่ทำให้คำแนะนำเหล่านี้ย่อยง่ายคือเขาให้ภาพประกอบที่โดดเด่นของความงามที่ยากจะลืม พวกเขามักจะแสดงให้เห็นถึงความเฉลียวฉลาดที่โดดเด่นโดยออกัสตัสเวลบีปูกินผู้พิทักษ์ "หลักการที่แท้จริงของการยิงธนูหรือสถาปัตยกรรมของคริสเตียน"] รูปแบบการประดิษฐ์ตัวอักษรของลายเซ็นดูเหมือนจะยืมมาจากลูกช้าง Babar [Hero of the illustrated Children's book "The Story of Babar, the Little Elephant" (1931) โดย Jean de Brunoff นักเขียนชาวฝรั่งเศส] และรูปแบบเองส่วนใหญ่ สอดแนมในบทความเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมอันล้ำเลิศของ Le Corbusier ทุกสิ่งที่ Creet และ Le Corbusier ไม่ชอบถูกขีดฆ่าด้วยไม้กางเขนขนาดใหญ่และเมื่อมีสิ่งที่สำคัญต้องพูดทั้งคู่ก็เปลี่ยนไปใช้ตัวพิมพ์ใหญ่ โดยทั่วไปการจัดตำแหน่งอย่างต่อเนื่องกับ Le Corbusier นี้ชี้ให้เห็นถึงความสำคัญของปัจจัยทางจิตวิทยาในการทำความเข้าใจเส้นทางอาชีพของLéon Crieux
Criet ซึ่งเกิดและเติบโตในลักเซมเบิร์กเล่าว่าวันหนึ่งพวกเขาไปกับทั้งครอบครัวที่มาร์แซย์เพื่อดูหน่วยบ้านพักของเลอคอร์บูซิเยร์ได้อย่างไร ในช่วงวัยรุ่นเขาตกหลุมรักผลงานของ Le Corbusier จากภาพถ่าย แต่ในที่สุดเมื่อเขามีโอกาสได้เห็นกับตาของตัวเองเธอก็ทำให้เขากลัวกลายเป็นโรงพยาบาลคนบ้าที่ทำจากคอนกรีตลาย สิ่งที่สัญญาว่าจะเป็นประสบการณ์ที่ยอดเยี่ยมกลับกลายเป็นการหลอกลวง Krie เองคิดว่านี่เป็นจุดเปลี่ยนในชีวประวัติของเขา ไม่ต้องสงสัยเลยว่าความเป็นปรปักษ์กับลัทธิสมัยใหม่พัฒนาขึ้นอย่างแม่นยำจากความคาดหวังที่น่าผิดหวังเหล่านี้ หลายสิบปีหลังจากการเดินทางของมาร์แซย์เขาจะพยายามอย่างเต็มที่เพื่อช่วยลูซิเฟอร์ที่ร่วงหล่นของเขา ในขณะที่สอนที่มหาวิทยาลัยเยล Creet จะเชิญชวนให้นักเรียนออกแบบ Villa Savoy สีขาวพราวใหม่โดยยังคงรักษาแผนและองค์ประกอบของ Le Corbusier ไว้ แต่ใช้วัสดุและวิธีการสร้างแบบดั้งเดิม
ไม่ว่าจะเกิดอะไรขึ้นกับ Kriya ใน Marseilles ก็ไม่ได้ป้องกันไม่ให้เขาไปลอนดอนในปี 1968 และทำงานเป็นเวลาหกปีในการประชุมเชิงปฏิบัติการของ James Stirling สเตอร์ลิงมักถูกเรียกว่าสถาปนิกชาวอังกฤษที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในศตวรรษที่ 20 แต่แน่นอนว่าเขาไม่ใช่คนโปรดของเจ้าชายแห่งเวลส์ ในทางตรงกันข้ามผู้ที่ชื่นชอบเคมบริดจ์ซึ่งแบ่งปันมุมมองทางสถาปัตยกรรมของพระองค์ได้พยายามอย่างเต็มที่ที่จะทำลายห้องสมุดแผนกประวัติศาสตร์ที่สเตอร์ลิงสร้างขึ้น และอาคารสำนักงานหมายเลข 1 สัตว์ปีกสร้างโดย Stirling ซึ่งใช้หลักการจัดองค์ประกอบหลายอย่างที่เป็นลักษณะเฉพาะของงานของ Kriee เจ้าชายยังคงวิพากษ์วิจารณ์ในแง่ที่รุนแรงเกือบเท่ากระจกหมอบของ Mies van der Rohe ซึ่งกำลังจะถูกสร้างขึ้น บนไซต์นี้ก่อนหน้านี้
ความสามารถในการใช้ปากกาและหมึกของสเตอร์ลิงถูกใช้ประโยชน์ตลอดหลายปีของการทำงานร่วมกัน ในมุมหนึ่งของภาพร่างที่มีแนวโน้มสำหรับศูนย์ฝึกอบรม Olivetti Kriee ได้วางร่างขนาดใหญ่ของเจ้านายของเขานั่งบนเก้าอี้โดย Thomas Hope ซึ่งงานศิลปะของ Stirling ได้รวบรวมไว้ Krieux มีส่วนอย่างมากในการออกแบบการแข่งขันสำหรับย่านใจกลางเมืองใหม่ใน Derby สเตอร์ลิงสูญเสียไปแล้ว แต่เวอร์ชันของเขาเกี่ยวข้องกับการสร้างแกลเลอรีรูปครึ่งวงกลมขนาดใหญ่และรักษาส่วนหน้าแบบคลาสสิกของอาคารประชุมในเมืองที่มีอยู่ซึ่งมีแผนจะเปลี่ยนเป็นการตกแต่งแบบเรียบและเอียงทำมุม 45 องศา ในที่สุด Creet ก็รวบรวมผลงานที่สมบูรณ์ของ Stirling ซึ่งเขาได้รับคำชมเชย Oeuvre ของ Le Corbusier เห็นได้ชัดว่าความคิดของ Krie ไม่ได้เปลี่ยนไปในทันที ในปี 1970 เขายังยอมรับว่าศูนย์ Sainsbury ซึ่งสร้างโดย Norman Foster ด้วยเหล็กและอลูมิเนียมและเป็นทางข้ามระหว่างโรงเก็บเครื่องบินกับวิหารกรีกสร้างความประทับใจให้กับเขามากกว่าที่เขาคาดไว้
หลังจากออกจากสเตอร์ลิง Creet ก็เริ่มสอนที่ Architectural Association ซึ่งเป็นสถาบันการศึกษาระดับอุดมศึกษาเอกชนที่ถูกมองว่าลอนดอนในปี 1970 ในฐานะฝ่ายค้านอย่างไม่เป็นทางการกับกระแสหลักของสถาปัตยกรรมอังกฤษที่จางหายไป เขาพัฒนาเกือบจะดูถูกอาชีพที่เขาเลือกเช่นเดียวกับ Rem Koolhaas สถาปนิกอีกคนที่หมกมุ่นอยู่กับเลอกอร์บูซิเยร์อย่างมากและโดยบังเอิญสอนที่สมาคมในช่วงหลายปีที่ผ่านมา แต่ถ้า Kriee ได้ข้อสรุปว่าไม่มีสถาปนิกที่เคารพตัวเองที่ไม่ต้องการทำให้ความรู้สึกผิดชอบชั่วดีของเขาต้องสร้างอะไร Koolhaas ก็เยาะเย้ยความรู้สึกและความอ่อนแอของสถาปนิกที่สามารถต่อต้านคลื่นของสวนสาธารณะและอาคารขนาดใหญ่ที่กวาดไปทั่ว โลกสันโดษเท่านั้นการหมกมุ่นอยู่กับความหมกหมุ่นในประเด็นที่เกี่ยวข้องกับความถูกต้องของความพอดีของประตูกับวงกบหรือความกว้างของช่องว่างระหว่างพื้นและผนังฉาบปูนที่แขวนอยู่เหนือพวกเขา ในการค้นหาทางออก Koolhaas ได้ท้าทายความเป็นไปได้ของการมีอยู่ของสถาปัตยกรรม ความเป็นไปได้ทางกายภาพและทางวัตถุของสถาปัตยกรรมดูเหมือนจะไม่สนใจทั้งเขาหรือครี แต่ถ้า Krieu รู้สึกสยดสยองกับความทันสมัยเช่นเดียวกับวิลเลียมมอร์ริส Koolhaas ก็กำจัดความรู้สึกนี้ออกไปด้วยการยกโล่ของเขาขึ้นมาเป็นภาพที่น่าหวาดกลัวของสิ่งที่เขาเรียกว่า "พื้นที่ขยะ" ซึ่งเป็นส่วนล่างของห้างสรรพสินค้าคลังสินค้าขนาดใหญ่และอาคารสนามบิน
ในขณะที่ทำงานให้กับ Architectural Association ทั้งสองคนเคยเป็นอาจารย์ของ Zaha Hadid แทนที่จะสร้าง Kriye ต่อสู้กับสงครามกองโจรกับการวางผังเมืองและสถาปัตยกรรมสมัยใหม่เป็นเวลายี่สิบปี เขาต้องการปูทางไปสู่เมืองที่มีรากฐานมาจากประเพณีในอดีต
ตั้งแต่นั้นมาทั้ง Koolhaas และ Kriye ก็สามารถเปลี่ยนแนวทางของพวกเขาได้ Koolhaas ได้พบกับ Miuccia Prada และผู้อำนวยการ บริษัท CCTV ของรัฐจีนและ Kriee ได้ลงเอยที่ศาลของเจ้าชายแห่งเวลส์ และตอนนี้ Kriee เชื่อว่าโลกพร้อมที่จะรับฟังเขาแล้ว เขามั่นใจอย่างชัดเจนว่าสามารถพลิกกระแสแห่งประวัติศาสตร์ได้ อีกครั้งการโยนครั้งสุดท้ายและมันจะจบลงในการอภิปรายเรื่องการวางผังเมืองดูเหมือนว่าเขาจะได้รับชัยชนะแล้ว สิ่งที่เหลืออยู่คือการจัดการกับตึกระฟ้าแก้วและการจัดนิทรรศการของดาราสถาปัตยกรรมรุ่นปัจจุบัน:
“สมัยใหม่ปฏิเสธทุกสิ่งที่ก่อให้เกิดประโยชน์ของสถาปัตยกรรมไม่ว่าจะเป็นหลังคาผนังรับน้ำหนักเสาซุ้มหน้าต่างแนวตั้งถนนสี่เหลี่ยมความสะดวกสบายความยิ่งใหญ่การตกแต่งงานฝีมือประวัติศาสตร์และประเพณี ขั้นตอนต่อไปแน่นอนว่าต้องเป็นการปฏิเสธการปฏิเสธนี้ ไม่กี่ปีที่ผ่านมานักนีโอโมเดิร์นนิสต์ถูกบังคับให้ยอมรับว่าเมื่อทำงานกับผ้าในเมืองไม่มีอะไรสามารถแทนที่ถนนและสี่เหลี่ยมแบบดั้งเดิมได้อย่างแท้จริง อย่างไรก็ตามพวกเขายังคงปฏิเสธสถาปัตยกรรมแบบดั้งเดิมโดยใช้ข้อโต้แย้งแบบแฮ็กนีย์แบบเดียวกับที่ใช้เพื่อแสดงเหตุผลในการปฏิเสธการวางผังเมืองแบบเดิมเมื่อวานนี้"
ในการทำสงครามกับคนสมัยใหม่ Krieux ไม่ให้ใคร แต่ถ้าเราเปรียบเทียบความคิดของเขา - ทุกสิ่งที่เขาพูดเกี่ยวกับถนนที่พลุกพล่านและพื้นที่สาธารณะที่มีชีวิตชีวา - กับ Richard Rogers ผู้ซึ่งส่งเสริมร้านกาแฟริมถนนและทางเดินในร่มอย่างหลงใหลแล้วก็ทำให้เราประหลาดใจ เราพบว่าในความเป็นจริงไม่มีความขัดแย้งระหว่างกัน
Creet ได้ทำงานร่วมกับลูกค้าตั้งแต่ผู้พัฒนารีสอร์ทชายฝั่งทะเลยูโทเปียของ Seaside ในฟลอริดาไปจนถึง Prince of Wales ซึ่งเขาได้เตรียมแผนแม่บทสำหรับการตั้งถิ่นฐานใหม่ของ Poundbury; เขาทำงานให้กับเทศบาลของเมืองในอิตาลีและโรมาเนียและสำหรับลอร์ดรอ ธ ไชลด์และเซอร์สจวร์ตลิปตันมอบหมายให้เขาพัฒนาตลาด Spitalfields ในลอนดอนใหม่ แม้ว่าฉันจะเป็นลูกค้าของเขาก็ตาม เมื่อฉันทำงานเป็นบรรณาธิการของนิตยสาร Blueprint Dan Crookshank เพื่อนร่วมงานของฉันและฉันขอให้ Krieux เตรียมพิมพ์เขียวสำหรับการพัฒนา South Bank ของลอนดอนใหม่ [ทอดยาวไปตามฝั่งใต้ของแม่น้ำเทมส์ซึ่งเป็นกลุ่มสถาบันทางวัฒนธรรมที่สำคัญที่สุดของลอนดอน ได้แก่ Tate Modern, Royal Festival Hall, British Film Institute และ Globe Theatre โรงละครแห่งชาติและอาคารแกลเลอรีเฮย์เวิร์ดที่ตั้งอยู่ในนั้นเป็นหนึ่งในตัวอย่างที่มีชื่อเสียงที่สุดของลัทธิโหดร้ายของอังกฤษ] เขาเสนอให้ซ่อนโรงละครแห่งชาติไว้ด้านหลังอาคารของปัลลาเดียน - และเป็นนักวางผังเมืองสมัยใหม่คนแรกที่นำคำว่า "ไตรมาส" กลับมาหมุนเวียนซึ่งต่อมาได้รับความนิยมอย่างมากจากนักพัฒนา
ความหลงใหลของ Krie ที่มีต่อผลงานของ Speer อาจถูกมองว่าเป็นการยั่วยุ แต่การพิสูจน์ว่าความคลาสสิกไม่จำเป็นต้องเกี่ยวข้องกับระบอบเผด็จการเป็นสิ่งหนึ่ง แต่การเปิดตัวแคมเปญต่อต้าน "การทำลายล้างอย่างป่าเถื่อน" ของโคมไฟถนน Speer (และนี่คือวิธีที่ Krieux รับรู้ถึงความพยายามที่จะทำลายสิ่งเดียวที่ Speer ประสบความสำเร็จในการตระหนักถึงบางสิ่งที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิงจากแผนการของเขาที่จะเปลี่ยนเบอร์ลินให้เป็น "เมืองหลวงของโลกเยอรมนี")
ความเห็นอกเห็นใจของ Krieux ที่มีต่อสถาปัตยกรรมของนาซี (ซึ่งตอนนี้เขาแทบไม่ได้แสดง) แน่นอนว่าไม่สามารถลดคุณค่ามุมมองของเขา เขาตั้งข้อสังเกตว่า Mies van der Rohe พยายามทุกวิถีทางเพื่อขอคำสั่งจากฮิตเลอร์สำหรับการออกแบบอาคาร Reichsbank และเข้าร่วมในการแข่งขันเพื่อสร้างศาลาเยอรมันสำหรับงานแสดงสินค้าโลกในบรัสเซลส์: โครงการที่เรียบง่ายของแก้วและ เหล็กได้รับการสนับสนุนในลักษณะเดียวกันเช่นศาลาเยอรมันในบาร์เซโลนาตอนนี้มีเพียงนกอินทรีและสวัสดิกะเท่านั้นที่ควรจะปรากฏบนหลังคาแบน แต่ไม่เคยมีใครเรียก Mies ว่านาซีและอาคาร Seagram เป็นตัวอย่างสถาปัตยกรรมของนาซี
แต่ความกระตือรือร้นของ Kriee สำหรับแผนการฟื้นฟูเบอร์ลินที่ชั่วร้ายซึ่ง Speer ได้วางแผนไว้สำหรับฮิตเลอร์ - พร้อมด้วยถนนกว้างสำหรับขบวนแห่งชัยชนะและ Hall of the People อันมหึมา - บางทีอาจเป็นพยานถึงความไร้เดียงสาและความไร้ประสบการณ์ที่เขาไม่สามารถกำจัดออกไปได้ ในหนังสือของเขา Community Architecture ในหน้า 18 คุณจะเห็นหัวสามหัวที่วาดโดยผู้เขียนซึ่งคาดว่าจะเป็นภาพที่กลมกลืนกันในอุดมคติของตัวแทนของเผ่าพันธุ์ยุโรปแอฟริกาและเอเชียภาพบุคคลทั้งสามมีค่าเท่ากันและรวมกันด้วยลายเซ็น "พหุนิยมที่แท้จริง" ในหน้าเดียวกันจะมีการนำเสนอภาพวาดอื่น - ใบหน้าที่มีการรวมลักษณะของทั้งสามเผ่าพันธุ์ไว้อย่างคร่าวๆ คำบรรยายใต้ภาพอ่านว่า "พหุนิยมเท็จ" นักวิจารณ์ที่มีประสบการณ์เช่นนี้จะไม่เข้าใจความเป็นไปได้ของการอ่านที่น่าสงสัยในองค์ประกอบดังกล่าวหรือไม่
เจ้าชายแห่งเวลส์ชอบที่จะอยู่ท่ามกลางที่ปรึกษาด้านสถาปัตยกรรมมากมาย ต่อมาพวกเขาส่วนใหญ่ถูกปลดออกทีละคนเนื่องจากการโปรโมตตัวเองที่ไม่เหมาะสม Krie เป็นคนจริงจังและไม่มีใครไล่เขา ในทางตรงกันข้ามหากจะเชื่อข่าวลือเขาจะต้องถูกชักชวนอย่างไม่ลดละเมื่อเขาตกอยู่ในความสิ้นหวังว่าหลักการที่เขาวางไว้กำลังถูกล้างออกจากโครงการ Poundbury
สถาปัตยกรรมของ Kriye นั้นทรงพลังและมีไหวพริบ เขาอยู่ข้างหน้าควินแลนเทอร์รี่นีโอพัลลาเดียนที่อ่อนแอหลายปีแสงไม่ต้องพูดถึงโรเบิร์ตอดัมหรือจอห์นซิมป์สันที่ซุ่มซ่ามหรือแม้แต่ร็อบครีน้องชายของเขาเองก็เป็นสถาปนิกเช่นกัน
ในโปรเจ็กต์ของเขา Krieu ใช้องค์ประกอบแบบดั้งเดิม แต่เพิ่มชุดค่าผสมใหม่ที่แปลกตาจากพวกเขา พวกเขาไม่ประทับใจเพราะพวกเขาแอบอ้างเป็นสิ่งที่พวกเขาไม่ได้เป็น ประเด็นสำคัญอยู่ที่ความแข็งแกร่งและพลังงานโดยธรรมชาติในคุณภาพของประสบการณ์เชิงพื้นที่ที่พวกเขาก่อให้เกิดในใจลึก ๆ นั้นที่เราแยกแยะเบื้องหลังการปรับแต่งที่ซับซ้อนของ Krie ด้วยรายละเอียดทางสถาปัตยกรรม
Seaside Resort ในฟลอริดาได้รับการออกแบบโดยนักเรียนของ Krie 2 คนคือ Andres Duani และ Elizabeth Plater-Zyberk ซีไซด์ได้มอบของขวัญที่แท้จริงให้กับทุกคนที่เห็นในตัวเขาซึ่งเป็นเพียงความแปลกประหลาดที่ชวนให้นึกถึงซึ่งไม่มีอะไรเกี่ยวข้องกับโลกแห่งความเป็นจริง
แม้ว่าคุณจะไม่เคยเรียนรู้จาก Krie แต่รูปลักษณ์และการทำงานของเมืองของเราไม่ได้ถูกกำหนดโดยการตัดสินใจของสถาปนิกเท่านั้น เมืองนี้เป็นผลผลิตของระบบเศรษฐกิจและการเมืองชะตากรรมของเมืองขึ้นอยู่กับการเติบโตของประชากรระดับความเจริญรุ่งเรืองและความยากจนในการพัฒนาการขนส่งและการทำงานของวิศวกรถนน แต่ Krie และผู้อุปถัมภ์ของเขาแทบจะไม่คิดถึงเรื่องดังกล่าว มุมมองที่คับแคบเช่นนี้เสริมสร้างฮีโร่ของเราในการตระหนักถึงความสำคัญของตัวเองซึ่งเห็นได้ชัดว่าเป็นพื้นฐานของโครงสร้างทางจิตของสถาปนิกทุกคนไม่ใช่เฉพาะนักสมัยใหม่ ในความอ่อนน้อมถ่อมตนของ Kriya ส่วนใหญ่แล้วจะไม่มีความอ่อนน้อมถ่อมตนเลย