ผู้อำนวยการสร้างภาพยนตร์ Thomas Koolhaas สร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับ Rem Koolhaas พ่อของเขาซึ่งเป็นสารคดีที่ฉายรอบปฐมทัศน์ในเทศกาลภาพยนตร์เวนิสในเดือนกันยายน 2559 ที่สถาบัน Strelka ในมอสโก Rem จะแสดงสองครั้ง: ในวันที่ 21 พฤษภาคมด้วยการมีส่วนร่วมของผู้เขียนการฉายรอบปฐมทัศน์ของรัสเซียเกิดขึ้นและในวันที่ 31 พฤษภาคมมีการวางแผนการฉายซ้ำอีกครั้งโดยมีการบรรยายเบื้องต้นโดย Anna Bronovitskaya (หน้ากิจกรรม).
คุณตั้งเป้าหมายอะไรไว้สำหรับตัวเองเมื่อเริ่มถ่ายทำ? มันยังคงไม่เปลี่ยนแปลงหรือมีการเปลี่ยนแปลงในระหว่างการทำงานหรือไม่?
- ฉันไม่มีเป้าหมายที่จะบรรลุอะไรที่เฉพาะเจาะจง ฉันแค่อยากจะสำรวจบางเรื่องที่ฉันยังไม่มีเวลาพิจารณามาก่อน ฉันยังต้องการทำให้ภาพยนตร์เรื่องนี้มีความหมายและมีความหมายมากกว่าสารคดีทั่วไปเกี่ยวกับสถาปัตยกรรม ตอนแรกฉันคิดว่าฉันรู้วิธีที่จะบรรลุสิ่งนี้ - เรื่องราวและความประทับใจที่ต้องทำเพื่อที่จะมาถึงสิ่งนี้ และฉันก็โชคดี: สิ่งที่ฉันมุ่งมั่นเมื่อเริ่มทำงานกับภาพยนตร์ของฉันฉันสามารถทำได้ ทุกอย่างยังคงเหมือนตอนแรก: ถ้าคุณอ่านเรื่องย่อที่ฉันแต่งตอนนั้นมันเกือบจะซ้ำกับเทปที่ฉันลงเอยด้วย สิ่งนี้แทบไม่เกิดขึ้นกับสารคดีโดยปกติคุณจะเริ่มถ่ายทำด้วยความตั้งใจ แต่ไม่ได้ผลดังนั้นคุณต้องเปลี่ยนหัวเรื่องเองการตัดต่อและพล็อตเรื่อง
คุณเขียนสคริปต์มาก่อนหรือคุณติดตาม Rem Koolhaas ทุกที่?
- ทั้งสองอย่างเพราะคุณไม่สามารถสร้างสคริปต์จริงด้วยเทปสารคดีได้: เมื่อคุณมาที่กองถ่ายคุณต้องถ่ายทำคุณไม่สามารถกำกับทุกอย่างได้ และนั่นเป็นเรื่องใหม่สำหรับฉันเพราะโครงการส่วนใหญ่ที่ฉันเคยทำมาก่อนเป็นภาพยนตร์สารคดีเชิงบรรยายที่คุณตั้งค่าและควบคุมทุกอย่าง สิ่งที่น่าสนใจในสารคดีคือส่วนผสมของพลังและการขาดการควบคุมไปกับการไหล ฉันตัดสินใจว่าจะรวมเรื่องใดไว้ในภาพยนตร์เรื่องใดที่จะพูดคุยกับ Rem ซึ่งเป็นแนวคิดเชิงปรัชญาที่ควรสำรวจ แต่ในขณะเดียวกันบางครั้งฉันก็ติดตามเขาและเปิดใจรับทุกสิ่งที่เกิดขึ้นรอบ ๆ
ตัวอย่างเช่นคุณเลือกอาคารที่แสดงในภาพยนตร์ก่อนถ่ายทำหรือไม่?
- มันเป็นการรวมกันของทั้งสองอย่าง ฉันรู้ว่าอาคารใดจะทำงานได้ดีที่สุดสำหรับแนวทางที่ฉันเลือกนั่นคือฉันรู้ว่าอาคารใดเกี่ยวข้องกับเรื่องราวของมนุษย์ที่น่าสนใจที่สุด แต่ฉันก็ถ่ายภาพอาคารเกือบทั้งหมดที่ฉันทำได้ด้วยเช่นกันใน หนังสารคดีไม่รู้อะไรล่วงหน้า
และบทสัมภาษณ์“ผู้ใช้” ของอาคารผู้คนที่เกี่ยวข้องกับพวกเขาคุณตัดสินใจที่จะรวมสิ่งเหล่านี้ไว้ในภาพยนตร์ตั้งแต่เริ่มต้นหรือไม่?
- ฉันรู้ว่าจะถามคำถามอะไรเพราะฉันเข้าใจว่าหัวข้อใดสำคัญสำหรับฉัน แต่อีกครั้งเมื่อคุณพบกับใครบางคนคุณไม่มีทางรู้ว่าเขาจะพูดอะไรบางทีอาจจะทำให้เกิดคำถามเพิ่มเติมและอื่น ๆ ตัวอย่างเช่นในซีแอตเทิลฉันรู้ว่าฉันต้องการพูดคุยกับคนจรจัดคนหนึ่งที่ใช้ห้องสมุด OMA เนื่องจากนี่เป็นหนึ่งในคุณสมบัติที่น่าสนใจที่สุดของอาคารนี้ ฉันเข้าใจแน่นอนว่าความต้องการของคนไร้บ้านนั้นแตกต่างจากความต้องการของพลเมืองทั่วไปมาก แต่ฉันก็ยังคงหลงไหลในเรื่องราวของคู่สนทนาของฉันเพราะคุณและฉันไม่ได้คิดเกี่ยวกับหลายสิ่งหลายอย่างเราใช้ ตัวอย่างเช่นโทรศัพท์อินเทอร์เน็ตและสิ่งของต่างๆ และนั่นคือเหตุผลที่อาคารนี้มีความสำคัญสำหรับคนไร้บ้านมีเพียงที่นั่นเท่านั้นที่สามารถสื่อสารกับคนอื่นหรือค้นหาข้อมูลที่ต้องการได้
ปรากฎว่าภาพยนตร์เรื่องนี้แสดงมุมมองที่แตกต่างกัน แล้วมุมมองของคุณเองวิธีการถ่ายทำสถาปัตยกรรมของคุณล่ะ?
- มุมมองของฉันก็อยู่ในภาพยนตร์ด้วยเช่นกันเพราะฉันถ่ายทำเนื้อหาเกือบทั้งหมดด้วยตัวเองอย่างไรก็ตามฉันต้องการให้การจ้องมองของฉันส่งผลกระทบต่อผู้ชมโดยไม่รู้ตัวและไม่ชัดเจนเพราะองค์ประกอบอย่างหนึ่งของภาพยนตร์สารคดีที่ทำให้ฉันรำคาญคือผู้บรรยาย - ในกรณีนี้ฉันควรจะเป็น - ผู้ถ่ายทอดข้อมูลที่หลากหลายและในบางแง่มุมก็บอกคุณได้ จะคิดอย่างไร. และฉันต้องการให้มุมมองของฉันแสดงออกด้วยความช่วยเหลือของเลนส์กล้องและการตัดต่อเท่านั้นฉันต้องการแสดงไม่ใช่บอก หากคุณไม่รู้ว่าภาพยนตร์เรื่องนี้สร้างโดยลูกชายของเรมคุณอาจเดาไม่ถูก แต่ถ้าคุณตระหนักถึงเรื่องนี้คุณจะเห็นว่านี่เป็นความคิดเห็นของฉันอย่างแน่นอนซึ่งไม่มีใครสามารถมีได้ ถ้ามีคนอื่นมาถ่ายทำรีมัสพวกเขาจะไม่สามารถอยู่ที่ที่ฉันอยู่ได้เพราะรีมัสคงไม่สะดวกสบายในการถ่ายทำร่วมกับคนอื่นเมื่อเทียบกับการถ่ายทำของฉัน และผู้เขียนอีกคนก็ไม่รู้ว่าจะถามคำถามอะไรให้เขาแสดงอีกด้านหนึ่งของ Rem Koolhaas - คำถามที่ฉันรู้
อาคารของ Rem Koolhaas เปรียบเสมือน“การแสดงในเมือง” มีความเป็นภาพยนตร์ในตัวเอง คุณถ่ายภาพพวกเขาได้อย่างไร?
- แต่ละอย่างในแบบของตัวเอง ฉันไม่ได้มีวิธีพิเศษเช่น "ฉันจะถ่ายภาพทั้งหมดจากมุมนี้" หรือ "ในช่วงเวลานี้ของวัน" ฉันเพิ่งถ่ายทำและสิ่งที่เกิดขึ้นที่นั่น ฉันปล่อยให้อาคารเป็นตัวกำหนดว่าควรจะวาดภาพอย่างไร ตัวอย่างเช่นในซีแอตเทิลที่มีเรื่องราวของมนุษย์ที่น่าสนใจมากมายอยู่ตรงหน้าคุณอย่างแท้จริงคุณสามารถค้นหานักเล่าเรื่องที่เหมาะสมได้ และที่ House of Music ในปอร์โตฉันขอให้ parkourist วิ่งและกระโดดไปรอบ ๆ อาคารนี้เพื่อโต้ตอบกับวัสดุของมันเพราะไม่เช่นนั้นผู้ชมจะไม่สามารถเข้าใจพื้นที่นี้ได้ดีนัก
ภาพยนตร์ของคุณแสดงให้ผู้คนที่ใช้อาคารของ Rem Koolhaas ทุกวันแสดงตัวอาคารและแน่นอนว่าเป็นตัวละครหลัก คุณสร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับ Rem Koolhaas แต่ฉันคิดว่าเกี่ยวกับชีวิตของสถาปัตยกรรมในสังคมด้วย ลักษณะทางสังคมของสถาปัตยกรรมนี้มีความสำคัญอย่างไร?
- เขาเป็นคนสำคัญมากและฉันคิดว่ามันแปลกที่พวกเขาไม่ได้พูดถึงเขาบ่อยนัก เห็นได้ชัดว่าเป็นเรื่องที่เข้าใจยากในขณะที่ฉันหลงใหลในแง่มุมนี้เสมอเมื่อฉันเข้าไปในอาคารและฉันอยู่ในอาคารหลายแห่งตั้งแต่เด็กปฐมวัยเท่าที่ฉันจำได้นี่เป็นส่วนหนึ่งของชีวิต ฉันจะไม่พูดว่านี่เป็นสิ่งที่สำคัญกว่าเรื่องอื่น ๆ แต่ฉันก็ยังแปลกใจเสมอเมื่อภาพยนตร์สถาปัตยกรรมและแม้แต่การบรรยายมุ่งเน้นไปที่แง่มุมทางปัญญาเทคนิคและอุดมการณ์ของสถาปัตยกรรมมากกว่าหน้าที่ที่เรียบง่ายที่สุดและทางสังคมเช่นเดียวกับมนุษย์ เรื่องราว. ไม่ใช่ว่าฉันสร้างภาพยนตร์เพื่อแสดงเรื่องนี้โดยเฉพาะเพื่อแสดงความคิดเห็นของฉันหรือเพื่อแก้ไขข้อผิดพลาดในการปฏิบัติทางสถาปัตยกรรม เป็นเพียงแค่ตัวฉันเองสนใจมาก: ฉันชอบถ่ายภาพและพูดคุยเรื่องเหล่านี้ นอกจากนี้ยังไม่เคยมีใครทำมาก่อน ถ้าคุณดูสารคดีเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมพวกเขาแทบจะไม่เคยให้ความสำคัญกับแง่มุมทางสังคมเลยและฉันก็ไม่ได้เป็นคนที่สนับสนุนการทำซ้ำดังนั้นฉันจึงต้องการสร้างภาพยนตร์ที่แตกต่างจากคนอื่น ๆ และแสดงสิ่งใหม่ ๆ - ดังนั้นจึงควรให้ความสำคัญกับสิ่งนั้น.
คุณพบว่าในกระบวนการทำงานของภาพยนตร์เรื่องนี้มี“สูตรอาหาร” - จะสร้างสถาปัตยกรรม“สังคม” ที่ดีได้อย่างไร?
- ฉันจะไม่บอกว่าฉันพบสูตรอาหารใด ๆ ฉันคิดว่านี่เป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามกับสูตรอาหารเพราะด้วยสูตรอาหารที่คุณทำให้ทุกอย่างหมุนรอบอุดมการณ์ของคุณในขณะที่สิ่งที่น่าสนใจที่สุดเกี่ยวกับวิธีการทำงานของ Rem ซึ่งชัดเจนมากจากภาพยนตร์เรื่องนี้เนื่องจากเขาพูดถึงเรื่องนี้ - เป็นเรื่องที่เฉพาะเจาะจง บริบท. วัฒนธรรมเมืองสถานที่ฟังก์ชั่นในรูปแบบอาคารวิธีที่สร้างขึ้น ดังนั้นสถาปัตยกรรม "สังคม" ที่ดีเกิดจากความสามารถในการรับฟังและเปิดกว้างไม่ใช่แนวคิดที่กำหนดไว้ล่วงหน้าว่าควรสร้างสถาปัตยกรรมดังกล่าวอย่างไร
ทุกอาคารควรเป็น "สังคม" หรือไม่?
“ฉันไม่คิดว่าควรจะเป็นอะไรเลย ฉันไม่คิดว่าอาคารควรจะเป็นอาคารหลังเดียวโดยไม่ล้มเหลวในภาพยนตร์ของฉันสิ่งที่น่าสนใจเป็นพิเศษสำหรับตัวฉันเองและผู้ชมไม่แพ้กันคืออาคารของ Rem แตกต่างกันมากจนไม่มีเส้นสีแดงในเทปแสดงให้เห็นว่ามีสถาปัตยกรรมที่ดีหรืออาคารควรจะเป็นอย่างไร สิ่งที่ตรงกันข้ามจะแสดง: ไม่มีวิธีที่ "ถูกต้อง" ในการออกแบบอาคารทุกอย่างขึ้นอยู่กับฟังก์ชันสถานที่บริบท
สถาปัตยกรรมเกิดขึ้นที่ใดในชีวิตของคุณ? มีการเปลี่ยนแปลงตลอดเวลาหรือไม่?
- ฉันมีความสัมพันธ์ใกล้ชิดกับอาคารของเรมมาโดยตลอดตั้งแต่ฉันอยู่มานานเท่าที่ฉันจำได้ แน่นอนว่าสิ่งนี้เปลี่ยนแปลงไปตามกาลเวลา: ฉันเติบโตขึ้นและเข้าใจสถาปัตยกรรมในแง่มุมต่างๆ การทำงานในภาพยนตร์เรื่องนี้ทำให้วิสัยทัศน์ของฉันเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมเปลี่ยนไปด้วย แน่นอนว่าพวกเขาพูดถึงเรมตลอดเวลาความคิดของเขาแสดงออกมาในผลงานของเขาและฉันก็ไปเยี่ยมชมอาคารของเขาตลอดเวลา แต่ถ้าคุณใช้เวลาร่วมกับเขาและอาคารของเขาในแบบที่ฉันใช้กับเขาในระหว่างการถ่ายทำคุณจะเข้าใจอย่างลึกซึ้งว่า ทุกคนมันเชื่อมต่อกัน ไม่เพียง แต่การตัดสินใจที่เฉพาะเจาะจงในโครงการ: ฉันเริ่มเข้าใจว่าปรัชญาวิธีคิดวิธีมองโลกของเขาเป็นตัวกำหนดทุกอย่างจริงๆ: โครงการวิจัยอาคารที่สร้างเสร็จ …
แผนของคุณคืออะไร? คุณกำลังคิดที่จะสร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับสถาปัตยกรรมอีกเรื่องหรือไม่?
- โปรเจ็กต์ต่อไปของฉันซึ่งฉันกำลังทำอยู่คือเกี่ยวกับลอสแองเจลิสที่ฉันอาศัยอยู่และนี่ไม่ใช่ภาพยนตร์เกี่ยวกับสถาปัตยกรรม ฉันจะไม่กลายเป็นผู้สร้างภาพยนตร์ "สถาปัตยกรรม" "Rem" เป็นเพียงโอกาสที่ดีที่จะได้ทำสิ่งที่แปลกใหม่น่าสนใจซึ่งผู้คนยังไม่เคยเห็นนั่นคือเหตุผลที่ฉันหยิบเทปนี้ขึ้นมาไม่ใช่เพราะฉันสนใจธีมสถาปัตยกรรม
