จัดพิมพ์ในเบอร์ลินโดยสำนักพิมพ์ DOM หนังสือ Conversations with Architects in the Age of Celebrity ฉบับภาษาอังกฤษรวมอยู่ภายใต้การสัมภาษณ์ 30 ปกฉบับเดียวโดยวลาดิมีร์เบโลโกลอฟสกีได้ร่วมงานกับสถาปนิกชื่อดังจากประเทศและรุ่นต่างๆในช่วง 12 ปีที่ผ่านมา นี่คือตัวอย่างบทสนทนามากกว่า 100 บทที่ผู้เขียนได้ดำเนินการในช่วงหลายปีที่ผ่านมา ผู้อ่านคุ้นเคยกับวัสดุเหล่านี้จากสิ่งพิมพ์ในวารสารสถาปัตยกรรมของรัสเซียอยู่แล้ว การสัมภาษณ์เหล่านี้มีความน่าสนใจและเป็นรายบุคคลเนื่องจากเป็นการทัศนศึกษาในการทำงานของรูปนี้หรือรูปนั้น แต่เมื่อรวมเข้าด้วยกันพวกเขาได้รับคุณภาพเพิ่มเติมซึ่งใช้เป็นหลักฐานในช่วงเวลาของสถาปนิก - "ดารา", "ยุคของคนดัง" - ดังที่ Belogolovsky เรียกจุดเริ่มต้นของศตวรรษที่ 21
ในความคิดของเขายุคนี้เริ่มต้นในวันที่ 18 ธันวาคม พ.ศ. 2545 เมื่อประชาชนในนิวยอร์กรวมทั้งนักข่าว 250 คนซึ่งเป็นผู้เขียนหนังสือเล่มนี้ได้รับการนำเสนอผลงานของพวกเขาโดยผู้เข้ารอบรองชนะเลิศของการแข่งขันสำหรับโครงการการค้าโลกใหม่ ศูนย์. การเชื่อมโยงโดยตรงของการแข่งขันครั้งนี้กับการโจมตีของผู้ก่อการร้ายเมื่อวันที่ 11 กันยายน 2544 ทำให้เป็นเหตุการณ์อันดับหนึ่งในสหรัฐอเมริกาโดยมีการรายงานข่าวอย่างกว้างขวางในต่างประเทศจู่ๆสถาปัตยกรรมก็เข้ามาแทนที่การถกเถียงทางการเมืองในสื่อและการแสดงตลกล่าสุดของนักดนตรีป๊อปและ นักแสดงภาพยนตร์ ในเวลานั้นผู้ชมได้รับแรงบันดาลใจและความเคลื่อนไหวจากโครงการของ Daniel Libeskind ซึ่งเชื่อมโยงผลงานที่แสดงออกของเขากับสัญลักษณ์ที่ค่อนข้างผิวเผิน (ตัวอย่างเช่นความสูงของหอคอยหลักของ WTC ของเขาคือ 1,776 ฟุตในความทรงจำของการยอมรับ คำประกาศอิสรภาพของสหรัฐอเมริกาในปี พ.ศ. 2319) พร้อมประวัติชีวิตของเขาเองรวมถึงการมาถึงนิวยอร์กในช่วงปลายทศวรรษที่ 1950 บนเรือผู้อพยพเต็มรูปแบบลำหนึ่งที่แล่นเข้าสู่ท่าเรือตามเส้นทาง "คลาสสิก" ผ่านเทพีเสรีภาพ - ซึ่งเป็น มองเห็นได้จากผนังกระจกด้านหลังสถาปนิกกำลังยื่นข้อเสนอของเขา Libeskind กลายเป็นฮีโร่ของวันนี้ทันทีเขาถูกนักข่าวโจมตี - แต่ตามที่ Belogolovsky ไม่รู้ว่าจะพูดคุยเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมอย่างไรดังนั้นจึงให้ความสำคัญกับสถาปนิกในฐานะบุคคลซึ่งคุ้นเคยและเข้าใจได้ง่ายกว่าสำหรับพวกเขา เขาและผู้เข้าแข่งขันคนอื่น ๆ เริ่มได้รับเชิญให้เข้าร่วมรายการทอล์คโชว์ยอดนิยมเพื่อพูดคุยเกี่ยวกับรูปร่างหน้าตารวมถึงทรงผมและกรอบแว่นตาในลักษณะเดียวกับที่สื่อใช้ในการปฏิบัติต่อดาราภาพยนตร์หรือนักการเมืองยอดนิยม ตั้งแต่นั้นมามีการก่อตั้งรายชื่อสถาปนิก "ดารา" หลายสิบคนที่มีเสถียรภาพมากขึ้นหรือน้อยลง (คำนี้มีความสำคัญแม้ว่าจะไม่มีใครชอบก็ตาม) ซึ่งผู้เข้าร่วมจะได้รับคัดเลือกให้เข้าร่วมการแข่งขันแบบปิดที่มีชื่อเสียงที่สุดเมื่อจำเป็นต้องสร้าง โครงสร้างที่เป็นสัญลักษณ์ "โดดเด่น" ดึงดูดความสนใจได้ทันทีและเป็นโฆษณาที่มีราคาแพง แต่มีประสิทธิภาพสำหรับ บริษัท เมืองหรือประเทศมหาวิทยาลัยหรือพิพิธภัณฑ์ ความสนใจที่เพิ่มขึ้นของสื่อมวลชนต่อบุคคลเหล่านี้แสดงออกทางโทรทัศน์และการสัมภาษณ์สิ่งพิมพ์สารคดีภาพบุคคลบนหน้าปกนิตยสารเคลือบมันและค่อนข้างแปลงเป็นดอลลาร์ได้: ชื่อของ Zaha Hadid หรือ Norman Foster ประสบความสำเร็จในการช่วยขายอพาร์ทเมนต์หรือ เช่าสำนักงานในอาคารที่ออกแบบไว้ "สไตล์ของผู้แต่ง" ที่เป็นที่รู้จักทำให้การตลาดง่ายขึ้นแม้ว่าสถาปนิกจะกลายเป็นตัวประกันเมื่อพบเทคนิคทางการ
ภาพนี้เป็นที่รู้จักกันดีสำหรับพวกเราทุกคนโดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากแม้วิกฤตปี 2008 ยังไม่สิ้นสุดในช่วงเวลาของสิ่งปลูกสร้าง - "ไอคอน" พวกเขายังคงปรากฏอยู่ทั่วโลกและความนิยมของ "ดารา" ที่ออกแบบพวกเขา ไม่ได้ลดลง - เช่นเดียวกับคำพูดที่คมคายของผู้ที่วิพากษ์วิจารณ์เพื่อนร่วมงานที่กล่าวโทษ - มักจะค่อนข้างถูกต้อง - สถาปนิกสามสิบอันดับแรกที่มีชื่อเสียงในการสร้างอาคารที่ไม่ใช้งานได้และทำลายบริบทซึ่งออกแบบมาเพื่อ "เอฟเฟกต์ว้าว" เท่านั้น
ในตำราวิเคราะห์ที่มาพร้อมกับบทสัมภาษณ์เบโลโกลอฟสกี้ซึ่งติดตามผู้เชี่ยวชาญคนอื่น ๆ ชี้ให้เห็นถึงแง่ดีของการมีอยู่ของ "ดวงดาว" เช่นพวกเขายังคงเป็นแนว "สร้างสรรค์" ในสถาปัตยกรรมเมื่อโครงสร้าง "สีเขียว" และความรับผิดชอบต่อสังคมมีมากขึ้น มีความสำคัญต่อชุมชนวิชาชีพโดยรวม นอกจากนี้ยังง่ายกว่าสำหรับอาจารย์ที่มีชื่อเสียงในระดับสากลในการทดลองใช้วัสดุและเทคโนโลยีเพื่อมองหาวิธีการใหม่ ๆ ในการปฏิบัติงานสถาปัตยกรรม - พวกเขาจะได้รับเงินทุนสำหรับสิ่งนี้มากกว่าเพื่อนร่วมงานที่ "ได้รับการเลื่อนตำแหน่ง" น้อยกว่า
แต่ถ้าในทางปฏิบัติทุกอย่างชัดเจนมากขึ้นหรือน้อยลงคำถามเกี่ยวกับอิทธิพลของระบบ "ดวงดาว" ที่มีต่อการวิจารณ์สถาปัตยกรรมและโดยทั่วไปในวารสารศาสตร์สถาปัตยกรรมก็สมควรได้รับความสนใจมากกว่า วลาดิมีร์เบโลโกลอฟสกี้กล่าวว่าในระหว่างการเตรียมหนังสือเขาได้วิเคราะห์คลังข้อมูลของการสัมภาษณ์ที่เขาได้รับในความเป็นจริงการสนทนาเกี่ยวกับวิธีการสร้างสรรค์ของปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่และพบว่าปรมาจารย์เหล่านี้ไม่มีอะไรเหมือนกันยกเว้นสถานะ "ดารา" ของพวกเขา ปรากฎว่าในสมัยของเราที่เป็นพหุนิยมอย่างเป็นทางการเมื่อไม่มีเกณฑ์ที่ยอมรับโดยทั่วไปสำหรับการประเมินสถาปัตยกรรมสัญญาณที่ชัดเจนเพียงอย่างเดียวก็คือผู้เขียนโครงการเป็นกลุ่ม "ดวงดาว" ซึ่งควรทำความเข้าใจอย่างกว้าง ๆ รวมถึง " ผู้ได้รับรางวัล "Pritzker" ที่เรียบง่าย แต่เป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวาง ได้แก่ Glenn Mercutt, Paulo Mendes da Rocha, Robert Venturi (ร่วมกับ Denise Scott-Brown แน่นอน) และ "เยาวชน" ตามแบบแผน - Ingels, Jurgen Mayer, Alejandro Aravena, David Adjaye นี่เป็นการจัดหมวดหมู่ที่ผิวเผินอย่างไม่ต้องสงสัย แต่ก็แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนในการกระจายความสนใจของนักข่าว: สื่อ "พลเรือนทั่วไป" มักจะพูดถึงสถาปนิกที่มีชื่อเสียงโดยไม่สนใจคนอื่น ๆ แต่อย่างอื่นพวกเขาจะไม่พูดถึงใครเลย ดังนั้น "ดวงดาว" จึงดึงดูดความสนใจของสาธารณชนในวงกว้างให้มาที่รูปแบบสถาปัตยกรรม (และนี่เป็นอีกหนึ่งในบุญของพวกเขาที่ Belogolovsky เน้น)
อย่างไรก็ตามการขาดเกณฑ์ทำให้การประเมินโครงการที่เชื่อถือได้เป็นไปไม่ได้ดังนั้นการประเมินใด ๆ ในปัจจุบันจึงเป็นเพียงความคิดเห็นส่วนตัวแม้ว่าจะแสดงออกโดยนักข่าวหรือสถาปนิกที่มีชื่อเสียงก็ตาม ผลทางอ้อมคือการหายไปของอัตราของนักวิจารณ์สถาปัตยกรรมจากสิ่งพิมพ์อเมริกันจำนวนมากและ - รายละเอียดที่น่าสนใจ - การย้ายผู้เขียนที่ตกงานไปยังแผนกประชาสัมพันธ์ของสำนักสถาปัตยกรรม "ดารา" ยิ่งไปกว่านั้นไม่เพียง แต่พวกเขาเท่านั้น แต่นักข่าวที่อยู่ในโพสต์ของพวกเขามักจะสร้าง "โฆษณา" ข้อความที่ประจบสอพลอเกี่ยวกับโครงการ "รายละเอียดสูง" และแทบไม่มีความต้องการสำหรับการวิเคราะห์ที่จริงจังและเป็นกลาง: ในยุคของ Twitter ข้อความยาวไม่เป็นที่นิยม
แม้ว่า Vladimir Belogolovsky จะเป็นคนมองโลกในแง่ดี แต่เสนอที่จะชื่นชมรูปแบบและแนวทางที่หลากหลายที่มีอยู่และอธิบายในทางบวก แต่ปรากฎว่าเขากล่าวถึงการเสียชีวิตของคำวิจารณ์หรือคำวิจารณ์โดยไม่เจตนา และในกรณีนี้เป็นเรื่องน่าสนใจที่จะพิจารณาประเภทที่เขาชื่นชอบมาก - บทสัมภาษณ์ แกนหลักประเภทนี้คาดเดาการโต้ตอบระหว่างผู้แต่งและฮีโร่ - จนถึงการดวลด้วยวาจา แต่ในความเป็นจริงโดยเฉพาะอย่างยิ่งถ้าเรากำลังพูดถึงสถาปนิกไม่ใช่เกี่ยวกับศิลปินตามอำเภอใจพระเอกเข้าใจเป็นอย่างดีว่าการสัมภาษณ์แต่ละครั้งเป็นแพลตฟอร์มที่สะดวกในการชี้แจงมุมมองของเขาโอกาสในการโปรโมตตนเองและอื่น ๆ อีก - ไม่ฟุ่มเฟือย - กล่าวถึงในสื่อในที่สุด ดังนั้นแม้แต่ "archstars" ก็พร้อมแล้วแม้ว่าจะเป็นครั้งที่ร้อย แต่มีชีวิตชีวาและมีความกระตือรือร้นที่จะพูดคุยเกี่ยวกับตอนสำคัญของอาชีพอธิบายโครงการและวิธีการของพวกเขา - และเป็นคำพูดที่น่าสนใจของผู้อ่านพวกเขาจะถูกนำออกไปสำหรับคำพูด บางครั้งพวกเขาเองก็กลายเป็น "ข่าวคราว การสัมภาษณ์ดูเหมือนจะเป็นเรื่องจริงเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมอย่างจริงใจตั้งแต่บุคคลแรก - ตรงกันข้ามกับนักข่าวที่สูญเสียความไว้วางใจและความสนใจของผู้อ่านตำรา (แม้ว่าในความเป็นจริงแล้วสถาปนิกที่มีชื่อเสียงสามารถเป็นผู้นำต่อสาธารณชนได้ ทางจมูกเช่นเดียวกับนักการเมืองหรือนักปลุกปั่นศิลปิน) และผู้สัมภาษณ์แม้จะเก่งกาจที่สุดโดยที่บทสนทนาไม่น่าสนใจก็เข้าไปในเงามืดการมีส่วนร่วมของเขาถูกลืมไปดูเหมือนว่าเขาจะถูกถอนออกจากบทสนทนา - และมีเพียงวลีที่ดังของเสียง "ดวงดาว" เท่านั้น.
หนังสือสนทนาของ Vladimir Belogolovsky กับสถาปนิกในยุคคนดัง (DOM Publishers, 2015; หน้าหนังสือใน Amazon.com) มีบทสัมภาษณ์ของ David Adjaye, Will Alsop, Alejandro Aravena, Shigeru Bana, Elizabeth Diller, Winky Dubbledam, Peter Eisenman, Norman Foster, Zaha Hadid, Stephen Hall, Bjarke Ingels, Kengo Kuma, Daniel Libeskind, Jurgen Mayer, Richard Mayer, Giancarlo Mazzanti, Paulo Mendes da Roche, Glenn Mercatta, Gregg Pascarelli, Raman Prince-Priz-Rachaev Robert Stern, Sergei Tchoban และ Sergei Kuznetso, Bernard Chumi, Robert Venturi และ Denise Scott-Brown, Raphael Vignoli, Alejandro Saero-Polo รวมถึง Charles Jencks และ Kenneth Frampton
