ทำไมต้องเป็นอิตาลี แน่นอนความปรารถนาที่จะแสดงความเคารพต่อประเทศเจ้าภาพของนิทรรศการซึ่งเป็นเจ้าภาพจัดงาน Biennale เป็นเวลาหลายปีซึ่งเป็นหนึ่งในงานสถาปัตยกรรมหลัก (และเป็นที่ชื่นชอบของผู้ชมมากที่สุด) ในโลกซึ่งได้รับประโยชน์จากมันทำให้เกิดความสูญเสีย แต่แทบไม่เคยดึงดูดความสนใจให้กับตัวเอง - มีบทบาทส่วนใหญ่ ยิ่งไปกว่านั้นไม่กี่ปีที่ผ่านมาอิตาลีได้มอบศาลาขนาดใหญ่ที่อยู่ใจกลาง Giardini สำหรับนิทรรศการหลักและตอนนี้จัดแสดงนิทรรศการระดับชาติที่ปลายสุดของอาร์เซนอลซึ่งนักท่องเที่ยวทุกคนจะไปไม่ถึง
แต่บทบาทของอิตาลีมีความสำคัญเพียงใดในกระบวนการพัฒนาภาษาของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ซึ่ง Biennale ครั้งที่ 14 อุทิศให้? ฐานรากของอิตาลีมีอะไรบ้างนอกเหนือจากเขื่อนเวเนเชียน - fondamentàซึ่งสถาปนิกทุกสองปีรายงานเกี่ยวกับพัฒนาการและปัญหาใหม่ ๆ ตัวอย่างเช่นชาวอิตาเลียนในบุคคลที่เป็นภัณฑารักษ์ของศาลาแห่งชาติสถาปนิก Chino Dzucchi ได้ประกาศตัวเองว่า "ความทันสมัยที่ผิดปกติ" เรียกประวัติศาสตร์ว่ารากฐานที่แท้จริงของพวกเขาราวกับว่าแยกตัวออกจากผู้เข้าร่วมในกระบวนการ "สร้างสมัยใหม่". และชาวเวนิสแทบจะไม่พอใจกับ Koolhaas เลยเนื่องจากความหลงใหลที่ยังไม่ลดลงในการสร้างใหม่
Fondaco dei Tedeschi Palace (พระราชวังยุคกลางที่สร้างขึ้นใหม่ในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาซึ่งภาพเฟรสโกโดย Giorgione รอดชีวิตมาได้) เข้าไปในร้านขายเสื้อผ้า Benetton: มีแผนที่จะรื้อกำแพงภายในหนึ่งในสามติดตั้งบันไดเลื่อนภายในและเพิ่มบันไดใหม่ ผู้ตรวจสอบค่านิยมทางศิลปะของเวนิส (Soprintendenza คนเดียวกันซึ่งมีอำนาจเกือบจะแข็งแกร่งกว่ารัฐ) ยืนยันด้วยตัวเอง: จะไม่มีบันไดเลื่อนและกำแพงประวัติศาสตร์ส่วนใหญ่จะยังคงอยู่
Koolhaas ไม่มีโครงการที่เสร็จสมบูรณ์ขนาดใหญ่ในอิตาลี มิตรภาพอันยาวนานของเขากับแฟชั่นเฮาส์ Prada และการปรับปรุงโกดังกลางในกรุงโรมที่ยืดเยื้อมาโดยตลอดไม่สามารถเทียบขนาดกับศูนย์ทีวีในปักกิ่งหรือตลาดหลักทรัพย์ในเซินเจิ้นได้ ความสัมพันธ์ของเขากับประเทศนี้ค่อนข้างชวนให้นึกถึงเรื่องราวของ Le Corbusier ซึ่งมักจะมีการเปรียบเทียบ Koolhaas (และเห็นได้ชัดว่าใครในความพยายามที่จะหลีกเลี่ยงสถานที่ทั่วไปแทบจะไม่มีอยู่ในนิทรรศการ) Corbyu พยายามใช้แนวคิดอันยิ่งใหญ่ของเขาที่นี่หลายครั้งโดยหวังว่าจะได้รับการสนับสนุนเป็นครั้งแรกในช่วงทศวรรษที่ 1930 ของ Mussolini (ซึ่งกลัวการแข่งขันสถาปนิกท้องถิ่นปิดกั้นการเข้าถึงเขา) จากนั้นในช่วงต้นทศวรรษ 1960 ของ รัฐบาล“ซ้าย” ซึ่งเชิญเขาให้สร้างโครงการสำหรับอาคารใหม่ของโรงพยาบาลในเมืองเวนิสซึ่งเขาไม่มีเวลาดำเนินการ
แต่เห็นได้ชัดว่าถนนทุกสายนำไปสู่ที่นี่และเมื่อเลอกอร์บูซิเยร์ได้อนุมานถึงความจำเป็นในการก่อสร้างแบบต่อเนื่องจากลักษณะที่ตรึงตราของสถาปัตยกรรมของกรุงโรมโบราณดังนั้น Koolhaas จึงเห็นในประเทศมะกอกไร่องุ่นศิลปะอันยิ่งใหญ่กฎหมายโบราณและพลเมือง จิตสำนึก แต่ในเวลาเดียวกัน - การคอร์รัปชั่นเรื่องอื้อฉาวทางการเงินการฉวยโอกาสและวิกฤตการณ์ทางการเมืองอย่างต่อเนื่องซึ่งเป็นแบบจำลองที่สังเคราะห์ขึ้นของโลกสมัยใหม่
นิทรรศการได้รับการดูแลโดยเจ้าหน้าที่ของ AMO สาขาอิตาลีภายใต้การนำของสถาปนิก Ippolito Pestellini Laparelli ผู้ซึ่งกล่าวด้วยคำพูดของเขาเองว่า“เพื่อที่จะอธิบายโลกจำเป็นต้องอธิบายถึงประเทศ” ภาพพาโนรามาของอิตาลีทั้งหมดจากใต้สู่เหนือตั้งแต่แอฟริกาไปจนถึงชายแดนออสเตรียทอดยาวในห้องฝึกอบรมเชือกยาวของ Venetian Arsenal นอกเหนือจากโครงการที่ 41 แล้วไม่ทางใดก็ทางหนึ่งที่เกี่ยวข้องกับสถาปัตยกรรมโรงละครการเต้นรำดนตรีและภาพยนตร์ก็มีส่วนเกี่ยวข้องกับการ "สแกน" ของอิตาลี
รูปแบบสุดท้ายอาจเป็นรูปแบบของชาติอื่น ๆ ทั้งหมดของรูปแบบศิลปะนี้เป็นสถาปัตยกรรมที่ใส่ใจมากที่สุดและถูกกำหนดโดยส่วนใหญ่ดังนั้นนิทรรศการจึงแสดงให้เห็นถึงการตัดตอนมาจากภาพยนตร์คลาสสิกของอิตาลีในช่วงประเภทที่กว้างที่สุด - ตั้งแต่ยุคนีโอเรียลิสม์ในช่วงต้น เช่น“Stromboli” ของ Rossellini ก่อนภาพยนตร์ตลกเรื่อง“Bianco, Rosso e Verdone” โดย Carlo Verdone
นิทรรศการนี้สำหรับเหตุการณ์ในระดับดังกล่าวดึงดูดความสนใจของผู้ชมอย่างมากถึงปัญหาของธรรมชาติทางสังคม - การเมืองซึ่งเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับข้อบกพร่องในการจัดการและการใช้อำนาจในทางที่ผิด มอนดิตาเลียเป็นหลักฐานที่ชัดเจนของจุดจบที่แท้จริงของ“ยุคแบร์ลุสโคนี” เมื่ออิตาลีมองโลกในแง่ดีอย่างสวยงามและไม่สำคัญด้วยการมองโลกในแง่ดีในปริมาณที่เหมาะสมแสดงให้เห็นถึงการวิเคราะห์อย่างมีวิจารณญาณในขณะเดียวกันก็ระบุปัญหาสากลได้อย่างแม่นยำ
Monditalia - "โลก - อิตาลี" - เริ่มต้นในแอฟริกา "Ghosts of Italy" (ผีอิตาลี DAAR) กลับมาอีกครั้งโดยใช้ตัวอย่างของลิเบียไปสู่มรดกอาณานิคมของยุคฟาสซิสต์เมื่อโครงการสร้างใหม่ที่เสนอโดยแบร์ลุสโคนีด้วยความสำนึกผิดต่อการกระทำที่ก้าวร้าวของกองทัพอิตาลี เมื่อ 80 ปีก่อนมีรอยประทับของลัทธิล่าอาณานิคมอีกครั้ง … "Post-frontier" (Giacomo Cantoni, Piero Pagliaro) เล่าเกี่ยวกับลัมเปดูซาซึ่งเป็นเกาะชายแดนที่มีชื่อเสียงในเรื่องศูนย์ต้อนรับผู้อพยพจากทวีปแอฟริกาล่องเรือข้ามทะเลเมดิเตอร์เรเนียนเพื่อหางานทำและบางครั้งก็เป็นเพียงท้องฟ้าที่เงียบสงบเหนือศีรษะ การขาดเงินทุนอย่างต่อเนื่องทำให้ความน่าสมเพชในเชิงมนุษยนิยมของแนวคิดการอนุญาตให้ลี้ภัยทางการเมืองเป็นโมฆะ เงื่อนไขของการกักขังที่นั่นเป็นที่ต้องการมากและไม่มีคำถามเกี่ยวกับการจ้างงาน ผู้ลี้ภัยเหล่านั้นที่สามารถหลีกเลี่ยงผู้รับหรือได้รับใบอนุญาตผู้พำนักชั่วคราวกระจายไปทั่วอิตาลีโดยส่วนใหญ่ทำงานอย่างผิดกฎหมาย: ตั้งแต่ผู้ขายกระเป๋าปลอมยี่ห้อดังที่ไม่เป็นอันตรายซึ่งคุ้นเคยกับนักท่องเที่ยวไปจนถึงผู้ค้ายาเสพติด ด้วยเหตุนี้“ฝ่ายขวา” จึงเรียกร้องให้มีการ จำกัด การอพยพและ“ฝ่ายซ้าย” กำลังประณามการเหยียดสีผิวของฝ่ายขวา สิ่งที่ต้องทำในสถานการณ์นี้เป็นเรื่องลึกลับเนื่องจากในอีกด้านหนึ่งโลกที่ศิวิไลซ์จะต้องช่วยเหลือผู้ที่ต้องการในทางกลับกันเมื่อเผชิญกับปัญหานี้อิตาลีพบว่าตัวเองอยู่คนเดียวโดยไม่ต้องมีส่วนร่วมอย่างเห็นได้ชัดจากส่วนที่เหลือ ของ "โลกที่หนึ่ง"
โครงการ Intermundia ของ Ana Dana Beros (รางวัลพิเศษทุกสองปี) ให้ความรู้สึกเหมือนเป็นผู้ลี้ภัย (ซึ่งในหลาย ๆ ประเทศมักถูกเลือกปฏิบัติ) ซึ่งผู้ชมได้รับเชิญให้เข้าใกล้ในที่มืดคล้ายกับตู้สินค้า - ยานพาหนะสำหรับผู้อพยพ ในแง่ของผลกระทบทางอารมณ์นี่คือโครงการนิทรรศการที่สดใสที่สุด
ภาคใต้ซึ่งเป็นภูมิภาคที่มีปัญหามากที่สุดของอิตาลีเผยให้เห็นความแตกต่างระหว่างความหรูหราและความยากจนพูดคุยเกี่ยวกับความเสื่อมโทรมของซากปรักหักพังที่มีชื่อเสียงระดับโลกของเมืองปอมเปอีพูดถึงสถาปัตยกรรมของลัทธินับถือศาสนาเกี่ยวกับบทบาทของเพศในการเมืองและผลกระทบของ ทั้งหมดนี้บนมหานครสมัยใหม่ นี่คือวิลล่าของเกาะคาปรีและการคาดเดาการก่อสร้างของคาลาเบรียและบ้านฤดูร้อนที่ถูกทิ้งร้างในซาร์ดิเนียโดยผู้กำกับผู้ยิ่งใหญ่ Michelangelo Antonioni
เกี่ยวกับซาร์ดิเนียที่ถูกทิ้งร้างในปัจจุบัน
"La Maddalena" ที่ซับซ้อนซึ่งสร้างขึ้นสำหรับการประชุมสุดยอดปี 2009 ของ "G8" ที่เสียชีวิตแล้ว Stefano Boeri ให้เหตุผลว่าพยายามทำความเข้าใจกับความผิดพลาดของเขาที่เกิดขึ้นระหว่างการก่อสร้าง (La Maddalena, Ila Bekab Louise Lemoine)
นอกจากนี้ยังมีการกล่าวถึงสถาปัตยกรรมที่ถูกทิ้งร้างในส่วน "โรมัน" ของนิทรรศการ ตัวอย่างเช่นโครงการCinecittà Occupata (Ignazio Galán) บอกเกี่ยวกับปรากฏการณ์“การยึดครอง” ของอาคารสาธารณะซึ่งมักมีความสำคัญทางวัฒนธรรมซึ่งถึงวาระที่จะต้องปิดตัวลงเนื่องจากขาดเงินทุนซึ่งเป็นเรื่องปกติในโรมซึ่งภายใน ศูนย์วัฒนธรรมเกิดขึ้นเอง (ที่มีชื่อเสียงที่สุดคือ Teatro Valle และ Cinema America ") กรุงโรมเป็นที่น่าขันเกี่ยวกับเอกลักษณ์ประจำชาติและการค้าขายของอนุสรณ์สถานที่ยิ่งใหญ่โดยเสนอให้โยนเหรียญอิตาลีจำนวน 50 ยูโรลงในกล่องโปร่งใสที่มีรูปปั้นนักขี่ม้าของ Marcus Aurelius จาก Capitol หรือใช้แทนใบหน้าเป็นรูปหินอ่อนโรมันโบราณ
รูปแบบของการทำลายซากของความยิ่งใหญ่ในอดีตจัดขึ้นที่นิทรรศการในฐานะลีทโมติฟ แต่ปราศจากความคิดถึงที่น่าสงสัยค่อนข้างน่าขันและบ่อยกว่าไม่ดำเนินการวิเคราะห์L'Aquila เมืองแห่งอนุสรณ์สถานจากรายการยูเนสโกซึ่งไม่สามารถลุกขึ้นจากซากปรักหักพังหลังแผ่นดินไหวได้แม้จะใช้เงินไปแล้ว (ค่อนข้างสิ้นเปลือง) ภายใต้แบร์ลุสโคนีหลายล้านยูโรซากปรักหักพังสมัยใหม่ของบาร์และดิสโก้ของ Milano Marittima - รีสอร์ททันสมัยของชนชั้นกลางอุตสาหกรรมมิลานในทศวรรษ 1960 ที่บูม 70s หรือตลาด Pesci ที่ถูกทิ้งร้างร่วมสมัย - งานวิศวกรรม - ถามคำถามเดียวกันเกี่ยวกับสาเหตุของการรกร้างของอาคารในรายการที่สถาปนิกสั้น - สายตาไม่ได้อยู่ในอันดับแรกเสมอไป
แก่นแท้ของชุดรูปแบบที่ซับซ้อนนี้คือการติดตั้งโดย Superstudio กลุ่ม Florentine (โครงการ "Superstudio ชีวิตลับของอนุสาวรีย์ต่อเนื่อง" โดย Gabriele Mastrilla) - ศิลปินนีโอเปรี้ยวจี๊ดชาวอิตาลี - ผู้ร่วมสมัยของ Archigram อังกฤษ "สถาปัตยกรรมคือภรรยาของโลท" ซึ่งเมื่อย้อนกลับไปในอดีตได้กลายเป็นเกลือและละลายภายใต้อิทธิพลของเวลาน้ำ
จุดยืนของ Radical Pedagogies: action-reaction-interaction (Beatriz Colomina, Britt Eversole, Ignacio G. Galán, Evangelos Kotsioris, Anna-Maria Meister, Federica Vannucchi, AmunáteguiValdés Architects, Smog.tv, Special Prize of the Biennale) ให้เราระลึกถึงอารมณ์ที่รุนแรงในสถาปัตยกรรมในช่วงหลังสงครามหลายทศวรรษในยุโรปและโดยเฉพาะอย่างยิ่งในอิตาลี 1968 เริ่มต้นขึ้นที่นี่ด้วยการปะทะกันระหว่างนักศึกษาคณะสถาปัตยกรรมศาสตร์แห่งมหาวิทยาลัยโรมและตำรวจในสิ่งที่เรียกว่า "Battle of Valle Giulia" และบุคคลที่ใหญ่ที่สุดในทฤษฎีสถาปัตยกรรมอิตาลี - Manfredo Tafuri, Aldo Rossi, Francesco Dal Co - เขียนเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมโซเวียตอย่างแน่นอน อย่างไรก็ตามที่จุดยืนของเบียทริซโคโลมินาในบรรดาบุคคลสำคัญนิทรรศการตอนสำคัญเราได้เห็น Alexei Gutnov กับกลุ่ม NER ซึ่งตามคำเชิญของ Giancarlo De Carlo เข้าร่วมใน Triennial of Milan-1968 ที่มีชื่อเสียง. Giancarlo De Carlo ได้รับแรงบันดาลใจจากแนวคิดของ NER ในเวลาต่อมาได้สร้างโครงการสำหรับการขยายตัวของโลกตามระบบสังคมนิยม
พื้นที่สองแห่งของภูมิภาคเอมิเลียบอกเกี่ยวกับปรากฏการณ์สมัยใหม่ของการกระจายตัวของประชากรบนพื้นผิวโลก หนึ่งอุทิศให้กับการรวมกลุ่มชาวซิกข์พลัดถิ่นจำนวนมากที่อาศัยอยู่ในหุบเขาโป (การนมัสการในชนบทของมาทิลเดคัสซานี) โดยประกอบพิธีกรรมทางศาสนาของพวกเขาในภูมิทัศน์เอมิเลีย อีกคนบอกเล่าเรื่องราวของชีวิตในภูมิทัศน์เอมิเลียเดียวกันของสถานีรถไฟความเร็วสูงแห่งใหม่ที่สร้างขึ้นกลางทุ่งโล่งใกล้เรจจิโอเอมิเลียโดย Santiago Calatrava และเปิดให้บริการเมื่อปีที่แล้วเพื่อเชื่อมโยงนักอุตสาหกรรมขนาดเล็กในท้องถิ่นและเกษตรกรที่ อาศัยอยู่ในผู้ประกอบการเอกชนชั้นนำนี้ภูมิภาคอิตาลีกับเมืองที่พัฒนาทางเศรษฐกิจอื่น ๆ ในประเทศ
ที่ชื่นชอบของคณะลูกขุนสองปีและผู้ชนะรางวัล Silver Lion คือจุดยืนในเรื่อง "ความเป็นเมืองทางโทรทัศน์" (Sales Oddity. Milano 2 and the Politics of Direct-to-home TV Urbanism Andrés Jaque / Office for Political Innovation) สรุปว่า ในช่วง 30 ปีที่ผ่านมาในช่วงหลายปีที่ผ่านมาโทรทัศน์ได้สร้างโลกคู่ขนานที่ไม่มีอะไรเกี่ยวข้องกับความเป็นจริงอย่างไรก็ตามประชากรส่วนใหญ่อาศัยอยู่ที่ไหน แบร์ลุสโคนีมีบทบาทสำคัญอีกครั้งในเรื่องนี้เขาเป็นเจ้าของ Mediaset ซึ่งรวมถึงช่องหลักของโทรทัศน์อิตาลี และทุกอย่างเริ่มต้นด้วยความจริงที่ว่าในปี 1970 อดีตนายกรัฐมนตรีอิตาลี (ในอนาคต) เริ่มอาชีพของเขาในฐานะเจ้าของ บริษัท รับเหมาก่อสร้างที่กำลังสร้างที่อยู่อาศัยในย่านมิลาน -2 สำหรับชนชั้นนายทุนผู้ร่ำรวยที่ต้องการย้าย ห่างจากความเป็นจริงที่ไม่ "น่าดึงดูด" ของเมืองอุตสาหกรรมขนาดใหญ่ไปสู่โอเอซิสแบบหนึ่งและในตอนแรกการเมืองให้บริการเขาเพียงเพื่อสนับสนุนกิจกรรมทางการค้าของเขา การพึ่งพาการก่อสร้างจากเหตุการณ์ทางการเมืองเป็นหัวใจสำคัญของโครงการใกล้เคียง“Z! Zingonia mon amour” (Argotou La Maison Mobile, Marco Biraghi) ซึ่งอุทิศให้กับเมือง Zingonia ซึ่งเป็นโครงการก่อสร้างภาคเอกชนที่ใหญ่ที่สุดในอิตาลีในช่วงทศวรรษ 1960 ซึ่งเป็นที่ตั้งของโรงงานชั้นนำของอิตาลี - ประวัติศาสตร์ความท้าทายร่วมสมัยและศักยภาพที่จะเกิดขึ้น ไม่สูญเสียแม้จะมีความยากลำบากทั้งหมด
ในตอนท้ายของนิทรรศการ - โครงการ Italian Limes - เกี่ยวกับชายแดนทางตอนเหนือของอิตาลีผ่านแนวสันเขาของเทือกเขาแอลป์ ในส่วนที่เกี่ยวข้องกับภาวะโลกร้อนและการละลายของธารน้ำแข็งในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมามันเริ่มมีการเปลี่ยนแปลงรูปร่างอยู่ตลอดเวลาจนถึงจุดที่สถาบันภูมิศาสตร์แห่งชาติอิตาลีเสนอให้พิจารณาว่า ที่ขาตั้งอุปกรณ์พิเศษตามคำร้องขอของผู้เยี่ยมชมสามารถบันทึกโครงร่างของพรมแดนแบบเรียลไทม์บนแผนที่ของส่วนชายแดนของเทือกเขาแอลป์ เค้าโครงที่อยู่ติดกันแสดงให้เห็นการเปลี่ยนแปลงของเส้นขอบจากช่วงเวลาของคำจำกัดความในปี 1920 จนถึงปัจจุบัน โครงการนี้เป็นโครงการที่สามที่ได้รับรางวัลพิเศษ Biennale - แสดงให้เห็นผ่านปรากฏการณ์ทางธรรมชาติความไม่จีรังและความเป็นไปตามแบบแผนของขอบเขตของโลกสมัยใหม่ซึ่งเวลาเปลี่ยนแปลงไปไม่ได้มากกว่าสงคราม
Monditalia เป็นสารานุกรมของปัญหาทางสังคมและการเมืองร่วมสมัยซึ่งเป็นศูนย์กลางของสถาปัตยกรรมอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ อย่างไรก็ตามในขณะที่นิทรรศการแสดงให้เห็นว่าเธอไม่ได้อยู่คนเดียวในศูนย์นี้ ความโน้มน้าวใจและศักดิ์ศรีของแนวทางที่เลือก (ซึ่งการปรากฏตัวของความสามัคคีเป็นเรื่องที่น่าแปลกใจสำหรับความกว้างของภาพพาโนรามาของผู้เขียนที่เลือกทั้งหมด) อยู่ที่ความสามารถในการตีความปัจจุบันอย่างมีวิจารณญาณความปรารถนาที่จะค้นหาและวิเคราะห์เหตุผลเพื่อ ทำนายผลที่ตามมาเพื่อทำความเข้าใจองค์ประกอบต่าง ๆ ของปรากฏการณ์โดยตระหนักถึงความหลากหลายที่อาจเกิดขึ้นของการตีความที่เป็นไปได้ นี่คือผลไม้ที่แม่นยำซึ่งการวิเคราะห์ความทันสมัยโดย Koolhaas มอบให้กับโลก