ภัณฑารักษ์ของศาลาสวิสซึ่งผู้เยี่ยมชม Biennale หลายคนเริ่มทำความคุ้นเคยกับนิทรรศการของประเทศที่เข้าร่วมในสวน Giardini (ตั้งอยู่ใกล้กับทางเข้ามากที่สุด) ในปีนี้คือนักวิจารณ์ที่มีชื่อเสียงผู้อำนวยการหอศิลป์ Serpentine ใน ลอนดอน Hans-Ulrich Obrist การพัฒนาธีม“การดูดซับความทันสมัย” ที่กำหนดโดย Rem Koolhaas Obrist ได้เปลี่ยนศาลาให้เป็นโรงเรียนสถาปัตยกรรมฤดูร้อนซึ่ง“นักเรียน” จะได้ศึกษามรดกของสองนักทฤษฎีที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของสถาปัตยกรรมศตวรรษที่ 20 นั่นคือ Cedric Price และ Lucius Burckhardt
ห้องโถงหลักสองห้องของศาลาได้กลายเป็นสาขาหนึ่งของหอจดหมายเหตุสถาปัตยกรรม: สำหรับผู้เข้าชมทั้งสองสามารถเข้าถึงห้องสมุดอิเล็กทรอนิกส์ได้ (ที่ปรึกษาจะช่วยค้นหาและถ้าจำเป็นให้พิมพ์หรือบันทึกงานวิจัยและสิ่งพิมพ์ใด ๆ โดยอาจารย์) และ การเลือกใช้วัสดุ "กระดาษ" รถเข็นเก็บเอกสารอะลูมิเนียมกลายเป็นอีกทางเลือกหนึ่งของการเก็บเข้าลิ้นชักขนาดใหญ่: ตามความคิดของภัณฑารักษ์การนำเสนออย่างไม่เป็นทางการของวัสดุในตัวมันเองจะช่วยให้เกิดความสนใจในมรดกของวีรบุรุษของนิทรรศการนี้ การจัดแสดง "แบบดั้งเดิม" เพียงอย่างเดียวของศาลาสวิสถือได้ว่าเป็นต้นแบบของ "Entertainment Palace" ที่มีชื่อเสียงโดย Cedric Price ซึ่งระบบโมดูลาร์ได้รับการออกแบบใหม่โดยสำนักสถาปัตยกรรม Atelier Bow-Wow ในการติดตั้งที่ไม่เพียง แต่ประดับประดาหลังคาแบนของ ศาลา แต่ยังเปลี่ยนเป็นหอสังเกตการณ์ขนาดเล็ก
ฮอลแลนด์กำลังยุ่งอยู่กับการทบทวนความคิดของอาจารย์โดยอุทิศศาลาให้กับมรดกของ Jacob Bakema ผู้ก่อตั้งทีม 10 และเป็นหนึ่งในผู้เขียนการสร้าง Rotterdam ขึ้นใหม่หลังสงครามโลกครั้งที่สอง Bakema ถือว่าหลักการของการเปิดกว้างของสถาปัตยกรรมและความสามารถของมันไม่เพียง แต่สะท้อนให้เห็นเท่านั้น แต่ยังรวมถึงกิจกรรมของผู้คนเป็นพื้นฐานของความคิดสร้างสรรค์ของเขาด้วย ครึ่งศตวรรษต่อมาภัณฑารักษ์ของ Netherlands Pavilion เสนอให้ประเมินสมมติฐานเหล่านี้อย่างยิ่ง: นิทรรศการไม่เพียง แต่นำเสนออาคารและการศึกษาของ Bakema เท่านั้น แต่ยังมีหลักฐานภาพถ่ายที่แสดงให้เห็นว่าวัตถุเหล่านี้ดำรงอยู่ในปัจจุบันได้อย่างไรและมีส่วนช่วยในการก่อตัวของวัตถุเหล่านี้มากเพียงใด สังคมเปิด
เดนมาร์กกำลังแสดงนิทรรศการสุนทรียศาสตร์แบบเสริมพลังซึ่งแปลได้ว่า“การเสริมสร้างสุนทรียภาพ” Stig Andersson ภัณฑารักษ์ของ Pavilion กำหนดให้ตัวเองมีหน้าที่เน้นจุดเด่นหลักของที่อยู่อาศัยที่ทำให้มันน่าดึงดูดและสะดวกสบาย ซึ่งรวมถึงกลิ่นของเข็มสนและผิวขรุขระของเปลือกไม้โอ๊คอิฐดินปั้นด้วยมือและเสียงฝนตก และตรงข้ามกับห้องโถงซึ่งออกแบบมาเพื่อปลุกและเพิ่มความคมชัดในการรับรู้ของผู้มาเยือนมีนิทรรศการที่อุทิศให้กับ "รากฐาน" ของสถาปัตยกรรมเดนมาร์กสมัยใหม่ซึ่งได้รับการยอมรับมานานแล้วว่ามีความหมายเหมือนกันกับความสะดวกสบายและความสง่างาม
สิ่งประดิษฐ์เช่นคอลเลกชันของผีเสื้อที่ประกอบโดยกวีชาวเดนมาร์ก Kristinsen หรือภาพถ่ายขาวดำที่แสดงต้นไม้ต้นเดียวกันในฤดูกาลและปีที่แตกต่างกันเคียงข้างกับวัตถุที่ได้รับการยอมรับของสำนักงานชั้นนำของเดนมาร์กซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของความสัมพันธ์อินทรีย์ระหว่างอดีตและ ปัจจุบัน.
นิทรรศการขนาดใหญ่ภายใต้ชื่อบทกวี "Crow`s eye view" ถูกตีแผ่ในศาลาของเกาหลี ชื่อนี้หมายถึงวัฏจักรกวีนิพนธ์ของสถาปนิกและกวีชาวเกาหลีในปี 1930 Yi Sang แต่ในเชิงเปรียบเทียบยังอธิบายเนื้อหาของนิทรรศการได้อย่างแม่นยำด้วยเช่นกันคาบสมุทรเกาหลีในมุมมองจากมุมสูงคาบสมุทรเกาหลีดูเหมือนเป็นภาพรวม ในฐานะส่วนหนึ่งของ Biennale สถาปนิกจากเกาหลีเหนือและเกาหลีใต้ได้พบกันเป็นครั้งแรกในรอบสองสามทศวรรษที่ผ่านมาและตามคำบอกเล่าของภัณฑารักษ์การจัดนิทรรศการนี้จะกลายเป็นบทนำของโครงการขนาดใหญ่ "สถาปัตยกรรมสมัยใหม่แห่งคาบสมุทรเกาหลี " ควรสังเกตว่าอารัมภบทกลายเป็นมากกว่าข้อมูล: แท้จริงแล้วทุกตารางเซนติเมตรของศาลาเต็มไปด้วยข้อมูลและแม้แต่ภาพทางอากาศของพื้นที่จริงของเมืองเกาหลีก็ถูกนำไปใช้กับพรม
"การดูดซับความทันสมัย" ของแคนาดาแสดงให้เห็นในตัวอย่างของนูนาวุตซึ่งเป็นดินแดนใหม่ล่าสุดและในเวลาเดียวกันก็เป็นดินแดนที่ใหญ่ที่สุดในประเทศที่ชาวเอสกิโมอาศัยอยู่ สถานที่ตั้งภายในเขตภูมิอากาศอาร์กติกและความห่างไกลอย่างมากทำให้สามารถช่วยภูมิภาคนี้จากการขยายตัวของ "อารยธรรม" ได้และปัจจุบันดินแดนของตนเป็นพื้นที่ทดสอบเฉพาะสำหรับการดำเนินโครงการนวัตกรรม เป็นโครงการเหล่านี้พร้อมกับเรื่องราวโดยละเอียดเกี่ยวกับชุมชนทั้ง 25 แห่งในนูนาวิตซึ่งเป็นพื้นฐานของการจัดนิทรรศการ ชีวิตจริงของภูมิภาคนี้สามารถ "สอดแนม" ผ่านหน้าต่างแคบ ๆ มากมายที่ผนังศาลาในขณะที่วัตถุที่ควรจะสร้างขึ้นทางตอนเหนือของแคนาดาเท่านั้นจะถูกนำเสนอในรูปแบบของแบบจำลอง
นิทรรศการของอิสราเอลยังอุทิศให้กับกระบวนการทำให้สิ่งแวดล้อมกลายเป็นเมืองแบบค่อยเป็นค่อยไปซึ่งในตอนแรกไม่ได้ปรับให้เข้ากับสิ่งนี้เลย จริงอยู่ในกรณีของประเทศนี้โดยธรรมชาติเรากำลังพูดถึงทะเลทราย ภัณฑารักษ์ของศาลาได้ค้นพบคำอุปมาที่ยอดเยี่ยมอย่างแท้จริงสำหรับกระบวนการพัฒนาอย่างค่อยเป็นค่อยไปนั่นคือเรือหมึกยักษ์ที่ติดตั้งบนทั้งสองชั้นของนิทรรศการวาดแผนแม่บทไว้บนผืนทราย และแม้ว่าจากมุมมองของเนื้อหานี่เป็นนิทรรศการที่มีความหมายมาก (กระบวนการของการกลายเป็นเมืองแสดงอยู่ที่นี่ทั้งบนแผนที่ของประเทศโดยรวมและในตัวอย่างของแต่ละเมือง) แต่ก็น่าสนใจประการแรก ด้วยองค์ประกอบทางศิลปะ