Kovensky Lane ตั้งอยู่ในแหล่งท่องเที่ยวที่ไม่ใช่แหล่งท่องเที่ยวโดยสิ้นเชิงแม้ว่าจะมีประวัติศาสตร์และน่ารื่นรมย์สำหรับการเดินเป็นส่วนหนึ่งของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กระหว่าง Liteiny และ Ligovsky Prospekt ในพื้นที่ที่สร้างขึ้นด้วยอาคารอพาร์ตเมนต์ในช่วงศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ 20 พร้อมด้วยแผ่นแปะสตาลินที่หายาก อัญมณีที่ไม่ต้องสงสัยในเลนนี้คือ Church of Our Lady of Lourdes ซึ่งเป็นอาคารในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 ที่มีหลุมฝังศพคอนกรีตและซุ้มหินแกรนิตสุดโรแมนติก
โบสถ์แห่งนี้สร้างขึ้นในปี 1903-1909 ตามโครงการของ Leonty Benois และ Marian Peretyatkovich สำหรับชุมชนคาทอลิกที่สถานทูตฝรั่งเศส เป็นที่ทราบกันดีว่าในสมัยโซเวียตเป็นโบสถ์คาทอลิกแห่งเดียวที่ใช้งานอยู่ในเมือง
ที่นี่อยู่ใน "เขตรักษาความปลอดภัยรวม" ซึ่งในปี 2547 ได้รับอนุญาตและในปี 2551 การก่อสร้างก็เริ่มขึ้น หกปีที่แล้วโครงการแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง: อาคาร 9 ชั้นพร้อมที่จอดรถใต้ดินซึ่งออกแบบโดย Pyramida LLC ทำให้เกิดความขุ่นเคืองในหมู่ผู้พิทักษ์เมืองและจดหมายที่ส่งถึงเจ้าหน้าที่ของเมือง (ดู "Living City") จากนั้นโครงการได้รับการปรับปรุงใหม่อย่างรุนแรง (ทำใหม่อย่างแม่นยำยิ่งขึ้น) ในการประชุมเชิงปฏิบัติการของ Evgeny Gerasimov เมื่อไม่นานมานี้การก่อสร้างเสร็จสมบูรณ์และแม้แต่ในกลุ่มคนที่เข้มงวดกับนวัตกรรมของผู้อยู่อาศัย Pereburzh บ้านที่เกิดขึ้นก็ทำให้เกิดการยอมรับอย่าง จำกัด: "บ้านหลังใหม่ … รักษาสิ่งแวดล้อมอย่างมีชั้นเชิงและเสริมบางส่วนด้วยซ้ำ" - Konstantin Budarin เขียน ใน Art1 เห็นด้วยว่า … สถาปนิกทิ้ง "แบบฝึกหัดนีโอคลาสสิก" …
ถ้าเราพูดถึงตัวอย่างของอาคารสมัยใหม่ที่ฝังอยู่ในเนื้อผ้าของเมืองประวัติศาสตร์บ้านหลังนี้คือความสำเร็จที่ไม่ต้องสงสัย Evgeny Gerasimov ไม่เพียง แต่จัดการเพื่อลดจำนวนชั้นและย้ายที่จอดรถใต้ดินไปที่ระดับชั้นหนึ่งหลีกเลี่ยงการขุดหลุมในอาคารทางประวัติศาสตร์ แต่ยังแสดงถึงสิ่งที่ตรงกันข้ามอย่างละเอียดของความทันสมัย - ประวัติศาสตร์การสร้างสถาปัตยกรรมของ บ้านของเขาในรูปแบบคลาสสิกเกือบสำหรับศตวรรษที่ 20 การตีกันระหว่างความทันสมัยและประวัติศาสตร์ - ธีมซึ่งโดยหลักการแล้วไม่สามารถเกี่ยวข้องกับอาคารใหม่ที่สร้างขึ้นในศูนย์กลางประวัติศาสตร์ได้อีกต่อไป
อาคารที่อยู่อาศัยมองออกไปเห็นเส้นสีแดงของเลนซึ่งเมื่อมองแวบแรกก็กลายเป็นหินอย่างสมบูรณ์ ความหยาบเบาของหินจูราสสิกที่ยับยั้งการตอบสนองต่อหินแกรนิตแบบชนบทที่บิ่นหยาบของโบสถ์เบอนัวส์ - เปเรตียัตโควิช ธีมฝรั่งเศสถูกหยิบขึ้นมาโดยเม็ดมีดแบบนูนที่กระจัดกระจายเป็นจังหวะตามด้านหน้าของบ้านหลังใหม่ - ดอกลิลลี่และไม้กางเขนที่มีลวดลาย พวกเขามีหน้าที่รับผิดชอบต่อองค์ประกอบทาง "วรรณกรรม" ของการโต้ตอบกับบริบทกล่าวคือเกือบจะชี้ไปที่บริเวณใกล้เคียงกับคริสตจักรฝรั่งเศสและภาพของโรมาเนสก์ในยุคกลางที่มาจากสถานที่แห่งนี้โดยสถาปนิกผู้โรแมนติกในช่วงต้นศตวรรษที่ 20
อย่างไรก็ตามผู้เขียนมองไปที่รูปแบบทางตอนใต้ของฝรั่งเศสผ่านปริซึมของศตวรรษที่ 20 ซึ่งรู้สึกเป็นพิเศษเมื่อมองไปที่ปริมาณหินของอาคารที่อยู่อาศัยจากจุดทางทิศตะวันออกเฉียงเหนือที่ได้เปรียบที่สุดจากด้านข้างของโบสถ์และอาคารเรียนของ ทศวรรษที่ 1930 (สถาปนิก David Buryshkin) เนื่องจากความจริงที่ว่าเมื่อก้าวถอยหลังจากกำแพงของโบสถ์สถาปนิกจึงจัดให้มีจัตุรัสกลางเมืองขนาดเล็กที่ด้านหน้าของบ้านไม่ใช่สี่เหลี่ยมจัตุรัส แต่เป็นจัตุรัสหินปูเช่นเดียวกับในเวนิสหรือในฝรั่งเศสตอนใต้เดียวกัน - และอื่น ๆ ด้วยการเยื้องของสี่เหลี่ยมทำให้เราเห็นสองอาคารพร้อมกันในปริมาณหิน อาคารมีลักษณะเหมือนกันทุกประการปกคลุมด้วยตะแกรงหน้าต่างปกติที่มีผนังเท่ากันซึ่งเป็นสาเหตุที่ไดรฟ์ข้อมูลได้มาซึ่งคุณสมบัติทางอภิปรัชญาที่เป็นผลึกอย่างสมบูรณ์ ไม่มีไฟร์วอลล์อาคารหลักและรอง แต่มีการจัดระเบียบอย่างเคร่งครัดกฎทางเรขาคณิตที่เป็นตัวเป็นตน ฉันต้องบอกว่าหัวข้อนี้ไม่ใช่เรื่องใหม่ แต่ในทางกลับกันได้รับความนิยมอย่างมากในทิศทางที่ จำกัด - คลาสสิกของสถาปัตยกรรมในศตวรรษที่ 20 จากลูกบาศก์ EUR-a ของ Mussolini ไปจนถึงกริดชั้นดีของ David Chipperfield (และโดยเฉพาะอย่างยิ่ง Sergei Tchoban ร่วมกับผู้ที่ Evgeny Gerasimov เพิ่งสร้างอาคารหลายหลัง)
กล่าวได้ว่าส่วนที่อยู่อาศัยของคอมเพล็กซ์จากจุดทางทิศตะวันออกเฉียงเหนือที่ได้เปรียบดูเหมือนจะเป็นก้อนหินที่สมบูรณ์แบบตัดผ่านหน้าต่างที่เท่ากันซึ่งเป็นรูปแบบในอุดมคติที่อาศัยอยู่ในพื้นที่ที่ดูเหมือนจะเหมาะกว่าเล็กน้อยจากสิ่งนี้แม้จะมีกำแพงและ "หิน" มากมาย แต่จากมุมมองของสถาปัตยกรรมคลาสสิกอาคารก็ยังดูตัดกันเกินไปดูเหมือนโครงตาข่ายหินที่หนาแน่นกว่าอาคารแบบดั้งเดิมที่มีหน้าต่าง ถ้า Art Deco แบบเลื่อนลอยในช่วงทศวรรษที่ 1930 ได้ตัดสินใจที่จะสร้างอะไรสักอย่างแบบโรมาเนสก์มันก็น่าจะเป็นบ้านที่คล้ายกัน โวหารสิ่งนี้เชื่อมต่อเขากับอาคารเรียนที่กล่าวถึงแล้ว ดูเหมือนว่าคริสตจักร Benois และโรงเรียน Buryshkin จะอยู่ห่างไกลกันมากเหนือสิ่งอื่นใด แต่อย่างไรก็ตามการออกแบบสไตล์ที่ปรุงรสด้วยเทคนิคอาร์ตเดโคทำให้อาคารใหม่สามารถค้นหาภาษากลางกับเพื่อนบ้านสองคนที่แตกต่างกันได้ หากเรามองไปที่บ้านหลังใหม่จากฝั่งตรงข้ามฝั่งตะวันตกของถนนที่นี่จะถูกสร้างขึ้นในแนวอาคารอพาร์ตเมนต์ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งเป็นหัวข้อที่สามของวาทกรรมทางสถาปัตยกรรมซึ่งเป็นการแสดงความเคารพต่อบริบท
เราสามารถพูดได้ว่าพื้นที่ใช้สอยที่หันหน้าไปทางเส้นสีแดงของเลนได้ดูดซับคะแนนส่วนอนุรักษ์นิยมทั้งหมด: หินที่มีพื้นผิวไม้กางเขนและดอกลิลลี่ที่มีความหมายความเข้มงวดทางเรขาคณิต - ทุกอย่างตอบสนองบริบทโครงสร้างของถนนตอบสนองต่ออาคารใกล้เคียง แนะนำของตัวเองอย่างระมัดระวัง นักการทูตประจำบ้านพูดได้ไม่น้อยกว่าสามภาษาเป็นคนหัวโบราณปานกลางซ่อนตัวอยู่ในระดับปานกลางไม่แปลกใจที่จะสะท้อนความผันผวนของประวัติศาสตร์ … ไม่น่าแปลกใจที่สุภาพบุรุษผู้มีหน้ามีตาเช่นนี้มาข้างหน้า
เล่มที่สองซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของคอมเพล็กซ์ตรงกันข้ามอย่างสิ้นเชิงกับนักอนุรักษ์ที่ได้รับการศึกษาอย่างเคร่งครัดเล่มแรก เกี่ยวกับสถาปัตยกรรมที่ซ่อนอยู่ในสวนหลังบ้านของส่วนสำนักงานฉันอยากจะบอกว่าบ้านหลังที่สองนี้เป็นของฝ่ายค้านที่ซ่อนอยู่ตัวเครื่องแก้วที่ทันสมัยในย่านประวัติศาสตร์ แน่นอนว่าส่วนของสำนักงานไม่ใช่กระจกทั้งหมดมันจะเรียบง่ายและตรงไปตรงมาเกินไป แต่ลานห้องโถงใหญ่ของเธอเป็นกระจกทั้งหมดและทางเดินไปยังห้องนั้นก็ประกอบด้วยกระจกทั้งหมด ตั้งอยู่ด้านหลังจัตุรัสขนาดเล็กระหว่างโบสถ์และอาคารที่อยู่อาศัย (ซึ่งเราได้กล่าวไปแล้ว) และขึงขังด้วยมินิสแควร์นี้บนแกนเดียวที่ตั้งฉากกับแนวถนน การตั้งฉาก - สัญลักษณ์ของตรงกันข้าม - มีความเหมาะสมมากกว่า ลานตรงข้ามกับถนนกระจกตรงข้ามกับหินของซุ้มเมือง
แต่วัสดุไฮเทคแห่งอนาคตไม่เพียง แต่ต่อต้านตัวเองกับหินและผ้าซ่อนแบบดั้งเดิมเท่านั้น แต่ยังคงเน้นย้ำอนาคตในความเงียบสงบของลานธุรกิจ เธอยังสังเกตจัดเฟรมและสาธิตเมืองชื่นชมมัน ทางเดินกระจกสร้างปฏิสัมพันธ์ที่มีแนวโน้มระหว่างสองลานและเมือง - ออกจากสำนักงานที่ปราศจากเชื้อเรากระโดดเข้าไปในเมืองทีละชั้นค่อยๆผ่านไปผ่านการแสดงละครและสถาปัตยกรรม ชุดรูปแบบที่เล่นที่นี่เป็นแบบคลาสสิกโดยสิ้นเชิงและถ้าคุณคิดเกี่ยวกับเรื่องนี้มันจะถูกกำหนดโดยสถานการณ์ เป็นอย่างอื่นไปไม่ได้: สำนักงานเป็นสิ่งที่ทันสมัยพวกเขาควรจะสร้างด้วยแก้ว (อย่างน้อยก็เพื่อประโยชน์ของสถานที่ทำงานที่ให้แสงสว่าง) แต่ไม่ต้อนรับแก้วในใจกลางเมือง อาคารที่อยู่อาศัยหินเป็นตัวแทนและดำเนินการสนทนาสำนักงานซ่อนตัวอยู่ภายในซึ่งเป็นสาเหตุที่พลังงานของภาพแก้วทวีความรุนแรงขึ้นได้รับความงดงามและความตึงเครียดที่ไม่คาดคิดแทนที่จะเป็นความเบื่อหน่ายในสำนักงานประจำ
อย่างไรก็ตามมีการเปลี่ยนแปลงระหว่างความคลาสสิกและความทันสมัย: ตรงกันข้ามกับห้องโถงกระจกผนังด้านนอกของส่วนสำนักงานได้รับการออกแบบตามจิตวิญญาณของผนังฮอลแลนด์ - ผนังของหินจูราสสิกที่เรียบพร้อมกับหน้าต่างที่ปราศจากจังหวะ เทคนิคซึ่งได้รับความนิยมอย่างมากในช่วงปี 2000 และตอนนี้ค่อนข้างน่าเบื่อที่นี่ค่อนข้างเหมาะสมเนื่องจากเป็นขั้นตอนกลางระหว่างตาข่ายที่แข็งและคลาสสิกของปริมาตรลูกบาศก์และกระจกโปร่งใสทั้งหมดของเอเทรียม แรงจูงใจในการเปลี่ยนผ่าน "ประกบ" ครึ่งหนึ่งของความซับซ้อน - มันยากที่จะพูดบางทีถ้าไม่มีชั้นกระทบยอดนี้ข้อความทางสถาปัตยกรรมจะฟังดูคมชัดขึ้น แต่ในทางกลับกันส่วนหน้าของการเปลี่ยนผ่านไม่เพียง แต่เพิ่มความซับซ้อนให้กับการแก้ปัญหา แต่ยังรวมถึงความกลมกลืนทางอารมณ์ด้วย
นอกเหนือจากธีมการแสดงละคร "คลาสสิก - โมเดิร์น" แล้วคอมเพล็กซ์ยังมีความลับของตัวเองทางด้านซ้ายของอาคารสำนักงานใหม่นั่นคือด้านหลังโบสถ์เป็นอาคารของโรงจอดรถKrümmelในอดีตซึ่งได้รับการปรับปรุงและรวมเข้ากับอาคารสำนักงาน
รอบอาคารโรงรถปี 1909-1910 ซึ่งเป็นที่รู้จักกันในนามอาคารแห่งแรกในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กที่มีเพดานคอนกรีตเสริมเหล็กและหลังคาแบนและมีสถานะเป็นอนุสาวรีย์มรดกที่ระบุการโต้เถียงยังเกิดขึ้นในระหว่างการก่อสร้างคอมเพล็กซ์ Kovensky 5 ผู้สร้างได้รื้อถอนอาคารเวิร์กช็อปสี่ชั้นที่อยู่ติดกันซึ่งไม่มีสถานะความปลอดภัยแม้ว่าตามที่นักประวัติศาสตร์บอริสคิริคอฟกล่าวว่าเป็นอาคารเดียวที่มีโรงรถ การรื้อถอนการประชุมเชิงปฏิบัติการทำให้เกิดความขุ่นเคืองในหมู่นักเคลื่อนไหวเพื่อสิทธิในเมืองเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กหลายคนตัดสินใจว่าพวกเขารื้อโรงรถเองและแม้ว่าผู้พัฒนาโครงการจะปฏิเสธข้อมูลนี้ แต่ทุกคนก็ไม่เชื่อ ในขณะเดียวกันควรยอมรับว่าโรงรถมีสภาพสมบูรณ์การประชุมเชิงปฏิบัติการได้ถูกทำลาย
หลังจากดูดซับการสร้างโรงรถแล้วคอมเพล็กซ์ใหม่จึง "หยั่งราก" ในเมืองประวัติศาสตร์จึงกลายเป็นส่วนหนึ่งของมันเช่นเดียวกับอาคารในช่วงต้นศตวรรษที่ XX เมื่อความแตกต่างระหว่างความทันสมัยและประวัติศาสตร์ได้รับรู้แล้ว แต่ ไม่คมชัดเท่าตอนนี้เมื่อมีการมองว่าการบุกรุกเข้าไปในบริบทของอาคารเก่าเป็นศัตรู ในขณะเดียวกันปฏิสัมพันธ์ระหว่างคนเก่าคนใหม่และคนใหม่ก็เริ่มขึ้นใน Kovensky Lane เมื่อไม่ถึงสิบปีก่อน โบสถ์ที่มีห้องใต้ดินคอนกรีตขั้นสูงและอาคารแบบโรมัน โรงจอดรถที่มีเพดานแบนและที่รองรับแบบบางแห่งแรกในเมือง - ครั้งหนึ่งพวกเขากำลังอยู่ในกระแสแห่งความก้าวหน้า (ฉันสงสัยว่าตอนนี้เราจะพูดอะไรถ้าพวกเขาเริ่มสร้างที่จอดรถด้านหลังแท่นบูชาของโบสถ์?) อาคารของ Evgeny Gerasimov หยิบและพัฒนาธีมเพิ่มความคมชัดให้กับความขัดแย้งดำเนินบทสนทนาต่อไปซึ่งช่วยให้มันมีความละเอียดอ่อนทั้งหมดที่ยังคงสังเกตเห็นได้ไม่ถูกระงับโดยบริบท แต่จะเต็มเปี่ยมและมีชีวิตชีวา ส่วนหนึ่งของเมือง