วันนี้ 18 เมษายนในวันอนุสาวรีย์และสถานที่ทางประวัติศาสตร์สากลการรื้ออาคารสมัยใหม่ของศาลาสุขภาพคอมพิวเตอร์และวิทยุอิเล็กทรอนิกส์เริ่มต้นขึ้นที่ VDNKh โดยไม่มีการหารือเบื้องต้นกับนักประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมแม้ว่าในวันที่ 9 เมษายนปีนี้จะมีการจัดการนิทรรศการ ศูนย์ให้คำมั่นสัญญากับผู้เชี่ยวชาญประชาชนและนักข่าวว่าแผนการสร้างใหม่ทั้งหมดจะมีการหารือกับ "สภาผู้เชี่ยวชาญ" ตอนนี้ยังไม่มีใครเตือนสมาชิกของสภานี้เกี่ยวกับการรื้อถอนที่จะเกิดขึ้น
สามารถสันนิษฐานได้ว่าเป้าหมายของงานที่กำลังดำเนินอยู่คือการคืนความซับซ้อนให้กลับสู่สภาพของปี 2497 เนื่องจากอาคารของศาลาเหล่านี้ถูกสร้างขึ้นในช่วงปลายทศวรรษ 1950 - 1960 เพื่อให้อาคารในยุคสตาลินมีความทันสมัย ความเข้าใจในเวลานั้น - ดูสิ อย่างไรก็ตามอาคารสมัยใหม่ได้กลายเป็นอนุสรณ์สถานทางวัฒนธรรมไปแล้วและการทำลายล้างอย่างป่าเถื่อนของพวกเขาก็ไม่สามารถพิสูจน์ได้ด้วยสิ่งใด ๆ
เรากำลังเผยแพร่บทความโดย Anna Bronovitskaya นักประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมเกี่ยวกับประวัติความเป็นมาของการสร้างวัตถุเหล่านี้
เป็นครั้งแรกในบทความเรื่อง "From the All-Union Agricultural Exhibition to the Exhibition of Economic Achievements: the Transformation of the นิทรรศการใน Ostankino ในช่วงปลายทศวรรษ 1950 - 1960" ได้รับการเผยแพร่ในคอลเลกชัน Aesthetics of the Thaw ใหม่ในสถาปัตยกรรมศิลปะวัฒนธรรม” ซึ่งตีพิมพ์อันเป็นผลมาจากการประชุมที่มีชื่อเดียวกันซึ่งแก้ไขโดย Olga Kazakova ในปี 2013
เมื่อวันที่ 1 สิงหาคม พ.ศ. 2497 งานแสดงสินค้าเกษตร All-Union เปิดขึ้นหลังจากการบูรณะครั้งใหญ่ ในเดือนเดียวกันคณะกรรมการกลางของ CPSU ได้ใช้พระราชกฤษฎีกาเกี่ยวกับการพัฒนาการผลิตคอนกรีตสำเร็จรูปและในวันที่ 20 ธันวาคมของปีเดียวกัน N. S. ครุสชอฟกล่าวปาฐกถาพิเศษที่เปลี่ยนแนวคิดเรื่อง "อะไรดีและอะไรไม่ดี" ในสถาปัตยกรรมโซเวียตอย่างรุนแรง เมืองอันงดงามที่ส่องประกายด้วยทองคำและกระเบื้องโมเสคที่มีเสาเสาโดมและยอดแหลมประติมากรรมและภาพนูนทั้งหมดภาพวาดและกระเบื้องงานแกะสลักไม้แกะสลักและผลไม้อื่น ๆ จากจินตนาการของสถาปนิกและแรงงานที่นำมาจากทั่วสหภาพปรมาจารย์ในชั่วข้ามคืนเปลี่ยนจาก ประจักษ์พยานที่มีชัยถึงความมั่งคั่งและความหลากหลายของวัฒนธรรมโซเวียตที่เต็มไปด้วยความล้าสมัย "เกินจริง" เมื่อการพัฒนาศูนย์แสดงสินค้าใน Ostankino กลับมาดำเนินการอีกครั้งในปีพ. ศ. 2502 เกิดขึ้นในสภาพวัฒนธรรมและการเมืองที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ศาลาที่สร้างขึ้นที่ VDNKh ก่อนสิ้นทศวรรษ 1960 ไม่เพียง แต่เป็นที่รวมของเวทีสมัยใหม่ที่ทันสมัยในการพัฒนาสถาปัตยกรรมโซเวียตเท่านั้น แต่ยังสร้างขึ้นในการสนทนาโดยตรงกับตะวันตกและเป็นช่องทางสำคัญในการนำเสนอสุนทรียภาพใหม่ ๆ และเทคนิคการสร้างในประเทศ การปฏิบัติ. การปรับเปลี่ยนชุดนิทรรศการไม่ได้เป็นภารกิจสำคัญอย่างใดอย่างหนึ่ง: ความแตกต่างพื้นฐานระหว่างนโยบายการก่อสร้างของครุสชอฟและสตาลินคือการเปลี่ยนแปลงลำดับความสำคัญจากการสร้างภาพแห่งชัยชนะของระบบโซเวียตด้วยความช่วยเหลือของสถาปัตยกรรมไปจนถึงการแก้ปัญหาเร่งด่วน ประการแรกคือจัดหาที่อยู่อาศัยให้กับประชากร อย่างไรก็ตามแนวทางของนโยบายต่างประเทศที่มีต่อการเปิดกว้างของประเทศในการสร้างการสนทนากับโลกตะวันตกหมายความว่าจำเป็นต้องดูแลปรับปรุงภาพลักษณ์ของสหภาพโซเวียตด้วยและกิจกรรมนิทรรศการก็กลายเป็นหนึ่งในวิธีการที่สำคัญที่สุด สำหรับสิ่งนี้. มีวรรณกรรมจำนวนมากเกี่ยวกับความสำคัญของการจัดนิทรรศการระดับนานาชาติในนโยบายต่างประเทศของสหรัฐฯในช่วงสงครามเย็น สถาปัตยกรรมสมัยใหม่ที่สง่างามของศาลาและการออกแบบที่เย้ายวนของสินค้าที่จัดแสดงในนั้นควรจะโน้มน้าวให้ประชากรในกลุ่มตะวันออกมีความนิยมในวิถีชีวิตของชาวอเมริกันและความเหนือกว่าของระบบเศรษฐกิจทุนนิยมและต่อพันธมิตรตะวันตก ระวังการครอบงำของสหรัฐฯในเวทีโลกเพื่อนำเสนอภาพลักษณ์ของประเทศนี้ที่ "ไม่เป็นอันตราย" อย่างมีมนุษยธรรมมากขึ้น … สหภาพโซเวียตหลังจากการแข่งขันอย่างสันติกับตะวันตกโดยทั่วไปและโดยเฉพาะอย่างยิ่งกับอเมริกาซึ่งประกาศโดยครุสชอฟไม่สามารถปล่อยให้ความท้าทายดังกล่าวไม่มีคำตอบได้
สถานที่จัดแสดงนิทรรศการแห่งแรกที่สร้างขึ้นหลังจากการปฏิรูปการก่อสร้างคือศาลาล้าหลังในงานนิทรรศการโลกปีพ. ศ.การแข่งขันสำหรับศาลานี้จัดขึ้นในปีพ. ศ. 2499 นั่นคือโครงการของสถาปนิก Yu. I. อับราโมวา, A. B. Boretsky, V. A. Dubova, A. T. Polyansky เป็นหนึ่งในกลุ่มแรกที่สร้างขึ้นโดยคำนึงถึงข้อกำหนดของ Khrushchev แน่นอนว่าอาคารนี้มีความทันสมัยในแง่ของโซลูชันที่สร้างสรรค์ (วิศวกร Yu. V. Ratskevich) ซึ่งทำให้สามารถเพิ่มพื้นที่ว่างจากฐานรองรับทำให้ผนังเป็นกระจกเกือบทั้งหมดและแขวนร่มเงาไว้บนผ้าคลุม ในเวลาเดียวกันองค์ประกอบเชิงปริมาตร - เชิงพื้นที่ของศาลานั้นมีมากกว่าแบบดั้งเดิม: ขนานกันที่ยกขึ้นไปบนแท่นที่มีบันไดที่นำไปสู่ทางเข้าที่มีเสาเป็นเสา รายงานของสหภาพโซเวียตเกี่ยวกับนิทรรศการโดยรายงานอย่างภาคภูมิใจว่าสื่อมวลชนต่างประเทศขนานนามศาลาของสหภาพโซเวียตว่า "วิหารพาร์เธนอนของอลูมิเนียมและกระจก" ซึ่งเห็นได้ชัดว่ามาจากบันทึกในฉบับ EXPO ของ "UNESCO Courier" ซึ่งหมายถึง "วิหารพาร์เธนอนรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าขนาดยักษ์ในยุค ตรงกลางที่รูปปั้นของเลนินจะยืนอยู่” เป็นคำอธิบายที่ค่อนข้างถูกต้องและไม่จำเป็นต้องเป็นอภินันทนาการ บทวิจารณ์ในประเทศยังอ้างว่าศาลานี้ได้รับการยอมรับว่าดีที่สุดในงานนิทรรศการโดยได้รับรางวัลกรังด์ปรีซ์ด้านสถาปัตยกรรม แต่เมื่อประเมินข้อเท็จจริงนี้ควรระลึกไว้เสมอว่างานนิทรรศการของสหภาพโซเวียตทั้งหมดได้รับรางวัล 95 กรังด์ปรีซ์และสิ่งนี้ ในแง่หนึ่งเป็นพยานถึงความสำเร็จจริงๆและในทางกลับกันปริมาณเองก็ค่อนข้างลดน้ำหนักของ "กรังปรีซ์" แต่ละคน นอกจากนี้ศาลาออสเตรียยังได้รับรางวัล Grand Prix สำหรับสถาปัตยกรรมซึ่งเป็นโครงสร้างสมัยใหม่ที่สร้างขึ้นตามโครงการของ Karl Schwanzer เป็นที่น่าสังเกตว่านิตยสารสถาปัตยกรรมที่มีอิทธิพล Domus ซึ่งให้ความสำคัญกับสองประเด็นในการทบทวนศาลานิทรรศการที่น่าสนใจที่สุดทางสถาปัตยกรรมไม่ได้กล่าวถึงศาลาของสหภาพโซเวียตเลย แน่นอนว่าความสำเร็จเกิดขึ้นได้ แต่มันไม่ได้เกิดจากสถาปัตยกรรมและยิ่งกว่านั้นไม่ใช่จากการออกแบบนิทรรศการซึ่งในเงาของรูปปั้นที่สร้างขึ้นในประเพณีที่ดีที่สุดของสัจนิยมแบบสังคมนิยมและแผงที่งดงามของ Deineka "Forward to the Future "แบบจำลองของเครื่องบินรุ่นล่าสุดและสถานีแอนตาร์กติกถูกผสมกับผลิตภัณฑ์ของผู้เชี่ยวชาญพื้นบ้านงานฝีมือและความสำเร็จทางเทคนิคของสหภาพโซเวียตรวมถึงดาวเทียมโลกเทียมดวงแรกแบบจำลองขนาดเท่าจริงซึ่งเป็นแหล่งท่องเที่ยวหลักดึงดูด ผู้เยี่ยมชมนิทรรศการของเรา 30 ล้านคน
เช่นเดียวกับอุบายหลักของนิทรรศการโลกปี 1937 คือการเผชิญหน้าระหว่างศาลาของสหภาพโซเวียตและเยอรมนีในบรัสเซลส์จุดศูนย์กลางของความสนใจคือการแข่งขันของศาลาโซเวียตกับชาวอเมริกันที่ตั้งอยู่ตรงข้ามกัน USA Pavilion เป็นอาคารทรงกลมที่มีผนังโปร่งใสมีพื้นที่ภายในว่างหลังคาแขวนบนผ้าคลุมโดยมี "oculus" ทรงกลมอยู่ตรงกลางซึ่งมีสระว่ายน้ำตกแต่ง มีการจัดเวทีแฟชั่นโชว์ไว้กลางสระว่ายน้ำซึ่งเชื่อมต่อกันด้วยแคทวอล์คที่งดงามไปยังชั้นลอยทรงกลม ด้านนอกด้านหน้าทางเข้าหลักบนแกนที่มุ่งไปยังศาลาของสหภาพโซเวียตมีสระว่ายน้ำรูปไข่พร้อมน้ำพุอีกแห่งหนึ่ง ในทางตรงกันข้ามกับนิทรรศการของสหภาพโซเวียตซึ่งเต็มไปด้วยวัตถุและข้อมูลที่แตกต่างกันการจัดนิทรรศการของชาวอเมริกันได้รับการวางแผนอย่างหลวม ๆ และอาศัยวัตถุและแท่นแสดงที่คัดสรรมาอย่างดีโดยสื่อสารข้อมูลผ่านการออกแบบกราฟิกแทนที่จะเป็นข้อความ ศิลปะร่วมสมัยก็มีบทบาทสำคัญเช่นโทรศัพท์เคลื่อนที่ขนาดใหญ่ของ Alexander Calder ที่ติดตั้งอยู่ด้านหน้าทางเข้า ผู้เข้าชมโซเวียตไม่ประทับใจกับงานศิลปะ (ส่วนใหญ่เป็นนามธรรม) แต่สถาปัตยกรรมและการออกแบบดังต่อไปนี้จะถูกนำมาใช้เป็นแบบอย่าง
ความสำเร็จในบรัสเซลส์กระตุ้นให้ผู้นำโซเวียตเสนอให้สหรัฐฯแลกเปลี่ยนการจัดนิทรรศการระดับชาติ - ข้อตกลงนี้ได้ลงนามในเดือนกันยายน พ.ศ. 2501 และนิทรรศการจัดขึ้นในฤดูร้อนปี 2502สำหรับนิทรรศการของสหภาพโซเวียตฝ่ายอเมริกาเสนอพื้นที่จัดแสดงสำเร็จรูป - New York Colosseum ซึ่งเปิดในปีพ. ศ. 2499 เป็นสถาปัตยกรรมที่ซับซ้อน แต่มีขนาดที่น่าประทับใจ ในมอสโกวไม่มีห้องโถงใดที่เหมาะสำหรับการจัดนิทรรศการของชาวอเมริกันและในระหว่างการเจรจามีการตัดสินใจที่จะอนุญาตให้ชาวอเมริกันสร้างศาลาของพวกเขาในสวนสาธารณะโซโคลนิกิ
ข้อเท็จจริงนี้มีความสำคัญเพียงพอสำหรับการพัฒนาสถาปัตยกรรมโซเวียตในช่วงละลาย: อาคารที่ "นำเข้า" ปรากฏในมอสโกและผู้เชี่ยวชาญในบ้านและคนงานที่ช่วยเหลือชาวอเมริกันในการก่อสร้างสามารถทำความคุ้นเคยกับเทคโนโลยีการก่อสร้างได้โดยตรง ในเวลาเดียวกันสถาปนิกท้องถิ่นได้รับคำสั่งให้เสริมอาคารนิทรรศการด้วยอาคารที่ทันสมัยไม่น้อย
ในที่ดินรูปสามเหลี่ยมมูลค่า 142,000 เหรียญสหรัฐสถาปนิก Welton Beckett ได้ออกแบบองค์ประกอบตามแนวแกนซึ่งองค์ประกอบหลักคือโดมครึ่งวงกลมของ Buckminster Fuller ปกคลุมด้วยแผงอลูมิเนียมสีทองและศาลาหลักโค้งที่มีผนังกระจกและหลังคาพับ ในบันทึกความทรงจำของผู้จัดการทั่วไปของนิทรรศการอเมริกัน Harold McClellan ได้กล่าวถึงความล่าช้าที่อธิบายไม่ได้อย่างต่อเนื่องซึ่งทำให้การเริ่มต้นการก่อสร้างช้าลงหลังจากที่ปัญหาพื้นฐานทั้งหมดได้รับการแก้ไขแล้ว เวลานี้จำเป็นสำหรับมอสโกที่จะมีเวลาเตรียมตัวและไม่ต้องเสียหน้าในโคลนทั้งต่อหน้าชาวอเมริกันและต่อหน้าผู้มาเยี่ยมชมนิทรรศการของสหภาพโซเวียต สวนสาธารณะ Sokolniki ได้รับการสร้างขึ้นใหม่และล้างอาคารเก่าซึ่งส่วนใหญ่เป็นอาคารก่อนการปฏิวัติ ในขณะที่ชาวอเมริกันกำลังสร้างศาลาของพวกเขาจากองค์ประกอบสำเร็จรูปที่นำเข้ามาสถาปนิกโซเวียตจากแผนกเทคโนโลยีใหม่ของ Mosproekt ภายใต้การนำของ B. Vilensky ได้สร้างทางเข้าหลักใหม่ (V. Zaltsman และ I. Vinogradsky) อาคารบริการและการสื่อสาร, น้ำพุ (ผู้เขียนของทั้งสองอาคารคือ B. Topaz และ L. Fishbein) ระหว่างทางเข้าและโดมอเมริกันและไกลออกไปในสวนสาธารณะมากถึงเก้าร้านกาแฟที่จุคนได้ 500 ถึง 200 คน (I. Vinogradsky, A. Doktorovich บาร์บีคิวได้รับการออกแบบโดย B.
การเปรียบเทียบน้ำพุใน Sokolniki กับน้ำพุของ All-Union Agricultural Exhibition แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนว่าตัวอย่างที่ยืมมา - สระว่ายน้ำพร้อมน้ำพุหน้าศาลาอเมริกันในบรัสเซลส์กำลังถูกเปลี่ยนโฉมไปอย่างไรโดยเข้าหาแนวคิดเกี่ยวกับความงามที่คุ้นเคยมากขึ้น เช่นเดียวกับในบรัสเซลส์น้ำพุไม่มีรูปปั้นหรือการตกแต่งอื่น ๆ ชามที่มีด้านแบนและหันหน้าไปทางหินจะถูกปิดภาคเรียนเพื่อให้พื้นผิวของน้ำอยู่ในระดับเดียวกับพื้นดิน อย่างไรก็ตามรูปร่างของชามไม่ได้เป็นวงรี แต่เป็นทรงกลมและไอพ่นที่พุ่งออกมาจะสร้างองค์ประกอบที่เป็นศูนย์กลางโดยมีลำดับชั้นที่เด่นชัดใกล้เคียงกับน้ำพุ VDNKh ในขณะที่ในหมู่ชาวอเมริกันไอพ่นแนวตั้งที่เท่ากันจะกระจายอย่างเท่าเทียมกันบนพื้นผิวของ สระว่ายน้ำ.
คาเฟ่ (ห้ารอบสองตารางและสองรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าในแผน) กลายเป็นอาคารแรกที่มีผนังกระจกเต็มรูปแบบที่นำมาใช้ในสหภาพโซเวียต การทดลองได้รับการต้อนรับด้วยความกระตือรือร้น: ตามที่นิตยสาร Architecture and Construction of Moscow เขียนไว้ว่า "ทำด้วยรั้วกระจกสีอ่อนเกือบจะมองไม่เห็นไม่ว่าจะภายในหรือภายนอก ในขณะเดียวกันก็เป็นไปได้ที่จะละเลยความจริงที่ว่าห้องโถงโปร่งใสนั้นถูกครอบครองโดยโต๊ะเกือบทั้งหมดและฟังก์ชันทางเศรษฐกิจและการผลิตทั้งหมดจะต้องถูกตัดให้เหลือน้อยที่สุดและอยู่ในพื้นที่ที่มีขนาดเล็กมากและมีความอึดอัดในสถาปัตยกรรม ภาคผนวกที่ทำจากบล็อกแก้ว ในสภาพของสวนสาธารณะโชคดีที่สิ่งปลูกสร้างเหล่านี้สามารถปลอมตัวเป็นสีเขียวและการขาดพื้นที่สำหรับจัดเก็บอาหารและการเตรียมอาหารได้รับการชดเชยด้วยความเชี่ยวชาญเฉพาะด้านของสถานประกอบการจัดเลี้ยง (พายไส้กรอกบาร์บีคิวขนมคาเฟ่ - นม ฯลฯ). อย่างไรก็ตามเป็นที่ชัดเจนว่าแรงบันดาลใจด้านสุนทรียศาสตร์ในกรณีนี้มีน้ำหนักมากกว่าข้อควรพิจารณาในทางปฏิบัติคาเฟ่ทรงกลมซึ่งแตกต่างกันไปตามรูปแบบของศาลาอเมริกันในบรัสเซลส์แม้จะมี oculus อยู่ตรงกลางหลังคาและสระว่ายน้ำอยู่ข้างใต้ซึ่งได้รับการอนุมัติจากสื่อมวลชน แต่ในฤดูหนาวครั้งแรกแสดงให้เห็นว่าการแยกสถานที่ที่เชื่อถือได้ จากองค์ประกอบมีความสำคัญมากกว่าองค์ประกอบที่งดงามเหล่านี้มิฉะนั้นฤดูกาลถัดไปจะต้องมีการปรับปรุงอย่างจริงจัง อย่างไรก็ตามร้านกาแฟโปร่งใสเหล่านี้มีหลังคาแบนขอบด้านนอกซึ่งก่อให้เกิดหลังคาเหนือระเบียงกลางแจ้งและโคมไฟแบบฝังบนเพดานนั้นมีประสิทธิภาพมากและดูเหมือนจะเป็นศูนย์รวมของความทันสมัย ในระหว่างการก่อสร้างมีการใช้หลักการออกแบบใหม่ (ผู้เขียนออกแบบอาคารทั้งหมดใน Sokolniki ในปี 2502 - วิศวกร A. Galperin) เทคนิคและเทคโนโลยีการก่อสร้างการใช้วัสดุที่มีชื่อเสียงใหม่ ๆ ตัวอย่างเช่นเพื่อประโยชน์ของคำสั่งของรัฐบาลที่สำคัญอุตสาหกรรมของสหภาพโซเวียตต้องเชี่ยวชาญในการผลิตประตูกระจกที่สมบูรณ์ซึ่งไม่เคยมีการผลิตมาก่อน แต่ไม่เคยมีการทำพื้นพลาสติกคุณภาพสูงซึ่งสถาปนิกยืนยันว่าไม่เคยทำ. การขาดวัสดุสมัยใหม่ที่มีอยู่ถือเป็นความแตกต่างพื้นฐานระหว่างตำแหน่งของสถาปนิกโซเวียตจากคู่หูในตะวันตกซึ่งการพัฒนาสถาปัตยกรรมไปพร้อมกับการพัฒนาอุตสาหกรรมวัสดุก่อสร้างและในบางครั้งผู้ผลิตรายใหญ่สามารถสนับสนุนสถาปัตยกรรมที่เป็นตัวหนาได้ โครงการที่เห็นโฆษณาสินค้าของพวกเขาที่ดีที่สุดนั่นคือความสัมพันธ์ระหว่าง Buckminster Fuller และ Kaiser Aluminium and Chemical Company ซึ่งดำเนินการโดยเฉพาะโดมในมอสโกว โครงสร้างผนังกระจกจะทำงานได้สำเร็จก็ต่อเมื่อมีระบบระบายอากาศและระบบปรับอากาศ ในช่วงเวลาของการจัดนิทรรศการใน Sokolniki ไม่มีระบบดังกล่าวในสหภาพโซเวียตดังนั้นสถาปนิกจึงต้องเว้นช่องว่างสำหรับอากาศระหว่างผนังและเพดานซึ่งแน่นอนว่าไม่รวมการทำงานของสถานที่ในความหนาวเย็น ฤดูกาล อย่างไรก็ตามหลังจากผ่านไปสองสามปีปัญหานี้ได้รับการแก้ไขและลักษณะเฉพาะของ "แก้ว" ก็เริ่มปรากฏบนท้องถนนในเมืองของสหภาพโซเวียตซึ่งไม่เพียง แต่มีร้านกาแฟเท่านั้น แต่ยังมีร้านค้าและร้านทำผม สถาปนิกที่ทำงานใน Sokolniki ในปีพ. ศ. 2502 จะย้ายไปออกแบบโครงสร้างกระจกที่ใหญ่ขึ้น: ในปีพ. ศ. 2506 ในสถานที่เดียวกันใน Sokolniki ถัดจากศาลาอเมริกันที่อนุรักษ์ไว้ Igor Vinogradskiy จะสร้างศาลานิทรรศการใหม่ซึ่งประกอบด้วยอาคารสองหลังที่เชื่อมต่อกัน ทาง; เริ่มตั้งแต่ปี 1966 Vilensky, Vinogradsky, Doktorovich และ Zaltsman จะทำงานที่ VDNKh
ในระหว่างการจัดนิทรรศการใน Sokolniki หนึ่งในตรอกซอกซอยของสวนสาธารณะถูกปกคลุมไปด้วยอุโมงค์แสงซึ่งมีการจัดนิทรรศการ VDNKh ที่อัฒจันทร์ และหนึ่งเดือนที่เร็วกว่าอเมริกาเล็กน้อยในวันที่ 16 มิถุนายน พ.ศ. 2502 นิทรรศการแห่งความสำเร็จของเศรษฐกิจแห่งชาติของสหภาพโซเวียตได้เปิดตัวเองซึ่งเกิดจากการรวมกันของเกษตรกรรมอุตสาหกรรมและการก่อสร้าง (บนเขื่อน Frunzenskaya) นิทรรศการ ในตอนแรกการเปลี่ยนแปลงของนิทรรศการการเกษตร All-Union เป็น VDNKh ส่วนใหญ่แสดงออกมาจากความจริงที่ว่าศาลาที่มีอยู่ได้รับการจัดนิทรรศการใหม่และการออกแบบตกแต่งภายใน อย่างไรก็ตามในสองกรณีมีการดำเนินการแทรกแซงการก่อสร้างที่สำคัญยิ่งขึ้นและธรรมชาติของพวกเขาแจ้งให้พิจารณา Circular Cinema Panorama และศาลาวิทยุอิเล็กทรอนิกส์ในบริบทของความสัมพันธ์โซเวียต - อเมริกา ผู้เยี่ยมชมที่สำคัญที่สุดของ VDNKh ในช่วงฤดูร้อนแรกของการทำงานคือการเป็นรองประธานาธิบดีริชาร์ดนิกสันของสหรัฐฯซึ่งมามอสโคว์เพื่อเปิดนิทรรศการอเมริกัน
ในระหว่างการประชุมวันที่ 24 กรกฎาคมใน Sokolniki ระหว่าง Khrushchev และ Nixon หรือที่เรียกว่า "การอภิปรายเรื่องครัว" ผู้นำโซเวียตกล่าวว่าสินค้าของอเมริกาไม่เป็นที่สนใจของชาวโซเวียตเพราะเป็น "ส่วนเกิน" ที่ไม่จำเป็นต่อชีวิตจริงๆแต่สำหรับวลีของนิกสันที่ว่าแม้ว่าสหภาพโซเวียตจะเหนือกว่าสหรัฐอเมริกาในบางอุตสาหกรรมเช่นการสำรวจอวกาศ แต่ชาวอเมริกันก็เป็นผู้นำในอุตสาหกรรมอื่น ๆ และอ้างถึงโทรทัศน์สีเป็นตัวอย่างครุสชอฟก็ตอบสนองแตกต่างไปจากนี้: "ไม่เราอยู่ข้างหน้าคุณแล้ว เทคนิคนี้และในเทคโนโลยีนี้นำหน้าคุณ " เพื่อให้ครุสชอฟสามารถแถลงดังกล่าวได้ Kinopanorama และศาลาวิทยุจึงปรากฏตัวที่ VDNKh ซึ่งพิสูจน์ให้เห็นว่าสหภาพโซเวียตไม่ได้ล้าหลังสหรัฐอเมริกาในด้านเทคโนโลยีความบันเทิง
ตามแผนแม่บทเริ่มต้นของศูนย์จัดแสดงนิทรรศการใน Sokolniki ซึ่งพัฒนาโดย Welton Becket Architects ด้านหลังศาลาหลักรูปพัดลมมีการระบุ "Circorama" เป็นวงกลมขนาดค่อนข้างใหญ่ มีไว้สำหรับการสาธิตภาพยนตร์บนหน้าจอแบบพาโนรามา360ºตามระบบที่ได้รับการจดสิทธิบัตรในปีพ. ศ. 2498 โดยวอลต์ดิสนีย์ โรงละครสัตว์ควรจะกลายเป็นหนึ่งในสถานที่ท่องเที่ยวหลักของนิทรรศการอเมริกัน แต่สุดท้ายก็แทบไม่มีใครสังเกตเห็น ส่วนหนึ่งเป็นเพราะภาพยนตร์ทรงกลมถูกบดบังด้วยภาพยนตร์แบ่งหน้าจอ A Look at the USA ของ Charles Eames ซึ่งฉายในศาลาโดม แต่สิ่งสำคัญคือโรงละครสัตว์ไม่สามารถทนต่อการแข่งขันกับทางเลือกของโซเวียตที่ปรากฏขึ้นโดยไม่คาดคิดซึ่งเหนือกว่าต้นแบบในด้านคุณภาพของการแสดง
ในช่วงหลายเดือนเดียวกันกับที่มีการจัดเตรียมนิทรรศการอเมริกันตามคำแนะนำส่วนตัวของครุสชอฟกลุ่มนักวิทยาศาสตร์และวิศวกรจากสถาบันภาพยนตร์วิจัยและภาพถ่ายภายใต้การนำของศาสตราจารย์อี. โกลอฟสกีได้พัฒนาระบบการฉายภาพยนตร์แบบวงกลมของสหภาพโซเวียต อาคารพาโนรามาของโรงภาพยนตร์ได้รับการออกแบบและสร้างขึ้นในเวลาเพียงสามเดือน (สถาปนิก N. Strigaleva วิศวกร G. สถาปนิกเลือกรูปทรงกลมของแผนอย่างมีเหตุผล: ในชั้นล่างมีหอประชุมทรงกลมซึ่งมีผู้คนมากถึง 300 คนสามารถยืนพิจารณาภาพยนตร์ที่ฉายบนหน้าจอ 22 จอแกลเลอรีล้อมรอบห้องโถงในส่วนด้านหลังถูกขัดจังหวะด้วยบริการ ห้องและบันไดโดยเฉลี่ย - ห้องฉายภาพและชั้นบนมีการระบายอากาศและอุปกรณ์ทางเทคนิคอื่น ๆ ซุ้มนี้แบ่งตามแนวตั้งออกเป็นสามส่วนแม้ว่าสัดส่วนของมันจะแตกต่างจากแบบคลาสสิกอยู่บ้าง เหนือฐานเตี้ยมีผนังโปร่งใสที่ทำจากหน้าต่างกระจกสองชั้นบนกรอบโลหะปิดด้านนอกด้วยโปรไฟล์อลูมิเนียม "เพื่อรักษาความสมบูรณ์ของการรับสถาปัตยกรรมประตูทางเข้าและทางออกที่อยู่ในกระจกด้านนอกของห้องโถงก็ทำแบบโปร่งใส - จากกระจกนิรภัยเทมเปอร์ที่ไม่มีสายรัด" ผู้เขียนบทความในวารสาร Architecture and Construction of มอสโกจดบันทึกรายละเอียดที่ผิดปกติ ตามหลักการปัจจุบันของแผ่นเปลือกโลก "กลับหัว" ส่วนบนของผนังถูกทำให้หูหนวก: ความเรียบของงานก่ออิฐมวลเบานั้นมีชีวิตชีวาโดยกลุ่มของรูระบายอากาศขนาดเล็กที่อยู่ใกล้กับหลังคาเท่านั้น การไม่มีปูนปลาสเตอร์ทำให้สามารถกลับไปสู่การแก้ปัญหาได้ซึ่งในครั้งเดียวทำให้เกิดปัญหามากมายสำหรับสถาปนิกเปรี้ยวจี๊ด: ไม่มีบัวใต้หลังคาและความรุนแรงของผลกระทบต่อผนังของการตกตะกอน การไหลจากหลังคาทรงกรวยจะถูกกลั่นกรองโดยรางน้ำที่นำไปข้างหน้าเท่านั้น อาคารแห่งนี้ได้รับการสวมมงกุฎด้วย "มงกุฎ" ของหลอดนีออนวาฟไลค์ที่มีการส่องสว่างซ้ำยังมีคำจารึกว่า "Circular cinema panorama"; น่าเสียดายที่องค์ประกอบนี้ซึ่งประดับประดาอาคารที่เรียบง่ายอย่างมากไม่สามารถอยู่รอดได้ ภายในมีการผสมผสานวัสดุสมัยใหม่เข้ากับของดั้งเดิม: ผนังของห้องโถงและห้องโถงใต้ฉากกั้นด้วยแผ่นไม้อัดเคลือบพลาสติกตะเข็บระหว่างที่ซ่อนด้วยอะลูมิเนียมซ้อนทับบนตะเข็บ แต่แถบระหว่างส่วนบน และแถวล่างของหน้าจอหุ้มด้วยกำมะหยี่สีดำเหมาะสำหรับเลนส์โปรเจ็กเตอร์ลายพราง แม้จะมีความเร่งรีบในการสร้างและการแสดงละครที่ จำกัด อย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ แต่ภาพพาโนรามาของโรงภาพยนตร์ที่ VDNKh ซึ่งได้รับการปรับเปลี่ยนเล็กน้อยในปี 2508-2509 เมื่อ 22 หน้าจอถูกแทนที่ด้วย 11 แต่ก็ประสบความสำเร็จอย่างมากมันยังคงใช้งานได้ - เป็นโรงภาพยนตร์ประเภทนี้เพียงแห่งเดียวที่สร้างขึ้นครั้งเดียวในสหภาพโซเวียต
Radio Electronics Pavilion ไม่ได้สร้างขึ้นใหม่ ในความเป็นจริงนี่คือศาลา "ภูมิภาคโวลก้า" ที่ได้รับการตกแต่งใหม่ (และบางส่วน) ในปีพ. ศ. 2497: มีการติดซุ้มใหม่ไว้ที่ด้านหน้าของอาคารที่มีอยู่ห้องโถงครึ่งวงกลมติดอยู่ด้านหลังและการตกแต่งภายในได้รับการจัดระเบียบใหม่เนื่องจาก เพื่อจัดแสงโครงสร้างชั่วคราว เช่นเดียวกับในกรณีของภาพพาโนรามาของโรงภาพยนตร์การตัดสินใจจัดระเบียบศาลามีขึ้นในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2502 เท่านั้นหลังจากทราบว่าสตูดิโอโทรทัศน์สีที่ดำเนินงานจะอยู่ในนิทรรศการของอเมริกา การสร้างใหม่มีแผนจะดำเนินการต่อในปีหน้า แต่ในความเป็นจริงสิ่งนี้ไม่ได้เกิดขึ้นมีเพียงห้องโถงครึ่งวงกลมชั่วคราวเท่านั้นที่ถูกรื้อถอนเพื่อรับชมโทรทัศน์สี - นิกสันแสดงให้เห็นแล้วว่าอยู่ในสหภาพโซเวียตและยังเร็วเกินไปที่จะแกล้งผู้เยี่ยมชมทั่วไป: จากการทดลองในห้องปฏิบัติการสู่ความเป็นจริงของชีวิตโทรทัศน์สีจะเริ่มเปลี่ยนแปลงในประเทศของเราในปี 1973 เท่านั้น แต่ด้านหน้าที่สร้างขึ้นในปีพ. ศ. 2502 และยังคงได้รับการอนุรักษ์ไว้เป็นหนึ่งในการแสดงออกทางศิลปะที่สดใสที่สุดในยุคละลาย
มีความเป็นไปได้มากกว่าที่แนวคิดในการเปิดเผยส่วนหน้าด้วยองค์ประกอบที่ทำซ้ำของอลูมิเนียมอโนไดซ์นั้นปรากฏขึ้นเพื่อตอบสนองต่อการเคลือบโดมฟูลเลอร์ใน Sokolniki แต่เทคโนโลยีการทำงานกับพื้นผิวอลูมิเนียมเป็นที่รู้จักกันดีในสหภาพโซเวียตซึ่งก็คือ จากนั้นก็เป็นหนึ่งในผู้นำระดับโลกด้านการสร้างเครื่องบิน ยังคงเป็นของสถาปนิก V. Goldstein และ I. Shoshensky ในการดูแลรูปลักษณ์ทางศิลปะของด้านหน้าอาคารและพวกเขาก็ทำได้อย่างยอดเยี่ยม ส่วนหน้าใหม่ที่สร้างด้วยโครงสร้างเหล็กนั้นโอบกอดส่วนเก่าไว้เหนือขอบเล็กน้อยเพื่อสร้างความประทับใจให้กับปริมาตรใหม่ที่แนบมาแม้ว่าในความเป็นจริงความลึกของชั้นเชิงพื้นที่ที่เพิ่มเข้ามาจะไม่เกินหนึ่งเมตร นี่เพียงพอที่จะจัดแสดงในตู้โชว์กระจกขรุขระแบบดั้งเดิมในส่วนล่างแม้ว่าในความเป็นจริงแผ่นกราฟิกที่แสดงออกอย่างชัดเจนพร้อมภาพอุปกรณ์วิทยุและคลื่นที่แพร่กระจายโดยพวกเขาจะถูกแจกจ่ายไป - แผ่นงานเหล่านี้ถูกถอดออกเฉพาะในฤดูใบไม้ร่วงปี 2555 ระนาบด้านข้างของซุ้มอลูมิเนียมได้รับการออกแบบให้พับมีดหมอชี้ขึ้นแบบไดนามิกและระนาบด้านหน้าซึ่งมีโครงร่างของสี่เหลี่ยมผืนผ้ายาวอย่างมากในแนวนอนถูกปกคลุมด้วยแผงที่ทำจากเลนส์เว้าที่จารึกไว้ในสี่เหลี่ยม 110x110 ซม. ซึ่งเป็นรูปทรงที่ชวนให้นึกถึง การเชื่อมโยงกับแป้นพิมพ์แผงควบคุม แผ่นอลูมิเนียมอัลลอยด์ที่ทำซุ้มมีความหนาเพียง 1 มม. แต่ก็เพียงพอแล้วสำหรับการสร้างอาคารโดยไม่สูญเสียไปกว่าห้าสิบปี บางทีการทำอโนไดซ์ที่ไม่มีสีอาจจางลง - คำอธิบายแรกของศาลากล่าวถึงผลกระทบของท้องฟ้าและการสะท้อนของเมฆบนพื้นผิวนูน คำจารึก "วิทยุอิเล็กทรอนิกส์และการสื่อสาร" ซึ่งวางอยู่บนหน้าอาคารแบบไม่สมมาตรนั้นส่องสว่าง องค์ประกอบที่สำคัญขององค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมยังมีการจัดแสดงนิทรรศการขนาดใหญ่สองชิ้นที่ติดตั้งในที่โล่งบนพื้นผิวของสไตโลเบท: โครงเสาของเสาอากาศโทรทัศน์สี (หายไป) และกระจกพาราโบลาของเครื่องระบุตำแหน่ง การติดตั้งทางเทคนิคที่งดงามถัดจากศาลาจะถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายในการออกแบบ VDNKh ที่ได้รับการปรับปรุงใหม่ในปีต่อ ๆ ไป: การค้นพบนี้ทำให้สามารถทำได้โดยไม่ต้องมีรูปปั้นที่เป็นรูปเป็นร่างแบบโบราณและในความเป็นจริงแทนที่ผลงานศิลปะนามธรรมที่มีบทบาทสำคัญใน ทางออกของนิทรรศการอเมริกัน เทคนิคนี้ได้รับการเล่นอย่างมีประสิทธิภาพมากที่สุดในปี 1969 เมื่อจรวด Vostok ถูกติดตั้งในสถานที่ที่รูปปั้นขนาดยักษ์ของ Stalin ตั้งตระหง่านในงาน All-Union Agricultural Exhibition ในปีพ. ศ. 2482
สูตรที่พบในระหว่างการสร้างศาลา Radioelectronics สำหรับการเปลี่ยนแปลงภาพสถาปัตยกรรมทั้งหมดโดยเสียค่าใช้จ่ายน้อยที่สุด (และมีความเสียหายน้อยที่สุดกับพาวิลเลี่ยนที่แปลงแล้ว - ไม่สามารถยกเว้นได้ว่าผู้ที่เป็นผู้นำในการสร้างใหม่มีความคิดที่สองที่จะทิ้งโอกาสที่จะกลับไปเป็นรูปลักษณ์เดิมของพาวิลเลียน) ประสบความสำเร็จมากจนต้องทำซ้ำอีกหลายครั้ง ในปีพ. ศ. 2503 ศาลาที่อยู่ใกล้เคียง "เครื่องจักรคอมพิวเตอร์" เดิมคือ "อาเซอร์ไบจาน" ได้รับการเปลี่ยนแปลงในลักษณะที่คล้ายคลึงกัน (ผู้เขียนการสร้างใหม่คือสถาปนิก I. L. Tsukerman วิศวกร A. M. Rudskiy) ในปีพ. ศ. 2510 "โลหะวิทยา" อดีต "คาซัคสถาน" (สถาปนิก Kobetsky, Gordeeva, Vlasova, วิศวกร Anisko) และ "มาตรฐาน" เดิมคือ "Moldavian SSR" (ผู้เขียนไม่ได้ติดตั้งการสร้างขึ้นใหม่ในปี 1995 ศาลาถูกส่งกลับสู่รูปแบบเดิมพร้อมกับความสูญเสียบางส่วนและย้ายไปยังสาธารณรัฐมอลโดวา).
เมื่อ VDNKh เปิดให้บริการในปีพ. ศ. 2502 มีการประกาศแผนขนาดใหญ่มากสำหรับการสร้างอาคารใหม่ พื้นที่นี้ควรจะเพิ่มขึ้นอีก 129 เฮกตาร์และในอีกสองปีข้างหน้ามีการวางแผนที่จะสร้างศาลา 5 แห่ง (อุตสาหกรรมและการขนส่งอุตสาหกรรมการก่อสร้างวิทยาศาสตร์น้ำมันเคมีอุตสาหกรรมก๊าซถ่านหิน) ซึ่งสามแห่งจะเป็น มโหฬาร - 60,000 ตร.ม. ม. ความแตกต่างกับงานที่ไม่มีนัยสำคัญมากซึ่งดำเนินการจริงที่ VDNKh ในช่วงหลายปีที่ผ่านมาทำให้มีทางเลือกสองทางในการตีความแผนเหล่านี้: ไม่ว่าจะเป็นการโฆษณาชวนเชื่อที่หมดเวลาให้ตรงกับการแสดงของอเมริกาหรือพวกเขาสันนิษฐานว่าใช้คอมเพล็กซ์ Ostankino เป็นสถานที่จัดงาน สำหรับงานนิทรรศการโลกปี 1967 จนถึงเดือนมีนาคม พ.ศ. 2505 เมื่อสหภาพโซเวียตปฏิเสธที่จะจัดนิทรรศการโลกอนาคตของ VDNKh ยังไม่ชัดเจน - โครงการหลักได้รับการพัฒนาสำหรับดินแดนใน Teply Stan และ Zamoskvorechye สถานการณ์ของการละทิ้งความฝันที่ทะเยอทะยาน (เห็นได้ชัดว่าเกิดจากการพิจารณาทางเศรษฐกิจเป็นหลัก - การเติบโตทางเศรษฐกิจล้าหลังอย่างมีนัยสำคัญจากตัวเลขที่ประเมินสูงเกินไปที่ประกาศโดย NS Khrushchev ในการประชุม XXI Congress of CPSU) ก็ไม่สนับสนุนการเริ่มต้นใหม่ของกิจกรรมในการสร้างชาติใหม่ ศูนย์นิทรรศการ ศาลาขนาดใหญ่สำหรับจัดนิทรรศการสร้างขึ้นในปี 2506 ไม่ใช่ที่ VDNKh แต่อยู่ใน Sokolniki ด้านหลังศาลาอเมริกันที่เหลืออยู่ อย่างไรก็ตามการพัฒนาเมืองจัดแสดงใน Sokolniki ต่อไปถือว่าเป็นไปไม่ได้เนื่องจากจะทำให้เกิดความเสียหายต่อสวนสาธารณะมากเกินไป ในขณะเดียวกันความสำคัญของ Ostankino ในภูมิศาสตร์ของมอสโกได้เพิ่มขึ้นเนื่องจากการสร้างหอโทรทัศน์และศูนย์โทรทัศน์บนถนน Koroleva - เดิมมีแผนที่จะสร้างพวกเขาใน Novye Cheryomushki แต่การคำนวณแสดงให้เห็นว่าที่สถานที่แห่งนี้มีหอคอยอยู่เหนือ ความสูง 500 เมตรอาจเป็นอันตรายต่อการลงจอดของเครื่องบินที่สนามบิน Vnukovo ยิ่งไปกว่านั้นสถานะของ Ostankino ในฐานะสถานที่ที่เกี่ยวข้องกับเทคโนโลยีแห่งอนาคต - และในขณะเดียวกันก็เป็นศูนย์กลางสำหรับความเข้มข้นของสถาปัตยกรรมใหม่ - ได้รับความเข้มแข็งจากการเปิดในปีพ. ศ. 2507 ในช่วงเปลี่ยนจาก Prospekt Mira ไปยัง Korolev Street ของ อนุสาวรีย์ผู้พิชิตอวกาศ
ในปีพ. ศ. 2506 คณะรัฐมนตรีของสหภาพโซเวียตได้มีมติ "ในการปรับโครงสร้างการทำงานของ VDNKh ของสหภาพโซเวียต" ซึ่งถือว่าการถ่ายโอนการจัดนิทรรศการไปสู่การดำเนินงานตลอดทั้งปีและการก่อสร้างศาลาขนาดใหญ่ใหม่จำนวนหนึ่งรวมทั้งสาม ในแกนกลางของนิทรรศการที่จัตุรัส Mechanization (ต่อมาคือจัตุรัสอุตสาหกรรม) การลาออกของครุสชอฟในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2507 และความวุ่นวายในการบริหารงานในเวลาต่อมาทำให้กระบวนการนี้ช้าลงอีกครั้งดังนั้นศาลาหลังใหม่แห่งแรกจึงถูกสร้างขึ้นในปี พ.ศ. 2509 เพื่อเป็นเจ้าภาพจัดงานแสดงเครื่องจักรและอุปกรณ์การเกษตรระดับนานาชาติต่อมาได้กลายเป็นศาลาอุตสาหกรรมเคมี (หมายเลข 20, สถาปนิก B. Vilensky โดยการมีส่วนร่วมของ A. Vershinin นักออกแบบ I. Levites, N. Bulkin, M. Lyakhovsky, Z. Nazarov) แผนผังของอาคารเป็นรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัสด้านข้าง 90x90 ม. ความสูงของผนัง 15 ม. ความชัดเจนของรูปทรงของแก้วที่ขนานกันจะถูกรบกวนโดยบันไดคอนกรีตที่นำไปสู่ทางเข้าเท่านั้น ต้นแบบที่นี่เป็นที่รู้จักมาก: อาคารเหล่านี้เป็นอาคารของวิทยาเขต Illinois Institute of Technology รวมถึง Crown Hall ที่มีชื่อเสียงซึ่งออกแบบโดย Mies man der Rohe ในปีพ. ศ. 2499 - อดีตศาสตราจารย์ Bauhaus ซึ่งประสบความสำเร็จในอาชีพการงานในสหรัฐอเมริกากลายเป็น ในสหภาพโซเวียตในทศวรรษที่ 1960 พร้อมกับเลอกอร์บูซิเยร์หนึ่งในสถาปนิกที่ถูกอ้างถึงมากที่สุด
ศาลาอีกหลังได้รับการออกแบบตามแบบจำลองเดียวกันสำหรับการก่อสร้างเฟสใหม่ที่ VDNKh ซึ่งตรงกับวันครบรอบ 50 ปีของการปฏิวัติเดือนตุลาคมในปี พ.ศ. 2510 Pavilion "Consumer Goods" (หมายเลข 69, สถาปนิก I. Vinogradsky, V. Zaltsman, V. Doktorovich, L. Marinovsky, นักออกแบบ M. Berklide, A. Belyaev, A. Levenshtein) มีแผนในรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า 230x60 ม. เนื่องจากมีชั้นลอยจึงมีพื้นที่ทั้งหมด 15,000 ตร.ม. เมตรนี่น้อยกว่าที่ประกาศไว้ในปี 2502 60,000 ตารางเมตรมาก ม. ต่อศาลา แต่ก็ยังคงมีปริมาณมากแม้ว่าจะยาวในแนวนอน แต่ก็มีความโดดเด่นในขนาดของอาคารต่างๆในนิทรรศการ เช่นเดียวกับศาลาของ "Chemical Industry" ซึ่งตั้งอยู่ตรงข้ามกับจัตุรัสอุตสาหกรรม (เดิมคือ Mechanization) ถูกสร้างขึ้นบนที่ตั้งของศาลาที่ถูกรื้อถอนไปก่อนหน้านี้ หากในระหว่างการสร้างศาลาวิทยุอิเล็คทรอนิคส์ใหม่มีการพูดถึงคำถามว่าซุ้มใหม่จะเข้ากับชุดที่มีอยู่ได้อย่างไร บริษัท รับเหมาก่อสร้างในช่วงครึ่งหลังของทศวรรษที่ 1960 ได้รับการพิจารณาอย่างชัดเจนว่าเป็นก้าวแรกสู่การปรับโครงสร้างทั้งหมด
ศาลา "กลไกและการใช้พลังงานไฟฟ้าของการเกษตร" (หมายเลข 19, สถาปนิก I. Vinogradsky, A. Rydaev, G. Astafiev, นักออกแบบ M. Berklide, A. Belyaev, O. Donskaya, V. ตรงข้ามกับศาลาหมายเลข 69 ซึ่งเป็นรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัสและพื้นที่เดียวกับศาลาอุตสาหกรรมเคมีมีความสูงต่ำกว่ามากดังนั้นจึงเห็นได้ชัดเจนน้อยกว่ามากในองค์ประกอบโดยรวม ความอึมครึมของศาลาอธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่ามันประกอบขึ้นจากองค์ประกอบสำเร็จรูปทั้งหมด หลังคาซึ่งมีโปรไฟล์ที่ค่อนข้างสำคัญซ่อนตะแกรงพื้นสามมิติที่ไม่ต้องการการรองรับในพื้นที่ภายในมีส่วนขยายภายนอกและวางอยู่บนเสาบาง ๆ ที่ขอบ
ศาลา "Electrification of the USSR" ซึ่งเป็นที่รู้จักในปี 1967 บนจัตุรัส Mechanization มีรูปลักษณ์ที่ดูปราดเปรียวและเป็นต้นฉบับมากขึ้น มันตั้งอยู่ที่ปลายสุดในมุมหนึ่งของศาลา Mechanization ที่อยู่ติดกันซึ่งได้รับการดัดแปลงให้เป็น Cosmos แต่โชคดีที่ไม่ได้สร้างขึ้นมาใหม่ ในระหว่างการสร้างใหม่มีเพียงฐานรากและบางส่วนของผนังด้านนอกที่ถูกดูดซับอย่างสมบูรณ์โดยอาคารใหม่ยังคงอยู่จากศาลาก่อนหน้า "การเลี้ยงสัตว์" - แนวทางนี้แตกต่างอย่างมากจากวิธีที่ใช้ในระหว่างการเปลี่ยนแปลงของ "ภูมิภาคโวลก้า" เป็น "วิทยุอิเล็กทรอนิกส์". สถาปนิก L. I. Braslavsky ให้ส่วนบนของอาคารที่สามารถมองเห็นส่วนขยายที่แข็งแกร่งของสี่เหลี่ยมจัตุรัสโดยเพิ่มปริมาตรที่ได้ด้วยการรองรับแบบเฉียงจำนวนหนึ่ง กระจกถูก จำกัด โดยหน้าต่างกระจกสีของชิ้นส่วนที่ผลักไปข้างหน้าในขณะที่ผนังด้านข้างในบางแห่งถูกตัดด้วยหน้าต่างบานเล็กมาตรฐานในทางตรงกันข้ามจะได้รับลักษณะของวัสดุที่เด่นชัดด้วยความช่วยเหลือของปูนปลาสเตอร์ "เคลือบ" ด้วย ส่วนผสมของก้อนกรวด โดยทั่วไปโครงสร้างนี้ทรยศต่อความหลงใหลในผลงานของ Le Corbusier ในช่วงปลายปีของผู้เขียน
หนึ่งในศาลาที่น่าสนใจที่สุดที่ปรากฏใน VDNKh ในวาระครบรอบปี 2510 คือ Gas Industry Pavilion (หมายเลข 21 สถาปนิก E. Antsuta, V. Kuznetsov) เช่นเดียวกับการใช้พลังงานไฟฟ้าเป็นการสร้างศาลาที่มีอยู่ขึ้นใหม่ ในกรณีนี้ศาลาที่ถูกดูดซึม "มันฝรั่งและการปลูกผัก" (หรือ "บีทรูท" ตามที่เรียกกันในช่วงเวลาของการสร้างใหม่) เป็นรูปหอกและสิ่งนี้ร่วมกับรูปทรงเชิงเส้นของพื้นที่ที่ล้อมรอบพื้นที่วงกลมขนาดเล็ก เสนอวิธีแก้ปัญหาที่มีลักษณะเป็นพลาสติกที่เพิ่มขึ้น โค้งงอของหลังคาขนาดใหญ่ผ่านอาคารใหม่ที่เคลือบเงาทั้งหมดและยื่นออกไปทางซ้ายด้านนอกทำให้เกิดความสัมพันธ์ที่ชัดเจนกับโบสถ์ในรอนซาน นี่เป็นการยืมโดยเจตนาโดยสิ้นเชิงเป็นการแสดงความเคารพต่อเลอกอร์บูซีเยร์ซึ่ง Elena Antsut ผู้เขียนศาลาคนหนึ่งกล่าวถึงเธอเป็นรูปเคารพ ความคล้ายคลึงกันได้รับการปรับปรุงโดยปูนปลาสเตอร์ที่มีพื้นผิวซึ่งการดำเนินการนั้นได้รับความสนใจเป็นพิเศษ ตอนแรกเป็นสีขาวตอนนี้กลายเป็นสีเทาซึ่งค่อนข้างบิดเบือนภาพ
ศาลา "การปลูกดอกไม้และการจัดสวน" (หมายเลข 29, สถาปนิก IM Vinogradskiy, AM Rydaev, GV Astafyev, VA Nikitin, NV Bogdanova, L. I. Marinovsky วิศวกร M. M. Berklide, A. G. Belyaev, V. L. Glazunovsky, R. L. Rubinchik) โดยใช้ "คอนกรีตบรัส" ของจริงอยู่แล้วรวมถึงการตกแต่งภายในด้วยโครงสร้างพื้นคอนกรีตสำเร็จรูปที่ไม่ได้สวมหน้ากากดูมีความหมายโดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากแสงที่ส่องผ่านสกายไลท์
ปลายทศวรรษ 1960 ดังที่คุณทราบได้กลายเป็นเส้นเขตแดนในนโยบายการก่อสร้างของสหภาพโซเวียต การดำเนินโครงการ "jubilee" ซึ่งส่วนใหญ่มีขนาดใหญ่และครอบครองสถานที่ที่โดดเด่นในสภาพแวดล้อมทางสถาปัตยกรรมที่จัดตั้งขึ้นแล้วมีความเกี่ยวข้องกับการสูญเสียมรดกที่สำคัญดังกล่าว (ตัวอย่างในตำราคือ Kalininsky Prospekt ซึ่งตัดผ่านผ้าบาง ๆ ของ Arbat lanes) นั่นทำให้เราคิดถึงเรื่องการเคารพอย่างระมัดระวังมากขึ้น การเลี้ยวนี้ส่งผลกระทบต่อ VDNKh ด้วย ศาลา "มอนทรีออล" ขนาดใหญ่ที่ขนส่งมาจากแคนาดาหลังงานนิทรรศการโลกปี 1967 ถูกประกอบขึ้นใหม่ในปี พ.ศ. 2512 บนพื้นที่ติดกับส่วน "ประวัติศาสตร์" ของนิทรรศการ ต่อจากนั้นโครงสร้างใหม่ส่วนใหญ่จะปรากฏในเขตชานเมืองของ VDNKh โดยไม่เข้าไปยุ่งเกี่ยวกับวงดนตรีทางประวัติศาสตร์ (ข้อยกเว้นคือศาลาสหภาพการค้าซึ่งสร้างขึ้นในปี 2528-2529 โดยโครงการของ V. เคยได้รับอาคารสมัยใหม่มาก่อน) ในกรณีเหล่านั้นเมื่อจำเป็นต้องขยายศาลาที่มีอยู่ส่วนขยายจะถูกสร้างขึ้นจากด้านหลังโดยปล่อยให้ส่วนหน้าหลักยังคงอยู่ อยากรู้อยากเห็นเริ่มต้นในปี 2511 มีการใช้โมเดลใหม่สำหรับสิ่งนี้ซึ่งเป็นโครงการของ Mies van der Rohe ซึ่งสร้างขึ้นในปี 2502 สำหรับสำนักงานใหญ่ของคิวบาของ บริษัท บาคาร์ดีและต่อมาได้รับการออกแบบใหม่สำหรับหอศิลป์แห่งชาติใหม่ในเบอร์ลินตะวันตก ฝ้าเพดานขนาดใหญ่บนแผ่นรองรับบาง ๆ ที่แขวนอยู่เหนือเปลือกแก้วโปร่งใสได้รับเลือกให้เป็นโซลูชันสำหรับการขยายตัวของศาลาวิศวกรรมไฟฟ้าซึ่งเดิมคือสหภาพโซเวียตเบลารุส (หมายเลข 18 สถาปนิก G. Zakharov วิศวกร M. ในศาลาเสริม "โลหะวิทยา" (หมายเลข 11)
ในช่วงปีพ. ศ. 2502 ถึงปลายปีพ. ศ. 2503 การจัดแสดงนิทรรศการการเกษตร All-Union ในปีพ. ศ. 2482-2497 ได้รับความเสียหายอย่างมาก แต่ในเวลาเดียวกัน VDNKh ที่สร้างขึ้นใหม่ได้กลายเป็นแพลตฟอร์มสำหรับการทดลองทางสถาปัตยกรรมสำหรับการทดสอบโซลูชันเชิงพื้นที่ใหม่โครงสร้างและวัสดุใหม่และสุนทรียภาพใหม่ ๆ กลุ่มอาคารที่เกิดขึ้นในช่วงหลายปีที่ผ่านมาในอาณาเขตของนิทรรศการเป็นสิ่งที่น่าสนใจสำหรับประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมโซเวียตสมควรได้รับการอนุรักษ์และศึกษาอย่างรอบคอบ
