พวกเขาบอกว่า Baku ไม่เป็นที่รู้จัก เป็นครั้งแรกในเมืองนี้ซึ่งมีชื่อเล่นว่าเมื่อต้นศตวรรษที่แล้วในช่วงที่น้ำมันเฟื่องฟูครั้งแรก“ปารีสแห่งเทือกเขาคอเคซัส” แต่ความจริงที่ว่าสถานที่แห่งนี้มีการเปลี่ยนแปลงตลอดเวลาสามารถมองเห็นได้ทันที มอเตอร์เวย์ที่กว้างขวางสร้างขึ้นเมื่อไม่นานมานี้โดย บริษัท สัญชาติเยอรมันซึ่งเป็นผู้นำจากสนามบินไปยังใจกลางเมืองพาฉันผ่านคฤหาสน์ที่สะดวกสบายและอาคารสูงที่อยู่อาศัยและสำนักงานแห่งใหม่ไปตามถนนหนทางและถนนใหม่เอี่ยมและสี่เหลี่ยมที่ฝังอยู่ในต้นไม้เขียวขจี ทะเลแคสเปียนปรากฏในระยะไกลแล้วและเห็นธงที่ใหญ่ที่สุดในโลกโบกสะบัดอยู่เหนือชายฝั่ง - ธงประจำชาติของอาเซอร์ไบจานที่เป็นอิสระติดตั้งอยู่บนเสาธงซึ่งเพิ่งสูงที่สุดในโลก (ทาจิกิสถาน) และเห็นได้ชัดว่าเวลานั้นไม่ไกลนักเมื่อเมืองสีขาวจะเพิ่มขึ้นบนที่ตั้งของ Black City ในปัจจุบันซึ่งเป็นพื้นที่ของโรงกลั่นน้ำมันที่ซึ่งโรงแรมที่พักอาศัยและแหล่งช้อปปิ้งและแหล่งบันเทิงได้ถูกสร้างขึ้นด้วยพลังและหลัก
วันนี้มีอาคารในบากูที่ช่วยให้คุณมองไปในอนาคตไม่เพียง แต่เมืองที่กำลังพัฒนาอย่างรวดเร็วแห่งนี้เท่านั้น แต่ยังรวมถึงสถาปัตยกรรมโดยทั่วไปด้วย เรากำลังพูดถึงศูนย์ Heydar Aliyev ซึ่งสร้างขึ้นตามโครงการของนักออกแบบสถาปัตยกรรม Zaha Hadid
อาคาร Hadid ตั้งอยู่ที่จุดตัดของทางหลวงหลายสายและในช่วงสองสามวันใน Baku มันมักจะเข้ามาในมุมมองของฉัน ทุกครั้งที่มันเกิดขึ้นโดยไม่คาดคิดและในรูปแบบที่แตกต่างกันอวดเส้นสายที่ยืดหยุ่นและรูปแบบที่ลื่นไหล และตอนนี้รถพุ่งเข้าไปใต้สะพานที่มีสายเคเบิลพุ่งขึ้นอย่างราบรื่นในส่วนโค้งไปยังสะพานลอยของทางแยกที่ซับซ้อนของถนน … และทันใดนั้นเนื่องจากอาคารแบบดั้งเดิมที่มีแถวหนาแน่นมีบางสิ่งบางอย่างปรากฏขึ้น …
ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมาสถาปนิกมักแนะนำโครงการของพวกเขาผ่านแอนิเมชั่นคอมพิวเตอร์ที่ช่วยให้พวกเขาบินด้วยความเร็วสูงรอบ ๆ และภายในอาคารที่ยังไม่ได้สร้าง มันดูน่าขบขันและน่าตื่นตา แต่ในความเป็นจริงสถาปัตยกรรมถูกรับรู้ในลักษณะที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง - ช้าเป็นเศษเล็กเศษน้อยจากความสูงของการเติบโตของมนุษย์
แต่ในบากูอาคาร Hadid หลังเดี่ยวนั้นปลูกไว้ค่อนข้างสูงกลางทุ่งหญ้าเขียวขจีที่ไม่มีต้นไม้แม้แต่ต้นเดียวและสำหรับคนรู้จักหลาย ๆ คนก็เริ่มจากหน้าต่างของรถที่เคลื่อนที่เร็ว ปริมาตรรูปแกะสลักที่แปลกตาสามารถมองเห็นได้อย่างสมบูรณ์แบบจากระยะไกลและคุณสามารถวงกลมรอบ ๆ มันได้เช่นเดียวกับในพื้นที่เสมือนบนหน้าจอคอมพิวเตอร์ ที่นี่ Hadid แสดงให้เห็นถึงแนวทางใหม่ในการสร้างวัตถุทางสถาปัตยกรรม: เธอสร้างสิ่งที่ไม่เกี่ยวข้องกับอาคาร การสร้างสถาปัตยกรรมของเธอเกือบทั้งหมดถูกทำให้กลายเป็นภูมิทัศน์สังเคราะห์โดยแยกออกจากทุกสิ่งรอบตัววาดเข้าและมีเสน่ห์ในรูปทรงเรขาคณิตนูนเว้า
เปลือกตาข่ายของคอมเพล็กซ์ออร์แกนิก "โผล่ออกมา" จากใต้ผืนหญ้าของสวนสาธารณะและด้วยความช่วยเหลือของคลื่นที่ส่งผ่านไปยังอีกอันหนึ่งอย่างราบรื่นทำให้เกิดรูปแบบของเหลวที่ผิดปกติของคอมเพล็กซ์ทั้งหมด มีเพียงไม่กี่มุมเท่านั้นที่ทำให้เราสังเกตเห็นองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมแบบดั้งเดิมที่นี่เช่นพื้นผิวกระจกแนวตั้งของอาคารและหน้าต่างและประตูที่ฝังอยู่ในนั้น มิฉะนั้นนี่เป็นประติมากรรมบริสุทธิ์และไม่สามารถระบุได้ว่ามีอะไรอยู่ข้างใน
สถานที่ของพิพิธภัณฑ์ Heydar Aliyev และห้องแสดงคอนเสิร์ตตลอดจนห้องนิทรรศการและห้องประชุมที่ตั้งอยู่ในศูนย์ไม่ปรากฏบนพื้นผิวของรูปทรงที่เรียบและคล่องตัว แต่อย่างใด พวกเขามีความชำนาญโดยไม่ต้องพับเพียงครั้งเดียว "ห่อ" ด้วย "ผ้าห่ม" สีขาวของหลังคา หลังคาเรียบในที่ ๆ ดูเหมือนว่าจะปีนขึ้นไปได้ไม่ยาก แต่นี่ไม่ได้เป็นอย่างนั้นเลย เช่นเดียวกับปลาวาฬขนาดมหึมาอาคารดังกล่าวขับไล่ทุกคนที่กล้าเข้าใกล้ อย่างไรก็ตามมีผู้กล้าบางคนที่สามารถปีนขึ้นไปถึงจุดสูงสุดได้ มันน่าดึงดูดมาก
อาคาร Hadid มีเสน่ห์อย่างไม่น่าเชื่อ ฉันรู้สึกทึ่งกับรูปทรงของอาคารเมื่อครั้งแรกที่ดูซิดนีย์โอเปร่าเฮาส์ในทั้งสองกรณีรูปลักษณ์ภายนอกของประติมากรรมที่น่าทึ่งทำให้ลืมไปว่าอาคารต่างๆต้องมีฟังก์ชั่นบางอย่างเช่นกัน ไม่น่าแปลกใจที่สถาปนิกของ Opera ในซิดนีย์คือ Jorn Utson ผู้ยิ่งใหญ่โดยปราศจากความเจียมเนื้อเจียมตัวผิด ๆ และฉันสังเกตว่าไม่ใช่โดยไม่มีเหตุผลกล่าวว่า:“Millennia จะผ่านไปและอะไรจะยังคงอยู่? ปิรามิดวิหารพาร์เธนอนและซิดนีย์โอเปร่า.
หากในซิดนีย์มีความสนใจในรูปแบบมากกว่าการตกแต่งภายในเนื่องจากข้อเท็จจริงที่ว่าผู้เขียนไม่ได้รับอนุญาตให้พัฒนาโซลูชันภายในสำหรับผลงานชิ้นเอกของเขาเองในบากูเรื่องนี้ก็แตกต่างออกไป: เปลือกนอกที่ปลดปล่อยอย่างน่าอัศจรรย์ซ่อนความเฉพาะเจาะจงไว้มาก อาคารภายในแม้ว่าจะไม่ธรรมดา (แม้แต่ไกด์ของฉันก็ยอมรับว่าเขามักจะสูญเสียการวางแนวในนั้น) ด้วยฟังก์ชั่นทั้งหมดและองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมทั้งชุด: เสาบันไดราวบันไดกรอบหน้าต่างและอื่น ๆ
คุณว่าถ้าไม่มีพวกเขาล่ะ? มันคุ้มค่าหรือไม่ที่จะปฏิเสธสิ่งเหล่านี้และรายละเอียดการตกแต่งภายในที่คุ้นเคยและจำเป็นอื่น ๆ อย่างเด็ดขาด? ในความคิดของฉันมันคุ้มค่า ตัวอย่างเช่นพิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติแห่งศตวรรษที่ XXI (MAXXI) ในกรุงโรมซึ่งออกแบบโดย Hadid เดียวกันภายในได้รับการแก้ไขให้ประสบความสำเร็จมากขึ้นในแง่ของความสมบูรณ์และ "ความเรียบ" ของพื้นที่ ฉันไม่ได้ยกเว้นว่าขนาดที่ใหญ่ขึ้นของอาคารในบากูไม่อนุญาตให้แม้แต่ผู้เชี่ยวชาญที่โดดเด่นเช่น Hadid นำภายนอกและภายในมาผสมผสานกันอย่างกลมกลืน
ในปี 2006 ฉันถาม Patrick Schumacher ซึ่งเป็นหุ้นส่วนของ Hadid คำถามต่อไปนี้:“สถาปัตยกรรม Hadid มักมีลักษณะเป็นรูปแบบที่รุนแรงของเหลวเส้นโค้งบิดเบี้ยวกระจัดกระจายซับซ้อนเชิงพื้นที่และอื่น ๆ แต่เธอพยายามบรรลุเป้าหมายอะไรกันแน่"
นี่คือคำตอบของชูมัคเกอร์:“สำหรับฉันแล้วเป้าหมายคือการสร้างพื้นที่สาธารณะที่เป็นอิสระสนับสนุนและสื่อสารได้ในท้ายที่สุด ชีวิตสมัยใหม่คาดว่าจะมีส่วนร่วมในเหตุการณ์ต่าง ๆ การปรากฏตัวในสถานที่ต่าง ๆ ในเวลาเดียวกันและสิ่งนี้นำไปสู่การค้นหาพื้นที่ใหม่ซึ่งแบ่งออกเป็นระดับการตีความชั้นและแม้แต่มิติ ความต้องการเกิดขึ้นสำหรับการเปลี่ยนแปลงช่องว่างอย่างต่อเนื่อง ช่องว่างเหล่านี้ยืดหยุ่นได้ แต่ไม่เป็นกลาง พวกเขาเป็นปล้อง ๆ แนวคิดคือเพื่อให้เกิดความสวยงามและมีประสิทธิภาพในชีวิตสมัยใหม่ เรามองว่าช่องว่างที่ซับซ้อนมีหลายบริบทและเป็นรูปหลายเหลี่ยมนั้นสวยงาม"
ศูนย์กลางในบากูเป็นความพยายามที่คุ้มค่าในการสร้างสถาปัตยกรรมที่ก้าวหน้าอย่างแท้จริง แต่ไม่มีใครสังเกตเห็นความแตกต่างระหว่างช่องว่างภายนอกและภายใน แม้ว่าสิ่งนี้จะไม่ได้พูดถึงการล้มละลายของโครงการใดโครงการหนึ่งมากนัก แต่เกี่ยวกับคุณสมบัติของสถาปัตยกรรมในปัจจุบันโดยทั่วไป ความเห็นที่ว่าสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ที่คาดคะเนว่าจะลบขอบเขตระหว่างการตกแต่งภายในและภูมิทัศน์นั้นไม่เป็นความจริงมานานแล้ว ในโครงการส่วนใหญ่ในปัจจุบันพื้นที่ภายในและภายนอกได้รับการแก้ไขอย่างเป็นอิสระจากกันบ่อยครั้งแม้กระทั่งโดยทีมสถาปัตยกรรมที่แตกต่างกัน การละทิ้งจากวัสดุก่อสร้างหลังสงครามที่สำคัญเช่นคอนกรีตเสริมเหล็กทำให้สถาปัตยกรรม "บางลง" อย่างมีนัยสำคัญ อาคารสมัยใหม่มักได้รับการออกแบบให้เป็นอาคารโซลูชันการตกแต่งไม่มาก องค์ประกอบโครงสร้างของพวกเขากลายเป็นสิ่งที่มองไม่เห็นซ่อนไว้ด้วยวัสดุหุ้มบานพับด้านนอกและการตกแต่งภายในภายใน นั่นคือเหตุผลที่ไม่มีจุดใดในการมองหาโซลูชันการออกแบบที่หรูหราอีกต่อไปและอาคารจำนวนมากในการก่อสร้างดูไม่ใส่ใจและแม้แต่ผลงานที่งดงามที่สุดก็ยังดูเสร็จสิ้นเพียงไม่กี่วันก่อนที่จะสิ้นสุดการก่อสร้างและมากถึงหนึ่งในสามของ งบประมาณทั้งหมดสามารถใช้กับอาคารที่สวยงามได้!
อาคารสมัยใหม่ก็ดูดีในระหว่างการก่อสร้างเช่นกัน การรองรับที่แสดงออกคานกันสาดและองค์ประกอบอื่น ๆ ไม่จำเป็นต้องมีการตกแต่งใด ๆ ความงามอยู่ในตรรกะของการแก้ปัญหาที่พูดน้อยและสมบูรณ์เช่นนี้เมื่อ "ร่างกาย" ของวัตถุมีส่วนเกี่ยวข้องโดยตรงไม่ใช่ "เครื่องแต่งกาย" ของมัน นั่นคือโครงการสมัยใหม่ของ Le Corbusier, Walter Gropius, Marcel Breuer, Eero Saarinen และ Harry Seidler
คุณสมบัติหลักของ Aliyev Center คือหลังคาซึ่งมีรูปทรงที่ยืดหยุ่นงดงามสร้างขึ้นโดยโครงโครงสร้างที่มีความหนาประมาณหนึ่งเมตรซึ่งทำจากท่อเหล็กที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางข้างละ 10 เซนติเมตร ในตำแหน่งที่แขวนอยู่เหนือพื้นเฟรมจะถูกยึดโดยแนวตั้งรองรับการมองไม่เห็นจากภายนอก ด้านนอกกรอบหุ้มด้วยแผ่นหินหล่อหรือแผ่นโลหะทาสีขาวสม่ำเสมอโดยแต่ละแผ่นและแผงมีขนาดและเส้นโค้งของตัวเอง ด้านในกรอบถูกห่อหุ้มด้วยแผ่นปูนปลาสเตอร์แห้งที่มีความยืดหยุ่นและถูกมองว่าเป็นเปลือกแข็งที่ไม่มีตะเข็บที่มองเห็นได้ คุ้มไหมที่จะบอกว่าที่นี่ใช้แรงงานคนไปเท่าไหร่? แต่ผลที่ได้ก็คุ้มค่ากับความพยายาม ในโครงการดังกล่าวคุณภาพของการดำเนินการมีความสำคัญไม่น้อยไปกว่าแนวคิดและโดยใหญ่แล้วผู้สร้างก็ประสบความสำเร็จในรูปแบบ อย่างไรก็ตามไม่ใช่ครั้งแรก: บางส่วนกำลังได้รับการแก้ไขและสร้างใหม่จนถึงทุกวันนี้
จากคำแนะนำฉันได้ยินตำนานว่าลายเซ็นของ Aliyev เองได้สร้างแรงบันดาลใจให้กับรูปแบบที่แปลกตาของสถาปนิก สิ่งที่พวกเขาไม่สามารถประดิษฐ์ขึ้นมาเพื่อเรื่องราวที่สวยงาม! ถ้าเราพูดถึงลายเซ็นไม่ใช่ Aliyev แต่เป็น Zaha Hadid ในบากูเธอสามารถเซ็นชื่อในแบบที่เธอต้องการได้ สิ่งนี้สมควรได้รับความเคารพอย่างยิ่ง