ภายในตึกระหว่างถนน Frunzenskaya แห่งที่สองและสามมีอาคารที่อยู่อาศัยใหม่สองแห่งปรากฏขึ้น ต่ำสำหรับเวลาของเราและหอคอยที่เหมือนกันอย่างแน่นอนตั้งอยู่ในระยะทางสั้น ๆ จากกันและกันและเชื่อมต่อกันด้วยอาคารชั้นเดียวกว้างของสปอร์ตคอมเพล็กซ์ เป็นองค์ประกอบที่เรียบง่ายเคร่งครัดสมมาตรและต่อต้านคลาสสิกอย่างมาก Vladimir Plotkin ชื่นชอบการแต่งเพลงดังกล่าวมาก: มีจุดศูนย์กลางอยู่ แต่กดลงกับพื้นและไม่ได้เน้น แต่อย่างใดในทางกลับกันมันถูกแรเงาให้มากที่สุด ขอบซึ่งในรูปแบบ "คลาสสิก" ควรเป็นเรื่องรองนี่คือขอบหลักพวกเขาได้รับมวลทั้งหมดและความสนใจทั้งหมด การใช้ข้อได้เปรียบที่ได้รับพวกเขาแบ่งออกเป็นสองแฝดโดยทั่วไปอย่างตรงไปตรงมา
อย่างไรก็ตามผู้ชมไม่รู้สึกตกใจใด ๆ จาก "ความไม่คลาสสิก" - หากเพียงเพราะความสมมาตรกับจุดศูนย์กลางที่หายไปเป็นหนึ่งในแรงจูงใจที่ชื่นชอบของสมัยใหม่และในความสัมพันธ์กับศตวรรษที่ XX เขาก็คุ้นเคยเช่นเดียวกัน - สถาปนิกอีกครั้งอย่างขยันขันแข็งและเล่นตอนที่ชื่นชอบต่อหน้าเราในลักษณะที่สมบูรณ์แบบ นอกจากนี้ขนาดและสัดส่วนของอาคารอาจดูคุ้นเคย - พวกเขาจะทำให้นึกถึง Muscovite ของอาคารเก้าชั้นที่มีชื่อเสียง - โปรดทราบว่านอกเหนือจากสไตโลเบทแล้วบ้านของ Vladimir Plotkin ยังมีความสูงถึงเก้าชั้นอีกด้วย ดังนั้นทุกอย่างจึงเป็นแบบดั้งเดิมและไม่ใช่ในทางกลับกัน ไม่มีความท้าทายใด ๆ เรามีอักษรแห่งสมัยใหม่มาก่อนเรา
รูปทรงเรขาคณิตของอาคารที่นี่ยังค่อนข้างทันสมัยแม้จะเป็นแฟชั่นแม้ว่าจะมีคุณสมบัติหลายอย่างที่สามารถมองเห็นได้ เมื่อมองแวบแรกคุณคิดว่านี่คือ "ซุ้มรูปฝน" อีกแบบหนึ่ง (หรือที่เรียกว่ากำแพงฮอลแลนด์ซึ่งเป็นซุ้มที่มีหน้าต่างกระจัดกระจายในลักษณะที่ไม่สมมาตรและงดงามราวกับว่า "ลอย" อยู่บนผนัง) แต่ไม่มี. เมื่อมองใกล้ ๆ จะพบได้ง่ายว่าจังหวะนั้นขึ้นอยู่กับเส้นตารางที่เข้มงวดมาก อย่างแม่นยำยิ่งขึ้นโครงร่างทางเรขาคณิตหลายแบบซ้อนทับกันที่นี่: หน้าต่างแคบและกว้างสลับกัน แต่ในทางกลับกันพื้นจะรวมกันเป็นแถบสองเส้น แต่ไม่ถูกลบเลย มีการเปลี่ยนหมากรุกของรูปสี่เหลี่ยม แต่เป็นการกะหมากรุกอย่างแม่นยำ - มีเหตุผลและเข้าใจได้ในแนวทแยงมุมและไม่ได้เป็นภาพที่สวยงาม ผลที่น่าสงสัยคือเมื่อมองแวบแรกเราพบว่าหน้าต่างที่ริบหรี่ซึ่งในไม่ช้า "จับ" และค้าง - ทันทีที่ความสม่ำเสมอภายในของโครงสร้างส่วนหน้าเริ่มอ่านได้
คุณอาจคิดว่าความเป็นคู่ที่กำหนดไว้ในองค์ประกอบโดยรวมได้แทรกซึมสถาปัตยกรรมของบ้านเหล่านี้ให้ลึกกว่าที่เห็นในตอนแรก: สองชั้นสองสามหน้าต่าง (กว้าง - แคบ) แม้แต่การระบายสีก็ใช้สองสีหลัก
สีต้องพูดแยกกัน - เพราะเขาเป็นคนที่แสดงที่นี่เป็นตัวละครหลัก คุณลักษณะที่ชัดเจนที่สุดของบ้านใน Frunzenskaya ที่ 3 ไม่ใช่การสร้างองค์ประกอบและไม่ได้อยู่ในรูปทรงเรขาคณิตของเครื่องบินด้านหน้า และความจริงที่ว่าฝาแฝดสมัยใหม่เหล่านี้สามารถปรับให้เข้ากับสภาพแวดล้อมของสตาลินในพื้นที่ได้อย่างแปลกประหลาด
เพื่อให้ได้เอฟเฟกต์นี้ Vladimir Plotkin และ Yuri Zhuravlev ใช้สี
อย่างที่คุณทราบสีหลักของห้องพักของสตาลินคือสีเบจและสีเหลืองและสีแดงอิฐ ก้อนแรกหมายถึงหินสีขาวและบางครั้งก็ (ไม่ค่อย) เป็นก้อนที่สองคืออิฐ อย่างไรก็ตามมันก็เกิดขึ้นในทางกลับกันเช่นอิฐสีเหลืองหน้ากว้างและหินแกรนิตสีแดงเข้ม การรวมกันของสีแดงและสีเหลืองโดยทั่วไปคือพระราชวังแวร์ซายแบบคลาสสิก แต่มันแตกต่างในบางสิ่งที่เข้าใจยากในมอสโกจนเห็นผลชัดเจน - เรารู้สึกถึงความเป็นสตาลินในลักษณะพิเศษไม่ว่าจะด้วยความหลังของเราหรือด้วย "ตาที่สาม" ของเราและเราจะไม่สับสนกับสิ่งใด ๆ นี่คือความรู้สึกที่ผู้เขียนสามารถจับได้ในบ้านบน Frunzenskayaนี่อาจเป็นเหตุผลว่าทำไมพวกเขาจึงเคลียร์ตัวเองได้โดยตรงภายในไตรมาสซึ่งน่าจะเป็นโวหารแปลกใหม่สำหรับพวกเขาทุกประการ
สิ่งนี้ทำได้ง่ายอย่างน่าประหลาดใจและได้ผลในเวลาเดียวกัน แผ่นปิดใช้สองสี: อิฐดินเผาและสีชมพูอ่อน พวกเขาวางไว้อย่างเรียบร้อยมากและรอยต่อก่อตัวเป็นเส้นคล้ายตะเข็บของการก่ออิฐของอาคารสตาลินที่อยู่ใกล้เคียง อาคารเหล่านี้มีอยู่ทั่วไปที่นี่เรียงแถวรอบตึกในรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัสที่เปิดโล่ง แต่เห็นได้ชัด ในคำมีบางสิ่งที่จะเปรียบเทียบด้วย
แม้แต่แถบสีเทาที่ทำเครื่องหมายการแบ่งส่วนเชื่อมต่อและทำให้สีพาสเทลที่อบอุ่นของอาคารเย็นลงเล็กน้อยและพวกเขาพบการตอบสนองสำหรับตัวเองในสภาพแวดล้อมพวกเขาตกอยู่ในโทนสีมาตรฐานของรั้วโลหะและแม้แต่โรงรถในโรงรถ กล่าวอีกนัยหนึ่งคุณสามารถพบได้เพียงสามสีรอบ ๆ คือสีเหลืองอิฐและสีเทา - และทั้งหมดนี้สะท้อนให้เห็นอย่างถูกต้องบนอาคารของบ้านหลังใหม่โดยมอบให้กับวิธีการเลียนแบบที่ประสบความสำเร็จในสภาพแวดล้อม
ยิ่งไปกว่านั้นโรงเรียนอิฐสีแดงที่อยู่ใกล้เคียง (แบบฉบับ "สตาลินนิสต์") เข้าสู่การสนทนาที่ชัดเจนมากกับอาคารใหม่ เพิ่งทาสีใหม่และในบางสถานที่สีใหม่ก็ตรงกับโทนสีของบ้านของ Vladimir Plotkin และจากบางประเด็นโรงเรียนก็พยายามชดเชยให้กับ "การสูญเสียกลางคัน" ที่ระบุไว้ข้างต้นโดยอ้างว่าเข้ามาแทนที่ศูนย์ที่ขาดซึ่งเป็นผลกระทบที่วลาดิมีร์พลอตกินในคำพูดของเขาเองไม่ได้ทำในทางใดทางหนึ่ง มุ่งมั่น.
ปรากฎว่าบ้านบน Frunzenskaya นั้นลึกล้ำและประสบความสำเร็จในบริบทที่พวกเขาเริ่ม "เติบโต" เป็นอิสระอย่างสมบูรณ์ - และสิ่งที่น่าแปลกใจที่สุดคือไตรมาสนี้ยอมรับพวกเขาและเริ่มปรับตัวเอง
ผู้สนับสนุนบริบทที่เข้มงวด (คนพิเศษที่เชื่อว่าอาคารใหม่ควรจะสมบูรณ์นั่นคือมองไม่เห็นอย่างสมบูรณ์ในเมือง) ควรพอใจ มันน่าทึ่งมากที่สีเพียงอย่างเดียวสามารถทำได้! ควรสังเกตว่าบ้านไม่เพียง แต่รวมเข้ากับไตรมาสเท่านั้น แต่ยังได้ภาพวาดสีน้ำโคลงสั้น ๆ ที่ไม่คาดคิดซึ่งประสบความสำเร็จโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อล้อมรอบด้วยต้นไม้จำนวนมาก
ทั้งหมดนี้ค่อนข้างไม่คาดคิด - ในช่วงสองปีที่ผ่านมาดูเหมือนว่าเราจะคุ้นเคยกับความจริงที่ว่า Vladimir Plotkin ที่มีความมั่นคงน่าอิจฉาทำให้ทุกคนประหลาดใจด้วยสิ่งปลูกสร้างที่เห็นได้ชัดเจนมากกว่า Airbus ขนาดยักษ์และ Kvartal 77 ของ Chertan โดยทั่วไปมักจะมองเห็นได้ง่ายจากเพื่อนบ้าน อำเภอของเมืองและอยู่ใกล้ ๆ จึงเป็นไปไม่ได้เลยที่จะไม่ตรวจพบ "อนุญาโตตุลาการ" บนถนน Seleznevskaya พยายามที่จะสะท้อนให้เห็นอย่างละเอียดอ่อนในหน้าต่างของอนุสาวรีย์สถาปัตยกรรมที่ใกล้ที่สุดทั้งหมด - แต่ในขณะเดียวกันก็เป็นสีขาวและเป็นยางโลหะดังนั้นจึงเป็นไปไม่ได้ที่จะไม่สังเกตเห็นเช่นกัน "ภาษี" ถัดจากสถานีรถไฟเคิร์สก์มีขนาดใหญ่และมีลายทางสีขาวและแม้ว่าด้านหน้าของอาคารจะอยู่ในแนวสูงกับบ้านสตาลินนิสต์ที่อยู่ใกล้เคียง แต่ก็ยังเห็นได้ชัดว่าทั้งไตรมาส (และไม่เล็ก!) ได้ตกผลึกบน Sadovoye
ดังนั้นอาคารใหม่ที่มีชื่อเสียงเหล่านี้แต่ละแห่งโดย Vladimir Plotkin จึงถูกจารึกไว้ในบริบท แต่ท่าทางของการฝังในนั้นเป็นเรื่องรอง: บางแห่งเป็นสัมปทานในการอนุมัติ (บน Kurskaya) ซึ่งเป็นที่เคารพต่อความทันสมัยแบบคลาสสิก (Chertanovo)
และใน Frunzenskaya เราพบตัวอย่างของการจมอยู่ในสภาพแวดล้อมโดยไม่คาดคิด - นี่คือวิธีการสอนภาษาต่างประเทศโดย "วิธีการแช่" ปรากฎว่าเป็นไปได้ค่อนข้างมากยิ่งกว่านั้นเมื่อจมอยู่กับสิ่งแวดล้อมบ้านแฝดในเวลาเดียวกันก็สามารถ "ไม่ประนีประนอมหลักการของพวกเขา" ได้ หลังจากได้รับผลตอบแทนจากความขัดแย้งที่มองไม่เห็นหลายอย่างและสีพาสเทลที่อบอุ่นแทนที่จะเป็นสีขาวสว่าง