ผืนผ้าใบสถาปัตยกรรมทางประวัติศาสตร์

ผืนผ้าใบสถาปัตยกรรมทางประวัติศาสตร์
ผืนผ้าใบสถาปัตยกรรมทางประวัติศาสตร์

วีดีโอ: ผืนผ้าใบสถาปัตยกรรมทางประวัติศาสตร์

วีดีโอ: ผืนผ้าใบสถาปัตยกรรมทางประวัติศาสตร์
วีดีโอ: อัตลักษณ์ไทยกรุงเทพ-ลาวเวียงจันทน์ ผ่านผืนผ้าพื้นเมืองอุบลฯ 2024, มีนาคม
Anonim

อาคารคลาสสิกตอนปลายสร้างขึ้นในกลางศตวรรษที่ 19 Friedrich Stühlerลูกศิษย์ของ Schinkel ได้รับความเสียหายอย่างรุนแรงในช่วงสงครามโลกครั้งที่สองซึ่งมากกว่าอาคารอื่น ๆ ของ "Museum Island" ดังนั้นจึงไม่ได้รับการบูรณะในปี 1950 เหมือน Pergamon หรือพิพิธภัณฑ์เก่า แต่การสร้างพิพิธภัณฑ์ทั้งหมดขึ้นใหม่ทั้งหมดบนเกาะสปรีอินเซลซึ่งสร้างขึ้นในปี 1990 จำเป็นต้องมีการบูรณะซากปรักหักพังนี้ด้วยเช่นกัน ในการแข่งขันปี 1997 สำหรับโครงการบูรณะเกาะพิพิธภัณฑ์ "(และในองค์ประกอบ - พิพิธภัณฑ์ใหม่) ผู้ชนะคือรุ่นของ David Chipperfield และ Julian Harrap ซึ่งเป็นสถาปนิกผู้บูรณะซึ่งเสนอที่จะฟื้นฟูทุกสิ่งที่เป็นไปได้ แต่อย่าสร้างส่วนที่ไม่ได้รับการอนุรักษ์ของอาคารStühlerขึ้นมาใหม่ในรูปแบบเดิม

ตำแหน่งนี้พบฝ่ายตรงข้ามในหมู่นักการเมืองนักวิทยาศาสตร์ไม่สนใจชะตากรรมของเมืองเบอร์ลินของพวกเขาที่ต้องการเห็นพิพิธภัณฑ์ใหม่ได้รับการบูรณะอย่างรอบคอบในความงดงามทั้งหมด: ด้วยจารึกอักษรอียิปต์โบราณที่ยกย่องกษัตริย์ปรัสเซียบนสำเนาคอลัมน์ของคาร์นัค มีลวดลายนูน "The Death of Pompey" ปิดทองและจิตรกรรมฝาผนัง แต่สถาปนิกสามารถโน้มน้าวฝ่ายตรงข้ามของเขาได้ว่าการลอกเลียนแบบอดีตโดยไม่คิดจะไม่ทำอะไรเลยสำหรับเกาะพิพิธภัณฑ์ที่ได้รับการบูรณะใหม่และเบอร์ลินทั้งหมด ในทางตรงกันข้ามประวัติศาสตร์ที่แท้จริงจะถูกฝังไว้ภายใต้ปูนปลาสเตอร์เรียบใหม่และภาพวาดที่บูรณะจากกระดาษแข็งต้นฉบับการเก็บรักษาร่องรอยซึ่งเป็นเป้าหมายของพิพิธภัณฑ์ใด ๆ

ในปี 2542 องค์การยูเนสโกประกาศให้เกาะพิพิธภัณฑ์เป็นมรดกโลกและโครงการ Chipperfield ได้รับการออกแบบใหม่เพื่อให้สอดคล้องกับกฎระเบียบระหว่างประเทศที่เข้มงวดมากขึ้น นอกจากนี้ความรุนแรงของเขาก็เบาลงในระหว่างการพูดคุยกับสมาชิกของสาธารณชน อย่างไรก็ตามสถาปนิกผู้ซึ่งยอมรับเสมอว่าเขาชอบทำงานในเยอรมนีมองว่ากิจกรรมของชาวเยอรมัน (ในทางตรงกันข้ามกับชาวอังกฤษที่ไม่แยแสมากขึ้นในความคิดของเขาอังกฤษ) เป็นปัจจัยบวกที่ทำหน้าที่ในการปรับปรุงโครงการสุดท้าย

ในระหว่างการทำงานเกี่ยวกับแผนการสร้างใหม่จะต้องมีการตัดสินใจที่เฉพาะเจาะจงสำหรับสถานที่เกือบแต่ละแห่งแม้ว่าการตกแต่งภายในจะได้รับความเสียหายจากการทิ้งระเบิดไฟที่เกิดจากพวกเขาและทศวรรษต่อ ๆ มาของการสัมผัสกับฝนและลมเป็นจำนวนมาก ส่วนหนึ่งได้รับการกู้คืน อย่างไรก็ตามบางส่วนของอาคารเกือบถูกทำลายในสงครามและในภายหลังได้ถูกรื้อถอนเพื่อหลีกเลี่ยงการถูกทำลายเพิ่มเติมดังนั้นตอนนี้ปีกตะวันตกเฉียงเหนือและห้องโถงโดมตะวันออกเฉียงใต้จึงได้รับการสร้างขึ้นใหม่ในรูปแบบภาษาพูดของ Chipperfield ทั่วไปที่มีเสียงสะท้อนของคลาสสิก นอกจากนี้ล็อบบี้กลางและสนามหญ้า 2 แห่งซึ่งเป็นอดีตกรีกและอียิปต์ได้รับการออกแบบใหม่ทั้งหมด แต่ถึงแม้สิ่งที่รอดมาได้ก็มีการตัดสินใจที่จะไม่ต่ออายุ แต่อย่างใดเป้าหมายของสถาปนิกและผู้บูรณะคือการแสดงให้ผู้เยี่ยมชมเห็นอย่างชัดเจนว่าสิ่งที่เหลืออยู่จากการก่อสร้างของStühlerคืออะไรและสิ่งที่เพิ่มเข้ามาในศตวรรษที่ 21 คืออะไร แนวทางนี้สามารถมองเห็นได้อย่างชัดเจนในส่วนหน้าอาคารหลักที่มีการตกแต่งด้วยหินกาบและปูนปลาสเตอร์ก่ออิฐแบบใหม่ ปูนปลาสเตอร์เดียวกันครอบคลุมส่วนหน้าของปีกตะวันตกเฉียงเหนือซึ่งสร้างขึ้นตามโครงการสมัยใหม่: ทำซ้ำจังหวะและสัดส่วนของข้อต่อของส่วนทางประวัติศาสตร์ของอาคาร แต่อย่าพยายามคัดลอก

ซูม
ซูม

ห้องโถงหลักได้สูญเสียภาพจิตรกรรมฝาผนังและบันไดขนาดใหญ่ที่สร้างจากคอนกรีตที่ปูด้วยหินอ่อนสีขาวถูกวางไว้ในพื้นที่ของกำแพงอิฐและโครงหลังคาที่เปิดโล่งมีลักษณะคล้ายกับเพดานของโบสถ์คริสต์ในยุคแรก ๆ ชิ้นส่วนเดียวที่เหลืออยู่ของการออกแบบดั้งเดิมคือเสาไอออนิกสำเนาของเสา Erechtheion พวกมันแทบจะไม่ถูกแตะต้อง - มีร่องรอยของไฟและผลกระทบจากภัยธรรมชาติ - และดูเหมือนการจัดแสดงในคอลเลคชันของพิพิธภัณฑ์ซึ่งเสียหายไปตามกาลเวลา แต่สิ่งนี้ทำให้พวกมันมีคุณค่ามากยิ่งขึ้นหลักการที่คล้ายกันนี้ยึดติดกับทุกหนทุกแห่งดังนั้นภาพวาดที่ไม่ค่อยประสบความสำเร็จในศตวรรษที่ 19 "ใกล้เมืองปอมเปอี" หรือ "a la Romanic" ตอนนี้ดูเหมือนจะเป็นผลงานของแท้ในสมัยโบราณหรือยุคกลางซึ่งไม่ทำลายความสูญเสียที่สำคัญ

ในรูปแบบเดียวกับล็อบบี้หลักลานกรีกและอียิปต์ (หลังนี้ยังมี "ระเบียงศิลปะ" เพื่อรองรับการจัดนิทรรศการ) และการตกแต่งภายในของปีกใหม่ ในฤดูใบไม้ร่วงหน้าอาคารจะถูกครอบครองโดยพิพิธภัณฑ์อียิปต์ (ซึ่งของสะสมรวมถึงรูปปั้นครึ่งตัวของราชินีเนเฟอร์ติติที่มีชื่อเสียงและสิ่งอื่น ๆ ที่พบจากการขุดค้นใน Amarna) คอลเลกชันของปาปิรีและพิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์สังคมดึกดำบรรพ์

การเปลี่ยนแปลงของอาคารซึ่งสะท้อนให้เห็นถึงประวัติศาสตร์ของเยอรมนีในช่วงสองศตวรรษที่ผ่านมาเป็นอนุสาวรีย์ที่แท้จริงของสองยุคในขณะที่มีข้อดีด้านสุนทรียศาสตร์ที่ไม่ต้องสงสัยถือเป็นความสำเร็จที่ยิ่งใหญ่ไม่เพียง แต่สำหรับผู้เขียนโครงการเท่านั้น แต่สำหรับสังคมเยอรมันในฐานะ ทั้งหมด. ความจริงที่ว่าทั้งเจ้าหน้าที่วัฒนธรรมหรือเจ้าหน้าที่ของเมืองไม่ได้ใช้เส้นทางง่ายๆในการทำซ้ำโดยไม่คิดหรือการปลอมแปลง - ในรูปแบบที่สูญหายไปนานและสูญเสียความหมายดั้งเดิมเป็นพยานถึงความกล้าหาญและความเฉียบคมของวิสัยทัศน์ ในศตวรรษที่ 19 เมื่อมีการสร้างชุดเกาะพิพิธภัณฑ์ขึ้นควรจะกลายเป็นอะโครโพลิสแห่งใหม่ซึ่งเป็นวิหารแห่งวัฒนธรรมที่ไม่มีใครเทียบได้ทั้งในด้านความงามและความงดงาม ปรัสเซียได้รับการชี้นำจากอนาคตของจักรวรรดิและสร้างเบอร์ลินตามความทะเยอทะยาน ในศตวรรษหน้าครึ่งหนึ่งเปลี่ยนแปลงไปมากหรือเกือบทั้งหมด - และหินอ่อนที่ปิดทองและแตกร้าวผุกร่อนของพิพิธภัณฑ์ใหม่ซึ่งชวนให้นึกถึง Year Zero นั้นมีค่ามากกว่าพิพิธภัณฑ์เก่าที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดีในบริเวณใกล้เคียงหรือ Old National Gallery ที่ได้รับการปรับปรุงใหม่อย่างพิถีพิถัน และพิพิธภัณฑ์ Bode หลังจากผ่านการทดสอบของเวลาแล้วการก่อสร้างของจักรวรรดิเยอรมันได้รับขุนนางที่มักเกี่ยวข้องกับสิ่งปลูกสร้างของอาณาจักรอื่น - โรมัน ในขณะเดียวกันโครงการของ Chipperfield ไม่ได้มีความหลงใหลในซากปรักหักพังหรือความปรารถนาที่จะรักษา "รอยแผลเป็นจากสงคราม" ไว้อย่างโรแมนติกแม้ว่าผู้สนับสนุนการสร้างสารคดีที่ถูกต้องจะกล่าวหาเขาในเรื่องนี้ก็ตาม อาคารนี้เป็นผลงานประเภทประวัติศาสตร์ แต่ไม่ใช่ในเชิงวิชาการ แต่มีความทันสมัยและคลุมเครือมากกว่า มันเข้าสู่บทสนทนาที่มีชีวิตกับประวัติศาสตร์ซึ่งผู้เยี่ยมชมพิพิธภัณฑ์ถูกดึงออกมาไม่อนุญาตให้ลืมอดีตไม่อนุญาตให้หันหลังกลับ - แต่ด้วยความเป็นจริงของการมีอยู่ของมันมันเปิดทาง สู่อนาคต