สถานที่สำหรับบ้านในอนาคตได้รับการคัดเลือกอย่างยอดเยี่ยม แต่สำหรับสถาปนิกแล้วมันเป็นเพียงสัญลักษณ์เนื่องจาก House of the Architect อยู่ใกล้กันมาก สำหรับคนอื่น ๆ พื้นที่นี้เป็นที่ที่น่าพอใจมันเป็นหนึ่งในเศษเล็กเศษน้อยของใจกลางเมืองหลวงซึ่งสามารถรักษาอาคารทางประวัติศาสตร์ไว้ได้เกือบทั้งหมดดังนั้นสภาพแวดล้อมในเมืองที่แทบจะไม่มีใครแตะต้องในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ 20 ย่านทูตคลาสสิกที่เงียบสงบสถานภาพอุดมไปด้วยสถาปัตยกรรมหลายชนิดตั้งแต่ผลงานชิ้นเอกที่มีชื่อเสียงเช่นคฤหาสน์ Ryabushinsky ของ Fyodor Shekhtel หรือบ้าน Tarasov ของ Ivan Zholtovsky ไปจนถึงอาคารอพาร์ตเมนต์ "ธรรมดา" เมื่อหนึ่งศตวรรษหรือมากกว่านั้น ทั้งหมดนี้มีการรวมโซเวียตน้อยที่สุดและแม้แต่คนที่ทันสมัยน้อยกว่า สำรอง. อย่างไรก็ตามพรมแดนด้านตะวันออกของไซต์มีพรมแดนติดกับ "พื้นที่คุ้มครอง" แห่งหนึ่งของมอสโก
ไม่น่าแปลกใจที่ในสภาพแวดล้อมเช่นนี้อาคารที่อยู่อาศัยจะยอดเยี่ยม - รูปแบบ "Ostozhen" ทั้งสามอาคารรองรับอพาร์ทเมนท์ 27 ห้องชั้นละ 1-2 องค์ประกอบเชิงปริมาตรเป็นเรื่องปกติสำหรับบ้านชั้นยอดประเภทนี้ที่สร้างขึ้นตรงกลางอาคารประกอบด้วยสามปริมาตรที่มีความสูงต่างกันซึ่งรวมกันด้วยสะพานกระจกสูงของทางเดิน - จากด้านข้างของ Spiridonovka มีอาคาร 9 ชั้นจากนั้นเข้าใกล้ Granatnoye ความสูงจะลดลงเป็น 6 ครั้งแรกและสูงถึง 4 ชั้นโดยตอบสนองต่อความใกล้ชิดของอาณาจักรเอ็มไพร์ซึ่งเป็นอนุสาวรีย์สถาปัตยกรรม อาคารเหล่านี้ตั้งอยู่ใน "มุม" ล้อมรอบลานสี่เหลี่ยมซึ่งจากต้นไม้ในสวนสาธารณะเล็ก ๆ ที่อยู่ใกล้เคียงจะมองเห็น House of Architects ได้อย่างชัดเจน
สำหรับบ้านชั้นยอดดังกล่าวที่สร้างขึ้นในใจกลางกรุงมอสโกนั้นสามารถ“ตัดสินใจล่วงหน้า” ได้มาก - ความสูงของพวกเขาถูกกำหนดอย่างเข้มงวดโดยการวิเคราะห์ภาพทิวทัศน์และการวางและการวางแผนอาคารที่มีราคาแพง - โดยค่าใช้จ่ายสูงของอพาร์ทเมนต์ในอนาคต หลังก่อให้เกิดความขัดแย้ง - รูปแบบและสถานที่ตั้งสันนิษฐานว่าเป็นรูปแบบที่เข้มงวดและมีกฎเกณฑ์มากมายต้องการความน่าเชื่อถือและทำให้บ้านสองสามหลังเหล่านี้มีความคล้ายคลึงกันอย่างละเอียดอ่อน และรูปแบบชั้นยอดนี้ต้องการจากการสร้าง "ความเอร็ดอร่อย" - คุณลักษณะที่เป็นที่รู้จักคุณลักษณะเฉพาะและสิ่งที่ดีที่สุด - รวมกับชื่อที่พูดน้อย “… คุณเซมยอนเซมยอนโนวิชซื้ออพาร์ทเมนต์ใน Copper House หรือไม่? - และเรา - ในโรมัน … และอีวานอิวาโนวิชในไบแซนไทน์ … ".
บ้านใน Granatnoye - "Byzantine" ตรรกะเบื้องหลังการเกิดขึ้นของชื่อนี้คือประวัติศาสตร์และวรรณกรรมนักท่องเที่ยวเกือบและชัดเจน วิธีที่เป็นตัวเป็นตนเป็นเครื่องประดับที่ครอบคลุมบ้านทุกที่ที่เป็นไปได้ - ภายนอกและภายในรวมถึงห้องโดยสารลิฟต์ เครื่องประดับมีการวางแผนที่จะนำไปใช้กับแผ่นหินหันหน้าไปทาง; บนเชิงเทินกระจก "ฝรั่งเศส" จากพื้นถึงเพดานหน้าต่าง; บนตะแกรงเหล็กหล่อที่หน้าต่างเหล่านี้ถูกเปลี่ยนเป็นระเบียง - loggias; บนประตูไม้โอ๊คของทางเข้าสู่บันได บนหลังคาเหนือประตูเหล่านี้เพดานของล็อบบี้และผนังของลิฟต์ที่กล่าวถึงแล้ว รูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าแก้วขนาดเล็กของศาลาถูกสร้างขึ้นในลาน - กระจกถูกปกคลุมด้วยเครื่องประดับอย่างสมบูรณ์ รายการนี้ทำให้คุณรู้สึกเวียนหัวและดูเหมือนว่าบ้านไม่ใช่ไบแซนไทน์ แต่เป็นแบบตะวันออกเพราะมี "กล่องแกะสลัก" ขนาดเท่าบ้านในตะวันออกเท่านั้น
แต่นี่ไม่เป็นความจริงทั้งหมด เครื่องประดับที่แพร่หลายซึ่งประสบความสำเร็จในการหยั่งรากบนสี่ (อย่างน้อยก็!) ประเภทของสสารถูกจัดระเบียบด้วยจิตวิญญาณของ Art Deco ที่สว่างและขยายใหญ่ขึ้น หน้าต่างแนวตั้งรวมกันเป็นลายสูงสองชั้นงานแกะสลักถูกจารึกไว้ในแผงสี่เหลี่ยมเป็นรูปใบมีดที่ทำให้ด้านหน้ามีลักษณะเป็นจังหวะของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่โดยมองย้อนกลับไปที่คลาสสิกชั้นล่างปูด้วยไม้สไตล์ชนบทที่ค่อนข้างคลาสสิกและส่วนกลางของอาคารสังเกตสมมาตรตามแนวแกนมีเครื่องหมาย loggias เป็นแถว ทั้งหมดนี้นำเราไปสู่สถาปัตยกรรม "สตาลินนิสต์" และอื่น ๆ อีกมากมายที่เกิดขึ้นหลังจากก่อนสงคราม อันที่จริงสถาปนิกชื่อดัง Andrei Burov (1900-1957) ซึ่งเป็นผู้สำเร็จการศึกษาจากสถาบันสถาปัตยกรรมมอสโกหลายคนคิดว่าเป็นครูของพวกเขาได้ทดลองใช้การตกแต่งอาคารเช่นนี้ นอกจากนี้เขายังออกแบบระเบียงของ House of Architects ใน Granatnoye ซึ่งลานภายในของ "Byzantine House" จะหันหน้าไปทาง - มีความต่อเนื่องกัน
อย่างไรก็ตามเป็นสิ่งที่ควรค่าแก่การจดจำว่าการทดลองด้วย "พรม" (หรือเกือบพรม) ของอาคารเริ่มขึ้นในทศวรรษที่ 1910 - สไตล์ที่สนใจในการตกแต่งในทุกรูปแบบ แม้จะมีบ้านอยู่ที่ประตูขอร้องบนถนน Chistoprudny Boulevard ซึ่งปกคลุมไปด้วยสิงโตและกวางของ Vladimir และ Suzdal ซึ่งเป็นญาติสนิทของ Byzantine ซึ่งสร้างขึ้นเมื่อร้อยกว่าปีก่อน นอกจากนี้เป็นที่ทราบกันดีว่าหลังจาก Burov ในสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ทั้งโซเวียตและยุโรปความสนใจในเครื่องประดับอาศัยและพัฒนาแม้ว่าจะไม่ได้กลายเป็นกระแสหลักก็ตาม ตอนนี้ในสถาปัตยกรรมต่างประเทศลูกไม้ฉลุเป็นที่นิยมมากดูเหมือนว่าจะมากกว่าในช่วงอายุเจ็ดสิบ - บางครั้งก็ใช้ในรูปแบบของเม็ดมีดตกแต่งบางครั้งก็ใช้พื้นผิวของอาคารขนาดยักษ์อย่างสมบูรณ์เช่นที่สนามบิน Jeddah Rem Koolhaas สำหรับ ตัวอย่าง.
โดยทั่วไปถ้าเราไม่รวม "ลัทธิโหดร้าย" ซึ่งเคารพมวลและพื้นผิวเช่นเดียวกับ "ความเรียบง่าย" ซึ่งมุ่งมั่นเพื่อความเรียบง่ายเครื่องประดับจะต้องได้รับการยอมรับว่าเป็นส่วนสำคัญของสถาปัตยกรรมในศตวรรษที่ 20 (และ 21) ดังที่คุณทราบแล้วว่าลัทธิสมัยใหม่พยายามที่จะทำลายงานที่เป็นรูปธรรมทำให้งานเบาลอยตัวโปร่งใส วิธีการหลักในเส้นทางนี้คือเทคโนโลยีสมัยใหม่: ความโปร่งใสของกระจกและความแข็งแรงของคอนกรีตเสริมเหล็ก อย่างไรก็ตามยังมีการใช้วิธี de-reification ของพื้นผิวแบบเก่า - ลูกไม้ประดับด้วยและเราสังเกตเห็นบ่อยขึ้นเรื่อย ๆ อย่างไรก็ตามไบแซนเทียมเป็นผู้ที่รู้ดีที่สุดเกี่ยวกับพลังของเทคนิคนี้นั่นคือการทำลายสสารด้วยรูปแบบที่ใช้กับมันซึ่งถ่ายทอดความรู้นี้ไปยังสถาปัตยกรรมของมุสลิมตะวันออก
และในที่สุดรูปแบบของการทาสีด้านหน้าและเครื่องประดับโดยเฉพาะได้รับการพัฒนาเป็นเวลาหลายปีโดยผู้เขียนบ้านใน Granatnoye, Sergei Tchoban ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเขาได้สร้างอเล็กซานเดอร์เบอนัวส์เฮาส์ซึ่งเป็นศูนย์มัลติฟังก์ชั่นแล้วหน้าอาคารหลักประกอบด้วยภาพร่างการแสดงละครของเบอนัวส์ที่ใช้กับกระจกและจัดเรียงในรูปแบบกระดานหมากรุก ศูนย์ธุรกิจเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก "Langensiepen" เลียนแบบการตกแต่งแบบเรอเนสซองส์ด้วยความช่วยเหลือของการพิมพ์แก้ว - รูปถ่ายที่ใช้กับแก้ว รูปแบบทางเรขาคณิตที่เข้มงวดมากขึ้นจะถูกนำมาใช้ - คราวนี้เป็นหินในศูนย์ธุรกิจ Forum-plaza ซึ่งออกแบบโดย SPeeCH ซึ่งเราเพิ่งเขียนไปเมื่อไม่นานมานี้ Byzantine House มีลักษณะคล้ายกับ Langensiepen มากที่สุดซึ่งเป็นตารางของอาคารที่มีหน้าต่างแนวตั้งแคบเช่นเดียวกับความจริงที่ว่าเครื่องประดับกล่าวถึงเราไปยังเมืองที่เฉพาะเจาะจง - โรมจากที่ซึ่งชิ้นส่วนการตกแต่งถูกนำมาใช้ (ถ่ายภาพ) "บ้านไบแซนไทน์" กำลังถูกสร้างขึ้นในแถวนี้ - นี่คือขั้นตอนต่อไปสำหรับมอสโกในครั้งนี้ซึ่งค่อนข้างเห็นได้ชัดว่าสืบทอดมาก่อนหน้านี้แม้ว่าจะใช้วัสดุแบบดั้งเดิมมากขึ้น - หิน คนหนึ่งรู้สึกประทับใจเมื่อย้ายจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กไปมอสโคว์ความคิดของ Sergei Tchoban "กลายเป็นหิน": ไม่ว่าจะเป็นจริงหรือกลายเป็นแบบดั้งเดิมเล็กน้อย ปรากฎว่าปีเตอร์สเบิร์กเป็นภาพกราฟิกและไม่จีรังสำหรับสถาปนิกมอสโกคือ "หิน" เมืองหลวงเก่า "ไบแซนไทน์" ทำอะไรได้บ้าง ในทางตรงกันข้ามปีเตอร์สเบิร์กเป็น "ตะวันตก" ใหม่ของโรมันซึ่งเป็นละคร
"อาคารจิตรกรรม" ทั้งหมดของ Sergei Tchoban มีลักษณะเด่นหลายประการ เราจะบอกว่าพวกเขาปรากฏในอาคารขนาดกลางตามมาตรฐานของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ พวกเขาคลาสสิกมากอีกครั้งตามมาตรฐานของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ - แต่ไม่มีเสาเดียวในนั้น - การตกแต่งซึ่งมีจำนวนมากทั้งหมดเป็นของวิจิตรศิลป์ "ซ้อนทับ" บนสถาปัตยกรรม: ภาพวาด / กราฟิกหรือประติมากรรมคนหนึ่งรู้สึกว่าคอลัมน์ถูกขับออกโดยเจตนาเนื่องจากเป็นองค์ประกอบของภาษาสถาปัตยกรรมที่เฉพาะเจาะจง สถาปัตยกรรมของเสาหายไปศิลปะการตกแต่งยังคงอยู่ การตกแต่งเหล่านี้ยืมมาจากทุกที่ แต่มีเงื่อนไขที่ขาดไม่ได้ประการหนึ่งและเงื่อนไขนี้คือความถูกต้อง ภาพร่างของ Benois เป็นสำเนาภาพนูนต่ำของโรมันเป็นภาพถ่าย สำหรับการเลือกเครื่องประดับไบแซนไทน์มีการเชิญนักประวัติศาสตร์ผู้เชี่ยวชาญซึ่งเลือกภาพวาดและแรงจูงใจที่ถูกต้องในอดีต ดังนั้นในอาคาร 9 ชั้นจะใช้แรงจูงใจแบบไบแซนไทน์ (ศตวรรษที่สิบสอง - สิบสี่) บนอาคาร 6 ชั้น - อาคารวลาดิเมียร์ - ซูซดัลบนอาคาร 4 ชั้นขนาดเล็ก - บัลข่านและมอสโกตอนต้น
และอีกหนึ่งคุณลักษณะของอาคารของ Choban ซึ่งเป็นผลมาจากโครงสร้างก่อนหน้านี้ - คือความสมบูรณ์ทางความหมายของพวกเขา สิ่งเหล่านี้เป็นส่วนหน้าข้อความและเริ่มต้นด้วยบ้าน Benois ซึ่งสถาปนิกมองว่าเป็นเครื่องบรรณาการให้กับศิลปินที่รักของเขาซึ่งมีบ้าน (ยิ่งไปกว่านั้น) ตั้งอยู่ใกล้ ๆ ดังนั้นจึงเป็นเรื่องที่น่าสนใจอย่างยิ่งว่าไบแซนเทียมชนิดใดที่ "Byzantine House" แสดงให้เราเห็น
สถาปัตยกรรมรัสเซียไม่เคยเห็นไบแซนเทียมมาก่อน เริ่มต้นด้วยการจินตนาการถึงลวดลายไบแซนไทน์ในสถาปัตยกรรมโซเวียตสำหรับ Burov เดียวกัน พวกเขาเป็นคนต่างด้าวที่มีอุดมการณ์และเหนือสิ่งอื่นใดเนื่องจากข้อเท็จจริงที่ว่าก่อนการปฏิวัติพวกเขามีอุดมการณ์มากเกินไป ค่อนข้างอิ่มตัวมากเกินไป สำหรับไบแซนเทียมในศตวรรษที่ XIX ของรัสเซียเป็นความเชื่อดั้งเดิมและอำนาจเผด็จการหรือเป็นที่มาของทั้งสองอย่าง ทุกที่ในไบแซนเทียมศตวรรษที่ XIX มีความมืดมนขนาดมหึมา (และจากสิ่งนี้ไม่เหมือน) การจัดรูปแบบวิหารหรือนกอินทรีสองหัวของจักรพรรดิ และการปลดปล่อยพี่น้องชาวเซิร์บและแม้แต่การข้ามผ่านสุเหร่าโซเฟีย และไม่สามารถพูดได้ว่าหัวข้อเหล่านี้ถูกลืมไปแล้วในทางตรงกันข้ามเมื่อไม่นานมานี้มีภาพยนตร์ฉายทางทีวีเกี่ยวกับเรื่องนี้
แต่ในบ้านไบแซนไทน์ไม่มีอะไรเหมือนกัน ไม่ใช่นกอินทรีสองหัวตัวเดียว อย่างไรก็ตามสถาปนิกสามารถเพิกเฉยต่อภาระอันหนักอึ้งทั้งหมดด้วยความสง่างามของปีเตอร์สเบิร์กและความสงบแบบเยอรมันโดยคำนึงถึงเฉพาะสิ่งที่จำเป็นเท่านั้น - การตกแต่งด้วยค่าใช้จ่ายเฉพาะเรื่องน้ำหนักเบา ซึ่งเพียงพอที่จะคาดเดา - ไบแซนเทียมมันกลายเป็นอะไร! ดูเหมือนว่าจะเป็นเธอ แต่คุณมอง - ไม่ใช่เธอเลย หรือในทางกลับกัน?