อาคาร Frederick S. Hamilton สร้างขึ้นถัดจากอาคารพิพิธภัณฑ์เก่าซึ่งสร้างขึ้นในปี พ.ศ. 2514 โดย Gio Ponti ตรงกันข้ามกับโครงสร้างที่ถูกยับยั้งของสถาปนิกชาวอิตาลีผลงานใหม่ของ Libeskind ซึ่งเป็นอาคารแห่งแรกของเขาในสหรัฐอเมริกามีลักษณะคล้ายกับประติมากรรมนามธรรมที่แสดงออกในรูปแบบที่แตกหักและหุ้มด้วยแผ่นไททาเนียมสีเทาเงิน ราวกับระเบิดจากภายในปริมาตรของอาคารใหม่เชื่อมต่อกับ "ปราสาทยุคกลาง" ของ Ponti ด้วยทางเดินเคลือบบนชั้นที่สาม แต่พวกเขายังเชื่อมโยงกันด้วยหลักการของความแตกต่างซึ่งความสัมพันธ์ระหว่างอาคารทั้งสองของพิพิธภัณฑ์ Libeskind ถูกสร้างขึ้น โครงสร้างใหม่นี้ยังดึงเข้าสู่วงโคจรของห้องสมุดกลางเมืองหลังสมัยใหม่ในปี 1995 Michael Graves
ด้านหน้าพิพิธภัณฑ์มีพื้นที่ขนาดเล็กสำหรับพักผ่อนหย่อนใจของชาวเมืองและนิทรรศการประติมากรรมขนาดใหญ่จากคอลเล็กชันของพิพิธภัณฑ์ศิลปะเดนเวอร์ พื้นที่เปิดโล่งใจกลางเมืองแห่งนี้มีขอบด้านหนึ่งติดกับอาคารแฮมิลตันและอีกด้านหนึ่งติดกับพิพิธภัณฑ์เรสซิเดนซ์ซึ่งออกแบบโดย Daniel Libeskind พวกเขาแสดงถึงท่าทีสร้างสรรค์ของเขาในเวอร์ชั่นที่นุ่มนวลซึ่งแสดงออกมาอย่างเต็มที่ในอาคารพิพิธภัณฑ์ ดังนั้นจากมุมมองของภายนอกและฟังก์ชั่นการวางผังเมืองโครงการของ Libeskind จึงสามารถเรียกได้ว่าประสบความสำเร็จแม้ว่าจะเป็นเรื่องปกติธรรมดาหรือซ้ำซากก็ตาม - ซึ่งสัมพันธ์กับลักษณะเฉพาะของสถาปนิกรายนี้ รูปแบบของพิพิธภัณฑ์ยิวที่มีชื่อเสียงในเบอร์ลินมักจะทำซ้ำโดยสถาปนิกผู้นี้
แต่สิ่งสำคัญในอาคารพิพิธภัณฑ์ไม่ใช่ด้านหน้า แต่เป็นห้องจัดแสดงนิทรรศการ กล่าวคือเกี่ยวกับการตกแต่งภายในกรณีของแฮมิลตันเสี่ยงต่อการวิพากษ์วิจารณ์เป็นพิเศษ เมื่อ Libeskind เข้าร่วมการแข่งขันทางสถาปัตยกรรมในปี 2000 สำหรับการออกแบบปีกใหม่ของพิพิธภัณฑ์เขาเชื่อว่าคณะลูกขุนจะให้ความสำคัญกับเวอร์ชั่นของเขามากกว่าข้อเสนอของ Arata Isozaki และ Tom Main โดยเน้นวิธีการออกแบบของเขาเอง: จาก กลับด้าน. ตอนนี้เป็นเรื่องยากมากที่จะเชื่อในมัน เมื่อผ่านทางเข้าหลักผู้เยี่ยมชมจะเข้าสู่ห้องโถงใหญ่ซึ่งเป็นทั้งสี่ชั้นของพิพิธภัณฑ์ ด้วยผนังด้านในที่ดูเหมือนจะลดลงส่วนที่เป็นช่องกระจกในเพดานและที่สำคัญที่สุดคือบันไดโค้งที่เรียวขึ้นพื้นที่นี้จึงสร้างความประทับใจอย่างมาก แต่ในแกลเลอรีที่อยู่ติดกันความประหลาดใจกลับกลายเป็นความรู้สึกไม่สะดวกและวิตกกังวล ผังห้องโถงและเพดานลาดเอียงซึ่งง่ายต่อการช้ำไม่เพียง แต่กดขี่ผู้มาเยือนเท่านั้น แต่ยัง "ตรงข้าม" กับการจัดแสดงส่วนใหญ่อีกด้วย
ภัณฑารักษ์ถูกบังคับให้แขวนภาพบนผนังโดยยื่นออกมาจากพื้นในมุมที่ไม่ใช่ 90 แต่เป็น 45 องศาและเอียงไปด้านใดด้านหนึ่ง เพดานต่ำและมุมแหลมของห้องโถงส่วนใหญ่เหลือเพียงช่องว่างเล็ก ๆ ตรงกลางห้องสำหรับจัดแสดง ด้วยเหตุนี้อาคารของแฮมิลตันจึงบังคับให้เรามองดูการเรียกร้องอย่างต่อเนื่องของผู้สนับสนุนสถาปัตยกรรมแบบดั้งเดิมสำหรับการสร้างโครงการพิพิธภัณฑ์ที่มีการยับยั้งและรอบคอบมากขึ้นซึ่งจะมีที่ว่างไม่เพียง แต่สำหรับโซลูชันดั้งเดิมของตัวอาคารเท่านั้น แต่ยังรวมถึงผลงานศิลปะที่เก็บไว้ในนั้นด้วย